淺議博物館陳列設計的展品密度
——以南京博物院為例

朱 騫 （南京藝術學院工業設計學院 江蘇南京 210000）

淺議博物館陳列設計的展品密度
——以南京博物院為例

朱 騫 （南京藝術學院工業設計學院 江蘇南京 210000）

博物館展品的數量控制隨著現代博物館水平的不斷提高日益成為擺在陳列主題和藝術形式設計之間的“瓶頸”問題之一。展品密度設計是博物館陳列設計和體現博物館展示設計的一個重要方面。本文以南京博物院為例，從它的展品的功能、展品的狀況、展品對陳列環境所提出的要求以及陳列的主題出發來探討展品密度的設計方法和選擇原則，研究展品密度的表現形式和表現手段,期望能夠為博物館展示設計提供參考和啟迪。

展品密度；南京博物院；選擇原則

一、博物館陳列設計與陳列密度

1.展品密度的概述

展品密度指的是在陳列時，展品擺放數量的多少。

博物館主功能區展品的擺放多少一直是博物館比較敏感的問題，在眾多的討論中，不外乎有兩種主要的觀點，即“少而精”和“廣而博”。就目前來說，在我國采用較多的觀點是“少而精”的展品擺設觀點，而在英國、埃及和日本等國家則較多采用立體的高密度的陳列擺設方式。因為我國的傳統文化講究主次分明、思維清晰，所以在展品密度的選擇上盡量的做到突出重點，給參觀者帶來寬松、靈活和舒暢的空間體驗，而西方國家則是注重滿足參觀者的客觀需求，盡量 的使參觀者各盡所需，滿足不同人的興趣和審美，所以多采用大密度的陳列方式，讓觀眾自己去感受和思考。

2.展品密度和博物館陳列的關系

在進行博物館設計的時候不但要注意展陳的內容，也要注意展陳所帶來的效果。展品密度的設計是關系到博物館功能完整的重要影響因素，若展品的陳列密度過高，有時便會達到事與愿違的效果，因為雜亂無章的文物堆積只會讓觀眾迷茫無措，看不出頭緒，甚至望而卻步，最終影響博物館的陳列效果；同理展品密度過低，也會讓觀眾興趣索然，達不到滿足公眾需求的效果。所以在展品密度的陳列布置方面要做到恰到好處，與博物館所要表達的效果和諧一致，才是最重要的，也是最需要考慮的。

二、博物館展品密度的設計方法分類

1.低密度陳列的特點及其優劣

（1）主題的表達

低密度的展品陳列在做到文物編排和美術設計的完美結合方面比較容易實現后者。內容與形式是存在于對立統一的矛盾之中，低密度的陳列方式主要強調藝術的表達。低密度陳列能夠在有限的空間里表現出展廳所需要的內容的表達，主題的詮釋。

（2）形式的設計

低密度的展品陳列講究設計者的思維引導為主，所以在形式的設計方面經常注重流線的順暢自然。在陳列的基本空間布置常常采用放射型空間結構或者彎曲型空間結構，這種設計方法講究以重點文物來點綴主題，由此一來，陳列的文物相對來說比較單調、固定、刻板，觀眾首次參觀博物院的時候會有相對震撼的效果，但是多次參觀以后未免興趣寡然，感到缺乏個性和充實感。

2.高密度陳列的特點及其優劣

（1）主題表達

高密度展品陳列對主題的表達主要依靠理性的表達，較多的展品是觀眾對事物和現象有了一定積累的接觸之后，進一步激發思維并歸納出規律性的認識，比較符合人類的思維規律。如果低密度展品對主題的表達是灌輸式的宣傳，那么高密度的展品對主題的表達則是學習型的宣傳。

（2）形式的設計

高密度展品的陳列對形式的設計要求比較高，除了一般的平置陳列、張貼陳列，還通常采用壁面陳列、柱面陳列、空間陳列等形式。由于空間大小的限制，高密度的陳列形式設計，在處理的時候往往有捉襟見肘甚至是無奈之處，但是無形之中還是體現了歸還主動性給觀眾，力求以文物自身個性和特點去激發觀眾思維的思路。

三、展品密度設計方法的選擇原則——以南京博物院為例

南京博物院是我國第一座由國家興建的國立大型綜合博物館，它坐落于南京市紫金山南麓、中山門內北側，占地7萬余平方米，兩座陳列館（歷史陳列館和藝術陳列館）建筑面積3.5萬平方米，均為仿遼宮殿式建筑，黃瓦紅柱,巍峨壯觀。院內草木蔥蘢，各種石刻文物點綴其間，人文景觀與自然景觀相映成趣。

南京博物院收藏各類文物標本和歷代藝術品41萬余件，其中國寶級文物10件，國家一級文物1000余件，青銅、書畫、陶瓷、家具、文獻、絲織品等類別一應俱全。另外還包括中外專業圖書近30萬冊，其中還有全國少有的善本書和殿版書。

1.依據展品的功能

博物館的各個展品均有其獨到的實用價值，因此在進行展品陳列時，首先考慮的便是各個展品的實用功能，根據不同展品的不同功能，以此來確定它的具體位置。以南京博物院內青銅器館和陶館為例，青銅器和陶器大部分是用來陳放物品的，因此南博在進行展品陳列時，首先便將它的實際用途放在了首要位置。其次，為了滿足觀眾立體欣賞視覺的要求，南博特意采用了展柜單獨陳列的方式，將其放置在展館空間內比較寬裕的地方，并在文物的四周設計相應的流線通道，因此青銅館和陶館的展品密度比較低，這樣一方面可以突出展品，另一方面也方便游客參觀。比如將博物院的鎮館之寶銅牛燈擺設在展區中間，而書畫館和玉器管的陳列密度則是比較高的，主要采用壁面陳列的方式，將展品平展或折疊，釘、貼、掛于展墻或展板等，充分利用了空間提高展品密度。

2.依據展品的狀況

在博物館眾多收藏當中，每件藏品的體積、材質、施工工藝是不相同的，因此，我們在選擇展陳方式的時候要考慮這些因素。對于一些體積較大，或者材質特殊的文物，簡單的文物展示是不能體現出它們的特性的，必需依照科學的方式對其進行展示。而且對于大體積文物，比如青銅器占據空間較大，不能夠采用高密度陳列的方式，并且珍貴青銅器也不可能有很多數量保存下來。例如青銅編鐘是中國古代王公貴族所獨享的樂器，體積龐大數量稀少，南京博物院在這些文物的陳列上別具心材，通過科技手段來彌補數量不足問題，在編鐘展廳只要點擊觸摸屏上對應的文物，就可以聽到用電腦模擬出來的那古樸醇厚的編鐘和玲瓏剔透的編磬聲。南京博物院運用科技手段來彌補展品密度太小所帶來的缺陷。

此外，南京博物院的云錦館，除了展示出相當數量的精美云錦制品，還還原了古代云錦制作的整個過程，這種展出方式是將展品和工藝同時展出，在保證文物密度適當的同時，以工藝的展出來滿足觀眾的好奇和興趣。

3.依據陳列主題定位

博物館陳列主題的表達與陳列的密度有著深刻的默契。

由于南京博物院藏品眾多，所以在辦好藏品基本陳列的同時，還會舉辦各種專題展覽。古代書畫館作為南京博物院的特展館，不定期的展出各個時期的特色書畫，包括清四僧書畫作品展，金陵八家繪畫展覽等等。在進行專題展出的時候，會依據陳列的主題和展品數量的多少對傳統的陳列方式進行改進，適當的借鑒國外的高密度陳列，讓觀眾挖掘文物本身的內涵，學習知識啟迪思維，陶冶情操，從而充分實現博物館文化的功能。

四、結語

通過對南京博物院展品陳列的分析可以看出，展品密度的大小并不是一成不變為原則，恰當的安排展品的密度，能夠保證豐富展覽內涵，滿足觀眾文化需求的同時，體現出博物館設計者的思想和獨具的匠心。對好的展品數量的控制，形式的安排，旨在為觀眾的欣賞服務，為文化的宣傳和傳承服務，都是博物館功能日臻成熟的表現。

[1]邢照華.淺議陳列設計中的展品密度問題[J].北方文物, 2003(3).

[2]韋純學.陳列設計中的“形式”和“內容”小議[N].中國文物報,2001(10).

[3]周筠.陳列內容設計的基本要素及其規則[J].中國博物館,2002(2).

[4]程學忠.淺談博物館陳列表現手法及總體設計[J].中國博物館,2002(3).

[5]博物館陳列總體設計研討會[N].中國文物報,2000(1).

朱騫，南京藝術學院工業設計學院展示設計專業。