芻議人物肖像油畫中背景的處理

馮思全 （隴東學院 美術學院 甘肅慶陽 745000）

芻議人物肖像油畫中背景的處理

馮思全 （隴東學院 美術學院 甘肅慶陽 745000）

在油畫人物肖像作品中背景的處理和人物的刻畫有著重要的關系，它關系到畫面整體語言效果的表達，以及情感的表現。背景一方面體現著作品本身的思想內涵，另一方面也是創作者藝術語言成熟的表現。

人物肖像；油畫；背景；處理

在油畫人物寫生過程中，無論是單人肖像人像雙人、群體肖像，我們往往把精力主要放在了人物形象本身的塑造上，對畫面背景的處理上，大多數作者都是“因地制宜”地作以藝術處理。筆者認為在畫家在探索油畫人物藝術語言的過程中，不斷的嘗試各種人物繪畫技巧，摸索著自己的表現語言，一定要有意識的注意畫面中背景的表現和處理。縱觀油畫人物繪畫史，不論是寫生還是創作，不論是寫實表現體系還是抽象表現體系的繪畫，優秀的藝術家對背景在畫面中所起的重要作用十分看重，絲毫不輕易處之。在油畫人物寫生時，一個能夠追求將畫面背景與畫面的整體語言有機結合到一起，并且隨著不同的畫面要求而不斷調整的畫家才能在油畫人物繪畫才能上不斷獲得進步。油畫人物肖像背景的處理可以歸納為以下幾個方面來研究。

一、以畫面色彩、明暗關系考慮背景的處理

以色彩關系及明暗關系兩個方面考慮人物與背景的關系是傳統處理背景的理論依據和基本方法。主要是針對人物和背景的前后呼應的重要性和畫面空間、色彩的完整和統一性。一般來說，人物與背景前后呼應的作用也主要是服務于畫面的整體統一，力求做到背景和主要人物間的造型、色彩的高度統一，相互襯映。這其中就包含了在繪畫過程中，要加強畫面的整體意識，不斷強化背景和主題之間的統一，以此為基礎，再去處理畫面語言，以及畫面的主題思想等。在這一方面，我們要努力做到補色及冷暖色之間的協調，簡單來說就是背景弱，主體強；背景灰，主體鮮；小對比，大統一。突出主體，協調整體，用強烈的畫面語言來告訴觀者，你想要表達的到底是什么。往往能做到這幾點，畫面就會給人極強的視覺沖擊力。例如列賓的名畫《伊凡雷帝和他的兒子》，這幅作品為了增強畫面的恐怖感，畫家有意采用了深重的紅色調。背景陰暗，配以紅色的地毯，映出這幕血腥的場面，也加強了前景的恐怖氣氛；畫面強烈的色差對比與大規模深色調背景的運用，與主體人物之間形成了極大的反差，有著極強的視覺沖擊力。

二、以主體形象和主題思想考慮背景的處理

在賞析人物繪畫作品時，如果我們要了解作品的深刻含義，就要將作品本身的故事背景聯系起來，從中去體會畫家所要表達的意圖和情感。當畫面背景的表現與主要人物的形象和主題思想相互襯托對比的時候，就會使畫面產生強烈的藝術感染力和情感映射，這也是一種比較常見的背景表現手法。如泰德瑪的一幅代表作《克洛維的兒子的幼年教育》，畫面中的背景溫馨祥和，光線柔和的在頂部落下，在優雅的王座上坐著主人公的母親和他的兄弟姐妹，他們衣著華貴面色恬淡，母親摟著最小的兒子，眼神堅毅而又恬淡的關注著練習武藝的大兒子，讓人不禁沉寂在畫面所營造的溫馨的家庭氛圍中。然而它所描繪的確實死去的法國國王克洛維一世的三名兒子在母親的監督下練習擲斧，準備替父親報仇。這就會讓關上這腦海里形成強烈的反差，從而更能體會畫家強大的表達能力。這種手法并不常見，尤其在現代的繪畫作品中更是少見，它需要在特定的歷史背景和特定的社會環境下才能產生。我們不論從單純的繪畫手法還是在表達畫面思想時，都可以采取對比、反襯的手法，從而突出自己的畫面主題。

三、以特定歷史、環境因素考慮背景的處理

在大幅的人物繪畫作品中，特定的環境和歷史因素，總是對繪畫產生重大的影響。而在特定的環境和歷史因素的影響下，畫面背景就具有了一定的引導性和限定性。所謂引導，是指背景在畫面中對主要人物的影響引導觀眾對畫面內容的分析。畫面中的任務也許沒有太大的特點，但在一個特殊的背景下，就使得觀者對這樣一個人物形象有了深刻的印象。限定性是指：在畫面中對主要人物的形象的刻畫往往會決定他的社會角色、人生態度、性格等眾多的因素。那么如何在一個特定的畫面環境下更能把這些個人因素體現的淋漓盡致，這就需要我們在刻畫背景時注意盡可能的使背景能把主要人物限定在這樣一個特定的范圍內，而不讓觀者產生其他的誤解，使觀者對畫面的感受和畫家所要傳達的畫面意圖間達到一種默契。具有引導和限定的雙重性質的畫面，在畫面中背景的刻畫既對人物起到引導的作用，又對人物自身的眾多因素產生限定的作用。這種情況更多會出現在現代的一些帶有故事情節的繪畫作品中，也是比較常見的。這樣的作品會使得觀者在畫家所處理的特定的畫面引導下去理解畫面所要表達的意義。

四、以形式因素和表現語言考慮背景的處理

無論是基于繪畫形式因素還是表現語言考慮，在處理背景時都是畫家始終追求的一個方面。在后印象派開始，西方現代流派在人物背景的處理上刻意追求背景和主要人物之間協調構成形式和表現語言的統一。如席勒、克里姆特、畢加索、維亞爾……這些大師們在處理背景時，很大程度上著意考慮背景的構成、虛實、明暗、大小、色彩變化、筆觸、線條等因素與人物表現語言和形式感的差異、對比和協調，背景與人物形象已經完全融合，成為不可分割的一個整體，取得了畫面藝術語言的開拓性進步和較強的藝術感染力。

在油畫人物肖像作品中不能單單以人物形象塑造來衡量作品的優劣，因為在人物繪畫中背景因素也同時決定整體的畫面效果和表現力度。以上分析了油畫人物肖像中背景的處理的集中考慮因素，在繪畫創作過程中，每一個畫家或多或少都要注意畫面背景的處理，但不少人很少注意到背景所起到的重大作用。我們在人物背景的藝術語言探索上多加以探索，必將取得的更好的藝術效果。

[1]錢鋒，油畫，高等教育出版社，1999年（2008年重?。?，第2版.

[2]何政廣，世界名畫家全集—列賓，河北教育出版社，1998年.