流行與傳統的借鑒融合：戲曲元素在流行歌曲中的運用分析

沈劍

摘 要：藝術的繁榮，使人們越來越認識到傳統文明的藝術魅力。近年來，越來越多的戲曲元素出現在流行歌曲之中。這股“中國風”愈演愈烈，更多的音樂創作者開始學習中國的傳統戲曲文化，希望由此拓展自己歌曲創作的思路。

關鍵詞：流行歌曲；傳統文化；戲曲音樂

中圖分類號：J604 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）01-0048-01

一曲《青花瓷》引發了歌壇創作的復古風潮，很多音樂人及歌手開始嘗試在自己的創作中融入“中國風”。這股“中國風”最早興起于九十年代的港臺歌壇，雖然在當時，這股“中國風”并沒有流行開來，但是這樣創作出來的歌曲依舊給大家留下了深刻的印象。隨著時光的流轉，到了二十世紀初，周杰倫、王力宏等一大批新派歌手開始嘗試在自己的唱法和編曲中注入傳統戲劇元素，并且取得了很好的反響，使得這股“中國風”潮愈演愈烈。

一、在創作中運用到戲曲的唱腔或者伴奏等音樂元素

在二十世紀八十年代，有一位作曲家創作了一首《故事是北京》，整首歌曲充滿著濃郁的京韻。同期的《男兒當自強》和《中國功夫》，使用的是京劇曲牌中的《將軍令》的旋律，聽上去別致古雅。之后的《北京一夜》中使用了旦角和老生兩種唱腔，其中，陳升的老生唱腔有些嘶啞，已經是一種地道的通俗唱法，令聽者眼前一亮，而旦角的唱法完全采用的是京劇的唱腔，整首歌兩種唱法相映成趣，既充滿首濃郁的北京味，體現出北京特有的風情，也表達出了歌者對“北京一夜”的無限懷念之情。

二、用戲曲元素來烘托意境

將一小段戲曲片段或者念白放于歌曲的引子、間奏或者尾聲，又或者當作歌曲伴奏中的一個層次，所引用的部分可能和歌曲的內容無關，其音樂風格也可能和整首歌的風格沒有關聯。“達明一派”的《淫紅塵》的歌曲間奏和尾聲就運用了《杜麗娘》的念白，將念白與富有異域風情的鼓點融合在一起，在整首充滿著迷惘與絕望中的歌曲中，這段念白如同黑夜中的一道奪目的陽光，將主人公從迷亂的生活帶回充滿希望與幸福的方向。

在黃閱的歌曲《折子戲》里面運用了京劇《秦香蓮》開場陳世美的唱腔，以此當作整首歌的引子。雖然這段唱腔和整首歌沒有關聯，但是作為音樂的點綴卻能夠達到非常理想的效果，表現出歌手對于以往的感慨與懷念。

三、將戲曲唱段中的旋律進行改編

歌曲《新天仙配》就是在黃梅戲的唱段《天仙配》原有的基礎上進行的重新改編，新的歌曲用的是男女二重唱，將大部分原有的旋律都保留在了歌曲之中。

再比如《天上掉下個林妹妹》，也是根據同名的越劇改編的，原有的唱腔在歌曲中出現了三次。用這種方式來演繹流行歌曲，可以使不被年輕聽眾所接受的經典唱段煥發出新的魅力，廣泛地流傳開來。

四、在歌曲的唱腔中使用戲曲的唱法

這指的是歌曲的演唱者模仿戲曲的唱腔，或者將專業的戲曲演員的唱段使用在歌曲之中。在王力宏的大部分作品中，都運用了不少京劇及昆曲的元素，將嘻哈樂、R&B和戲曲唱腔結合在一起了。像王的歌曲《蓋世英雄》中，就出現了凈角的喊腔“哇呀呀”，并且結合京劇的伴奏，作為歌曲的引子。之后還出現了凈角味濃厚的唱腔，作為歌曲主題的一部分。整首歌貫穿著京劇元素，古典的唱腔和現代的嘻哈樂相映成趣，形成了十分奇妙的歌曲風格。

在如今的流行樂壇上，有很多低格調的詞和曲，這些歌曲不但體現出了創作者文學修養的淺薄，也是對漢字的一種褻瀆。語法及句法的誤用和濫用現象層出不窮，歌曲的內容也低俗空洞。

在這樣的情況下，將傳統戲劇元素的詞曲風格運用到歌曲中去，無疑是給當代歌壇注入了一股清新的活水，給予創作更加豐富的靈感，也讓歌曲充滿真情，從而提高了整首歌的品味。

五、結語

當傳統戲劇元素注入到現代流行歌曲之中后，原本充滿現代感的流行歌曲便會顯得別有風味。這樣的歌曲不但充滿著濃厚的文化內涵，也更加含蓄、輕快、幽雅。同時也使得歌曲負載上歷史的文化，顯得浪漫而又古典。用這種方式進行現代流行音樂的創作，將有利于中國音樂往民族方向上發展，創造出更多帶有民族特點的音樂，有利于擴大中國的民族音樂在世界樂壇的影響，使得中國文化及民族藝術更好地傳承下去。

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作者簡介：

沈 劍（1983-），碩士研究生，內蒙古集寧師范學院助教，研究方向為作曲理論與傳統音樂研究。