殖民政治與電影美學對中國形象的“臆造”

逄增玉

一

滿映的全稱是“株式會社滿洲映畫協會”，1937年8月2日正式建立于偽滿洲國首都“新京”（長春），其前身是侵占中國東北的日本關東軍支持成立的“滿洲電影國策研究會”。滿映成立的目的無疑是為日本侵占東北和統治偽滿洲國，即為殖民主義的國策服務的文化電影機構，這樣的性質和目的導致滿映建立后，一直把拍攝為國策服務的殖民主義主旋律電影作為重要任務。1939年11月，日本軍國主義和法西斯主義右翼分子、參與挾持溥儀從天津到東北建立偽滿洲國的甘粕正彥，出任滿映理事長。此人1923年在日本國內以憲兵大尉身份刺殺日本無政府主義者大杉榮一家，入獄四年后被暗中保護他的日本軍部送到法國留學，在歐洲這塊西方文明發祥之地接觸了電影。所以他上任后，當然會繼續領導滿映拍攝為殖民主義國策服務的電影。

因此，滿映1942年獨自攝制的國策故事片《黃河》，就是這種把殖民主義政治宣傳和電影美學予以結合的典型。這部電影，是滿映受侵略中國的日本華北派遣軍的邀請和支持而攝制的。從1931年發動“九一八”事變到1937年發動“七七”事變，日本的侵華戰爭不斷擴大，從東北而至華北、江南和西南，從局部占領發展到全面侵略。但出于日本當局意料的是，中國軍隊不僅沒有被曾經不可一世的日軍在六個月之內消滅，相反日本在地域廣大的中國陷入了持久戰的泥淖，到1942年之際，侵華日軍不論在正面戰場還是中共領導的敵后根據地，都陷入困境。……