電視短片創作中的“現場”探析

張青

摘 要：電視的誕生及推廣改變了人們的生活方式，人們不必再僅僅依賴于報紙和廣播來獲取信息，電視以其豐富多彩的視聽盛宴不斷著吸引著人們的眼球。而在電視節目當中，有些專題片耗時較長，內容不充實，質量很低，使觀眾疲乏，不能夠滿足人們獲取知識的渴望。而隨著電視業向市場經濟的轉變，使得電視節目的各類更趨于多樣化和高質量化，其中電視短片就是一種比較好的節目形勢，長度短小精悍，內容豐富充實，知識量大，并成為電視欄目創作的基石，受到越來越多觀眾的喜愛，也是業界人士追捧的對象。

關鍵詞：電視短片；創作；現場；分析探究

電視短片的快速發展，同時在經濟利益的驅使下，各種各樣的機構和人員走入電視短片市場，都想占有一定的份額，可是創作團隊水平良莠不齊，電視短片產品質量得不到保障，其藝術質量和數量正呈反比增長，電視短片創作行業出現的問題越來越多樣化，而對這樣的情況嚴重阻礙了文化產業的發展，因此電視短片創作機構要加強創作管理，采用專業的制作拍攝人員進行電視短片創作，尤其是創作編導，要注重電視短片創作中的“現場”把握，從而安全渡過電視短片創作的瓶頸期，迎來電視短片創作的新時期。本文從電視短片創作出發，對電視電視短片創作中的“現場”把握進行了詳細分析。

1 電視短片創作的意義探討

1.1 電視短片是電視欄目的基石，是電視創作的主流

我國電視行業的發展速度是有目共睹的，國家整個電視系統是通過一個個頻道實現正常運轉的，而各個頻道又是由多種電視欄目和節目填充的，而這些電視節目大部分都是由電視短片構成，可以說電視短片支撐著整個電視產業。每年有數以百萬計的電視短片進入公眾的視野，這是其它任何電視表現形態無法超越的。電視短片以其簡短的表達形式、內容的豐富多彩占領著市場，以一種人們比較容易接受的方式存活于電視系統中，同時現代化電子技術的迅猛發展，使得以個人、小團體為創作團隊成為可能，更加貼近人們的生活，也使得電視短片能夠滿足各個文化階層觀眾的需求。

1.2 它是評價編導獨立創作能力、個人攝制水平和藝術功底的試金石

可以說電視短片的拍攝是需要一定技巧的，一個電視短片拍攝的質量好壞，直接映射著拍攝編導的創作技術水準，由于電視短片是構成電視節目的基石，因此短片拍的好，就能夠做好電視節目做的好，也就能夠實現編導的個人價值，也可以說是編導藝術水準的試金石。

1.3 短片是深入生活的契機，是電視創作的初航

從學習電視藝術的角度看，電視短片創作，以學習的方式從生活中追求藝術的提升，它不同與電視電影的虛構性，它能夠在真實的層次上進行提煉，可以說是表現更為真實的藝術，巨有非常大的表現舞臺和創作空間，對電視創作起到支撐作用。

2 現場——電視短片創作的土壤

電視媒體中的紀錄片相對真實的表現了生活，而電視短片在一定程度上延續了這一風格，其內容更為多樣化，具有很強的目的性、商業性，電視短片屬于電視藝術，且不是固定不變的，在電視短片的拍攝過程中，現場是整個拍攝現場和拍攝過程的整合，現場拍攝和編導的構思緊密相連，拍攝現象可能會有很多意想不到的事發生，再充分的準備也不可能面面俱到，因此，對于電視短片的拍攝而言，編導的反應能力和指揮能力是拍攝得以順利開展的關鍵。因此，對于電視短片而言，現場是電視短片得以產生的土壤，現場實際左右著結構的形狀、變化和走向，電視短片中的情節、細節等附著于結構骨骼之中的肌血也都來自于現場。

2.1 現場可能激發創作者的靈感，要善于保護

電視短片拍攝現場突發狀況較多，它能夠激發編導的創作靈感，很多時候能夠成為短片的亮點，并成為短片大獲成功的關鍵。在某個電節目中，編導在一個村子中采訪“文明戶百分評選”，原本是一個正常的頒獎活動，卻因為現場突然出現幾個不滿的村民，導致拍攝無法進行，經了解后是這些農戶存在不滿情緒，節目編導抓住了這一點，經和村領導商議后，對這部分村民進行了采訪，使得該節目更貼進生活和民心，傳達了農村精神文明建設的進步性，及人們可任意行使話語權的自由開放性，節目大受好評。這很好的說明，現場能夠給編導帶來創作靈感，催化出更佳優良的電視作品。

2.2 現場會有很多精彩的瞬間，要善于捕捉

作為電視短片的編導要有敏稅的觀察能力和預期能力，編導要根據實踐經驗和專業技術，有預見性的抓住事物發展的規律，從而將事物發展過程中最精彩的部分捕捉到位，不留遺憾。在電視短片的拍攝中常會出現這樣的情況，某一精彩瞬間發生了，即被錯過了，當編導們進行后期創作時，無法割舍這部分內容，從而需要進行補拍，然而物是人非，二次拍攝時，人們的心態和狀態均已經發生變化，不能夠再次真實的顯現當時的情形，造成遺憾。因此，在電視短片的拍攝過程當中，要時刻保持一顆清醒的頭腦，捕捉每一個重要的畫面。

2.3 現場拍攝在較為惡劣的條件下進行

通常情況下，電視短片的拍攝現場是雜亂無序的，有時還存在一定的危險性。如在對一些災害環境進行采訪時，有時工作人員要置身于狂風及大雨之中，由于拍攝的需要，電視工作者們無畏自然災害的威脅，成功的拍攝了諸多寶貴的鏡頭和材料。還有如在進行社會焦點問題及犯罪問題拍攝時，編導和記者們通常要冒著身體和生命的雙重危險，才能抓拍到最真實的現場情況，才能呈現給觀眾最為真實的報道。因此，這時的編導更要理清思路，判斷準確，要具備勇氣和膽量，在混亂的現場環境中挖掘出最有價值的素材。

2.4 對于直播節目，現場的重要性更為明顯

現場直接做為一種重要的電視播報手段，深受人們的喜愛。它能夠以最快的速度傳達給人們最真實的信息，現場報到具有很強的突發性和信息的快速獲得性，對于編導要將攝像機做為自己觀看禮物的眼睛，準確抓住事物的發展情況，第一時間內完成計劃、拍攝和剪輯，這對電視短片的編導和主持人來說都是不可小覷的考驗，需要全面的相互配合才能夠高質量的完成節目的拍攝工作。

2.5 現場需要編導的調度

電視短片的拍攝現場往往是混亂的，復雜的，根本不會自發的向著我們預期方向走。對于電視短片的編導來說，導演只能去從中選擇，捕捉。編導一下子就面臨很多選擇，現場構思的發揮就要強化，要從諸多選擇中找出一個最佳方案。在現場，一個成熟的短片編導應該排除種種干擾，在任何情況下都要保持清醒的頭腦，通過組織、協調和指揮來完成現場拍攝。我們說現場決定一切，是指編導在有效調度現場的前提下，迅速做出判斷和決定，在現場完成構思，使拍攝順利進行。

3 結語

綜上所述，電視媒體的出現極大的滿足了人們的視聽要求和文化需求，有了電視，人們坐在家中就可以實現對全世界的文化以及變化的了解，手拿搖控器就可以實現數個電視節目的轉換，電視節目是否吸引人成為觀眾選擇的重要標準，一個節目的收視率如果持續走低就會被淘汰，失去播出資格，因此做好電視節目的拍攝工作是保證節目市場的重要手段。電視短片做為電視節目的基石，其質量的好壞直接關系到整體節目的好壞，和觀眾的滿意度，它不同電視電影等要依照一定的劇本進行拍攝，它的節目思路往往是和現場相結合的，因此，電視工作者要做好“現場”的掌控工作，才能拍出高質量的、受觀眾喜愛的電視節目。

參考文獻

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