淺談繪畫材料對藝術(shù)表現(xiàn)力的影響

張海旭

（哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，黑龍江哈爾濱150025）

人們認(rèn)知繪畫的基本條件就是繪畫材料，它是繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)基礎(chǔ)。繪畫材料自始至終對藝術(shù)的表現(xiàn)形式有著重要的影響。繪畫材料的發(fā)展和進(jìn)步直接牽動著藝術(shù)的表現(xiàn)形式。從中國石器時代的彩陶藝術(shù)到毛筆和墨的出現(xiàn)，再從西方國家15世紀(jì)至20世紀(jì)，油畫的發(fā)展到最后衍生出來的后油畫時代，都成為世界繪畫藝術(shù)語言的核心力量。由此可見繪畫材料的不同，所表現(xiàn)出的藝術(shù)效果也不同，加之各自的傳統(tǒng)文化和哲學(xué)體系的不同，世界各地繪畫藝術(shù)各有著不同的感染力。繪畫材料的不同主要體現(xiàn)在用什么材料和在什么材料上畫，不同的繪畫材料呈現(xiàn)出的藝術(shù)表現(xiàn)力也不盡相同。

從中國的傳統(tǒng)繪畫材料分析，主要是從石器時代的彩陶文化開始的，主要的材料是以天然的土和石頭為材料，藝線條表現(xiàn)畫面語言，這也為中國繪畫的結(jié)構(gòu)骨架以線條為基礎(chǔ)做奠定。商周時代主要材料是以綿綢、筆墨為材料，出現(xiàn)了獨立的繪畫，筆墨畫的出現(xiàn)也成為中國畫的傳統(tǒng)藝術(shù)繪畫的主導(dǎo)。

西漢時期紙張的出現(xiàn)，對中國畫的發(fā)展創(chuàng)新有著劃時代的重大意義。到了唐代，紙張的逐漸完善成為繪畫材料的主體，其表現(xiàn)形式主要是以山水、花鳥和人物為主。紙張材料的繪畫在宋代以后得以發(fā)展，水墨寫意畫成為文人墨客的繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式。

從中國繪畫歷史的發(fā)展和創(chuàng)新看，都離不開繪畫材料的影響。每一次繪畫材料的創(chuàng)新都對繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)力起到重要的作用。當(dāng)然繪畫材料的創(chuàng)新并不是完全放棄了傳統(tǒng)的繪畫材料，不同的繪畫材料加之不同的時代背景的文化底蘊，也同樣影響著繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)力。

西方傳統(tǒng)油畫出現(xiàn)在15世紀(jì)至18世紀(jì)，油畫的出現(xiàn)把當(dāng)時西方藝術(shù)家所描繪的真實性發(fā)揮得淋漓盡致，這種全新的繪畫材料代替了當(dāng)時大家繪畫時用雞蛋清和顏料作畫的方式，在文藝復(fù)興盛期油畫已成為整個歐洲的繪畫方法。在歐洲油畫的繪畫材料是主體，通過不同流派的區(qū)分，所表現(xiàn)的繪畫藝術(shù)力也完全不同。

傳統(tǒng)藝術(shù)材料在繪畫藝術(shù)長期的發(fā)展過程中，逐漸形成自身的風(fēng)格，加之地域和文化的不同，形成了多種門類和形態(tài)。如中國的彩陶文化、墨筆文化等，西方的油畫藝術(shù)和陶泥的雕塑，通過不同的藝術(shù)手段表現(xiàn)人們的生活和情感。

但隨著時代的發(fā)展，傳統(tǒng)意義上的繪畫材料已經(jīng)不足以表現(xiàn)張揚個性的藝術(shù)表現(xiàn)力，近些年來，藝術(shù)家的繪畫材料從創(chuàng)新到創(chuàng)意都有了翻天覆地的變化，他們不再拘泥于畫筆和畫紙，而是更多地應(yīng)用身邊的一些事物，比如“一雙襪子與木板、指甲、松節(jié)油、織品等材料一樣適用于繪畫的藝術(shù)創(chuàng)作”。事實證明，不同的繪畫藝術(shù)表現(xiàn)力是通過不同的材料或不同的技法和處理手段的不同所表現(xiàn)出來的藝術(shù)效果，也同樣能收獲不同的藝術(shù)效果。所以新興的繪畫創(chuàng)新材料已經(jīng)成為藝術(shù)表現(xiàn)力的一種手段。

綜合繪畫被翻譯成“MixedMedia”，任何一種材料都可以包含在綜合繪畫中，比如水彩顏料、油畫顏料、染料、鋼鐵、泥土等材料。不同的材料所呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果不同，而通過這些不同的藝術(shù)效果的混合創(chuàng)作表現(xiàn)出來的藝術(shù)形式就是綜合繪畫。同時綜合技法和綜合材料都包含在綜合繪畫當(dāng)中。

綜合的繪畫材料是現(xiàn)代藝術(shù)家一種新的表現(xiàn)形式，他們吸收了傳統(tǒng)繪畫材料的精華，沿用古代的工具材料，除舊更新，廣泛的應(yīng)用，為其發(fā)掘出新的藝術(shù)表現(xiàn)力。如中國的水墨，在繪畫中能夠表現(xiàn)豐富的藝術(shù)效果和藝術(shù)表現(xiàn)力，亦有“五墨六彩”之名。西方國家在繪畫中的油畫能夠用比較濃重的色彩顏料表現(xiàn)自然風(fēng)光，藝術(shù)魅力也像它的顏料一樣濃厚具有獨特的魅力。新時代力布貼畫、毛絨貼畫就是運用廢棄的布料、毛線等纖維材料組成一幅幅精美的畫面，體現(xiàn)了現(xiàn)代人不拘泥的風(fēng)格和個性。

而綜合繪畫材料則是將多種材料應(yīng)用的一種繪畫風(fēng)格，對不同材料的選擇，對這些材料加工和處理，運用不同材料的不同性質(zhì)創(chuàng)作出富有藝術(shù)表現(xiàn)形式的作品。雖然和傳統(tǒng)繪畫的道理是一致的，但是通過不同繪畫材料的應(yīng)用，體現(xiàn)了不同風(fēng)格的藝術(shù)表現(xiàn)力。將多種繪畫材料和繪畫形式相結(jié)合，如可以將西方油畫的濃重色彩和中國水墨繪畫的清雅風(fēng)俗相結(jié)合，或是用植物的莖葉與油畫的色彩相結(jié)合，創(chuàng)作出一種新的藝術(shù)風(fēng)格，將更具有表現(xiàn)力。

對材料特質(zhì)的運用，是作品成功的重要元素。材料學(xué)專家莫里斯說過：“我們周圍到處都是材料，它不僅存在與于我們的現(xiàn)實生活中，而且也扎根于我們的文化和思想領(lǐng)域。”由此可見，在選擇繪畫材料時候范圍可以是無限的，但是要通過藝術(shù)的形式表現(xiàn)出來，就要有所選擇。從藝術(shù)的表現(xiàn)感染力出發(fā)選擇材料；要從藝術(shù)的場景出發(fā)選擇材料；要從藝術(shù)的理念出發(fā)選擇材料。

當(dāng)代的視覺藝術(shù)正在大步向前進(jìn)，普通的藝術(shù)作品已經(jīng)吸引不了大眾的眼光，而藝術(shù)作品的變化不僅表現(xiàn)在形式上，而且還表現(xiàn)在語言上、觀念上和材料的選取上，可見材料選取的重要性不言而喻。實際上，無論是表現(xiàn)形式還是語言觀念或材料，他們既是獨立的也是密不可分的。曾經(jīng)的藝術(shù)作品在材料的選擇上出色并且合理，源于他們對自然的親近，他們用樸實的本質(zhì)去思考。比如中國的彩陶文化，他們在生活的器皿上以線條的方式加以裝飾，這本身就是古樸而自然的品質(zhì)。而現(xiàn)代的藝術(shù)形式和觀念已經(jīng)是一種變革，這種變革也必將導(dǎo)致繪畫材料的發(fā)展。就像15世紀(jì)，尼德蘭的凡愛克的兄弟倆使用油調(diào)和顏料創(chuàng)造出油畫，成為了一種全新的藝術(shù)風(fēng)格，而得以流傳至今。這就是通過對繪畫材料的改良創(chuàng)造了一種藝術(shù)風(fēng)格。

中國當(dāng)代的繪畫創(chuàng)作藝術(shù)作品，應(yīng)以選擇繪畫材料上革新為突破口，來創(chuàng)造新的藝術(shù)作品。傳統(tǒng)意義上的繪畫材料已經(jīng)不能滿足當(dāng)代人對藝術(shù)的欣賞，相比之下，創(chuàng)新材料的作品更能吸引人們的眼球。傳統(tǒng)藝術(shù)家認(rèn)為，中國繪畫的精神與傳統(tǒng)文化，不是能通過新材料的改變所能表現(xiàn)出來的。其實，區(qū)別繪畫種類不僅限于形式語言上，多種的表現(xiàn)力和觀念也是藝術(shù)表現(xiàn)的一種形式。當(dāng)然，新興、綜合的繪畫材料被當(dāng)代人所接受是需要一個過程的，只有經(jīng)得起考驗的藝術(shù)形式和語言才能被流傳下來。

材料在現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中占有重要的位置，選擇不同材料所呈現(xiàn)出來的特征和藝術(shù)表現(xiàn)不能脫離作品內(nèi)容。只有材料本身的表現(xiàn)力與藝術(shù)作品的表現(xiàn)性具有相同的表象時，才能足夠體現(xiàn)出作品的表現(xiàn)力。換句話說，只有材料的選擇、藝術(shù)的語言和作品的內(nèi)涵達(dá)到相互融合的時候，作品才能有足夠的表現(xiàn)力，作品才能稱之為成功。

針對材料，表現(xiàn)力關(guān)注的是材料的本質(zhì)和內(nèi)在精神，以及對不同材料創(chuàng)造性的處理、色彩等諸多藝術(shù)元素的關(guān)系。由此可見，注重材料的選擇是為藝術(shù)作品提供藝術(shù)語言的條件。尤其在當(dāng)今時代，藝術(shù)發(fā)展對材料選擇和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的審美逐漸上升，對綜合材料的選擇與運用提出了更高的要求和藝術(shù)表現(xiàn)力。只有運用好綜合材料的特質(zhì)才能更好地表現(xiàn)出藝術(shù)的價值。

總而言之，材料在繪畫中的表現(xiàn)力與傳統(tǒng)界定的繪畫完全不同，綜合材料的選擇在不同的作品中所表現(xiàn)的意義也有所不同，在藝術(shù)的語言中綜合材料沒有統(tǒng)一的界定，它的選擇性比較自由，應(yīng)該把握材料本身的特質(zhì)和肌理效果，才能更好地詮釋作品的表現(xiàn)力。

［1］何懿萱.綜合材料與繪畫——論繪畫材料的情感語言［J］.大眾文藝，2013，（6）：136.

［2］卓然木·雅森.繪畫材料技法的特性及其藝術(shù)表現(xiàn)力［J］.新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2005，（3）：45.

［3］張紅江.淺析繪畫材料在繪畫語言表達(dá)中的特質(zhì)［J］.美術(shù)觀察，2011，（3）：110.

［4］岳源.淺談綜合繪畫材料與媒介［J］.科技信息，2009，（6）：05.