試析書籍裝幀中的自由版式設計

朱函兵

（河南職業技術學院環境藝術工程系 河南鄭州 450046）

試析書籍裝幀中的自由版式設計

朱函兵

（河南職業技術學院環境藝術工程系 河南鄭州 450046）

文章從書籍裝幀中的版式設計入手，梳理了版式設計的發展歷史，論述了自由版式設計的特點，指出自由版式設計在電腦排版時代有著廣泛的應用空間，強調自由版式設計要力求使書籍裝幀設計的藝術性與功能性達到完美結合。

書籍裝幀設計；自由版式；歷史發展；設計特點

何為書籍自由版式設計?顧名思義，自由版式設計是相對于古典版式設計與網絡版式設計而言的，具有自由風格、前衛意識的版式形式與風格。版式設計的方式方法是理性的，讀者對它的視覺要求又是感性的、能打動人的。可以說，自由版式設計是設計者“戴著枷鎖的舞蹈”，設計自由與版面要求一直處于統一與變化的矛盾中。

一、書籍裝幀設計的發展歷史

書籍誕生于書寫，是人類思想的最佳記錄，它的歷史進程似乎建立在三個因素上：“一種方便的載體的存在，一個文本按照能無限變化的模式復制并傳播。”因為有了書籍此種載體，才有了今天對書籍乃至其版式設計的研究。

(一)古典版式設計

在現存的版式設計中，最為古老的首推500年前以德國人古騰堡為代表的古典版式設計，其特點是以訂口為軸心左右兩頁相對稱，內文版式有嚴格的限定。字距、行距有統一的尺寸標準，天頭地腳內外白邊均按照一定的比例關系組成的一個保護性的框子。文字油墨深淺和嵌入版心內圖片的黑白關系都有嚴格的對應標準，古典版式設計在書籍設計史上統治歐洲數百年不變，直到今天仍然具有很大市場。

(二)網格設計

20世紀初葉，隨著現代文明的產生，西歐又出現了網格設計。它是在書頁上運用數學的比例關系，通過嚴格的計算，把版心劃分為無數統一尺寸的網格，以此來分配文字和圖片的一種版面設計方法。它注重比例感、秩序感、連續感、清晰感、科學性和嚴肅性。20世紀40年代后半期出版了第一件用網格的印刷品，嚴密的文字和圖片設計方案，貫穿全書統一的版面設計和對于主題樸實無華的表現，代表了新的潮流。借助網格，設計應用在功能上、邏輯上和美學上獲得了發展。但是隨著設計的進程，慢慢發現網格設計限制性太強，沒有自由創作的空間，容易給版面帶來呆板的感覺，所以不少有識之士開始研究，力求打破網格的約束使畫面變得更具韻律感。

(三)自由版式設計

進入20世紀90年代后期，在電腦制版技術飛速發展的基礎上，自由版式設計在世界范圍內廣泛流行并越來越受到重視。自由版式設計從字面上理解就是無任何限制的設計，它是通過版式編排的自身元素自由組合排列的設計方式。它打破古典設計與網格設計的束縛，打破版式設計所提倡的統一秩序，是當代出現的具有前衛意識的版式形式和風格。走在這股設計潮流的最前列也是最為著名的設計師首推美國人戴維·卡森。他對自由版式設計的貢獻在于：改變了字體和書法規律，打破了人們原有對版式設計的認識。他超越了傳統的版式設計界限，使自由版式設計與電腦技術相結合，開創了劃時代的設計新觀念。

二、自由版式設計的特點

當前的自由版式設計相對滯后，雖然某些設計家正逐步使用了這一設計手段，但還遠未達到被商家和讀者廣泛接受的地步。基于此，廣大的設計師應任重道遠，肩負起傳播和引導的重任。那么自由版式設計具有哪些特點，其表現手法怎樣等一系列重大課題需要我們去深入研究，搞清它的設計規律，由表及里地挖掘其真正的內涵，以進一步提高我國的設計事業。

(一)版心的無疆界性

自由版式設計其版心從誕生的那天起就無固定的疆界，它既不同于古典版式結構上的嚴謹對稱，又不同于網格設計中欄目的條塊分割概念，而是依照設計中字體、圖形內容隨心所欲地自由編排。所占實物空間與空白間隙同等重要，頁面中正負形的關系均為有形空間，正形通過負形的襯托而存在，負形則以正形的存在來顯現。無疆界性打破了傳統頁面天頭、地腳、內外白邊的含義。在排版過程中文字常常沖出該區域，使讀者在閱讀過程中產生不間斷的聯想。通過無疆界性設計出來的作品往往具有強烈的個性和獨特性。通常一件平面作品的設計經過無疆界性的排列多富于變化，使讀者產生豐富的想象空間。當然，自由版式設計并不等于漫無目的的盲動與亂涂瞎畫，而是有其自身的形式規律。自由版式設計并沒有背離合理安排藝術的視覺元素以及內在的基本原則，即線條、形態、色調、色彩、肌理、光線和空間等因素。

(二)字圖一體性

根據自由版式設計的特點，字體常常成為圖形的一部分，即通常所說的字體圖形。在排版中常用的“計白當黑”的設計手法通過版式編排中的空白處理，以達到“以形寫意，以意達神”的目的。設計者常常把一幅版式設計當作一幅繪畫作品來完成。版式的每一個字體、每一個符號都是畫面中的排列元素。在字圖一體的編排過程中，除了運用排式中常見的形式美法則如：節奏、韻律、垂直、傾斜等等外，還常在字圖一體的處理中運用圖形的虛實手法，來達到字圖融為一體的目的。字圖一體在自由版式設計中，版面排列的位置常常與圖形中物體運動方向相聯系，使之成為圖形的一個關聯元素。字圖一體還體現在版式的編排和圖片可以任意相互疊加、重合上，使版面中有無數的層次，以增加畫面的空間厚度。

(三)解構性

解構性是自由版式設計的最主要特征之一。解構就是對原有古典和以數理為基礎的排版秩序結構的支解，是對正統版面的解散和破壞，它運用了不和諧的點、線、面等元素與破碎的文化符號去重組新型的版面形式。可以說：現代設計真正的思想根源是用科學的思辨與邏輯數理來探求設計的本質，是用明晰的思路與有規律的秩序去把握設計的內涵，強調標準化與批量化，最終把功能和效益作為終級目標。而現今的自由版式設計卻試圖打破這一界線，朝著相反的方向發展。在對傳統設計理念剖析、解構的基礎上，力圖朝著嶄新的多元化方向發展。在自由版式中解構性的來源不是孤立的，它同樣受到同時期哲學思潮和建筑設計的影響而產生的。戴維·卡森本人早期并不是一位平面設計師，而是一位從事社會學方面研究的專家。對版面設計的研究是他在對人的心理反映方面實驗過程中的一個科研項目，他試圖通過打散原有版式編排的秩序而達到試驗的目的，后來他發現自己所設計的雜志很能為年青人所接受，于是他便繼續這項試驗的研究繼而使該項事業得到了發展。在建筑學方面，建筑的解構主義思潮影響著西方的新生代，尤其以美國最具有代表性，其特點在于打破原有的建筑結構格局，使建筑中的古今元素打散重新組合，自由版式設計把這種理論運用到實際中去，其本質上與建筑中的解構主義一脈相承。

(四)局部的不可讀性

現代設計的最高境界是功能美與形式美的和諧結合。對功能美與形式美的追求是設計的宗旨，自由版式設計也并不完全例外。但在自由版式設計中，除了部分可讀外尚有一些局部具有不可讀性，因而喪失了部分功能作用。“可讀”指的是設計者在安排版過程中認為讀者應該“可讀”的部分，它包括字體的級數大小、清晰度。而“不可讀”部分在于版式編排的需要，認為讀者無需讀懂的部分，在處理手法上常常把字號縮小，字體虛化處理，重疊、復加、甚至用電腦字庫中的數碼符號來增加反映當代高度信息化社會的特點。我們從卡森的作品中就可以看出，卡森的版式設計常常將字體虛化處理，并且把字體旋轉重疊。在高節奏的生活環境中，信息污染已很嚴重。人們閱讀圖書雜志不可能有大量的時間仔細品味辨認，若想增加視覺沖擊力，讀者能接受一部分信息就可以了，而另一部分讀者可以不必接受實際上不能讀懂的部分只起到裝飾作用。故此，在設計中讀者不必讀懂全部。

(五)字體的多變性

任何新穎的版式設計都離不開字體的創新。古典版式是這樣，網格設計也是如此，而到了自由版式時代對字體設計的要求不光是種類多樣，更要求不斷創造新型且富有現代感的字體以滿足版面設計的需要。在這里字體多變性具有二層含義，其一是：每一時期的設計需有新字體，由于拉丁文自身的特點，加上西方各發達國家的重視，數量種類極其龐大。而中文在這方面則顯得相形見拙。自由版式設計字體的多變性不但能帶來版面的新鮮感，而且還能反映出時間的流動感、速度感。時光的消逝總是伴隨著特定的參照，社會的發展必然依據生產力水平的提高。字體在活字用火的時代不可能體現出多變的特性，那是因為生產力水平遠不能達到象今天這樣快速多變的要求。相反，越是高速發展的新科技越是需要相應的字體變化來體現，而自由版式設計中字體的多變性便能準確地表達這一特征。

三、自由版式設計在編排中的應用

首先在設計師頭腦中的知識儲備是產生靈感的基礎。積累是非常重要的，平時一定要善于學習積累，大量的閱讀和賞析優秀的作品并對其進行對比才能決出其中的奧妙，使得自己的鑒賞水平得以提高，為創作奠定良好的基礎。

其次是平面設計的主要目的是傳達信息，要把創意的著重點放在表達上。文字與圖片的編排方式要符合準確、有序、清晰三個主要原則，傳統的編排設計著重于有序、清晰，而當代的編排設計則側重于準確。編排設計的難度并不在于技巧的掌握，而在于編排方式準確度的把握以及處理恒定的數學關系與藝術性的沖突。版式設計的目的就是在讓人理解產品所傳達的信息，看懂設計師的設計意圖。平面廣告是為商業服務的，所創作出來的作品一定要讓消費者看得懂，然后才是刺激和引導消費。設計是溝通、傳達，和藝術是有區別的，藝術是表現、是創作，是在讓人理解產品所要傳達給消費者的信息功能性的基礎上運用各種元素進行重新組合編排，加以藝術的表現。

最后不管是古典的“版心法”，現代的“柵欄法”與“網格法”，當代的“自由版式設計”均是在二維面積上的切割與占有，都屬于版式設計的范疇，是現代設計藝術的重要組成部分，在電腦排版時代有著廣泛的應用空間，根據對自由版面設計的歷史發展和特點的分析，為進一步認識自由版面設計，更好的編排好版面提供一些思考和啟發。

四、結語

自由版式設計給書籍設計注入了新的活力，但在設計時，不能盲目不著邊際，影響讀者的閱讀興趣。所謂無規矩不成方圓，即便是自由版式也必須遵循可讀性、可視性、便利性和愉悅性的原則。我們不僅要學習自由版式的思維方式，同時要充分發揮自由版式的優越性，從而靈活運用到書籍裝幀設計中去。

[1]蔡順興.論自由版式設計[J].南京藝術學院學報(美術及設計版),2001(01).

[2]孫茗.談書籍裝幀中的自由版式設計[J].藝術教育,2007(05).

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[7][日]佐佐木剛士.版式設計原理[M].北京:中國青年出版社,2009.

Free format design in book binding

Zhu Han-bing

(Environmental Art Engineering Department, Henan Polytechnic, Zhengzhou Henan, 450046, China)

This paper starts from the format design of book binding, combs the development history of layout design, discusses the characteristics of free format design, points out that the free format design has a broad application space in computer typesetting, stresses the importance of free format design to artistic and functional to achieve perfect combination of the books mounting frame design.

book binding design; free format; historical development; design features

TS891

A

1000-9795（2014）04-0112-02

［責任編輯：董 維］

2014-02-13

朱函兵（1976-），男，河南鄭州人，講師，從事藝術設計研究。