探究中國音樂選秀節目的發展路徑

李霞

摘 要：2014年初，央視綜藝頻道推出了全新的音樂選秀節目《中國好歌曲》。該節目自1月3日開始播映就受到關注，并得到了來自各大媒體及觀眾的好評。本文從近些年音樂選秀節目的發展情況入手，概括當前音樂選秀節目的現狀，并詳細分析現狀中存在的不足。針對這些問題，在后文中借鑒《中國好歌曲》原創性、專業性、真實性的特點，探究中國音樂選秀節目的生存路徑，提出節目要弘揚正能量、內容要精益求精、注重宣傳方法等幾點建議，為此類節目的更長久發展找出對策。

關鍵詞：好歌曲；選秀；電視節目；發展

中圖分類號：G220 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2014）02-0082-02

2014年年初，央視推出一檔全新的選秀節目。從節目盲選階段全國網統計的收視率情況來看，最高達到了1.95%，最低為1.72%，全國排名數一數二，力壓湖南衛視同期推出的《我是歌手》[1]。《中國好歌曲》第一期播出后，受到了廣泛關注，人民網、騰訊網、新華網等各大媒體均對此節目有所報道，56網、優酷、土豆等視頻網站以及微博、微信等社交媒體上關于選手的片段也被火熱轉發。《中國好歌曲》為何能在音樂選秀節目發展泛濫之時突出重圍，成為2014年初綜藝節目中的佼佼者？這驚喜背后又能為中國音樂選秀節目的發展提供什么經驗與啟示？本文將針對上述問題進行論述。

一、中國音樂選秀節目的發展概況

2004年開始，《超級女聲》掀起了中國音樂選秀節目的風暴，該節目收視率最高達到15%[2]，創造了一個中國電視史上的奇跡。隨后，此類節目輪番在各大衛視上演，如《中國好男兒》、《快樂男聲》、《萊卡我型我秀》、《激情唱響》等。這場音樂選秀風暴將參賽者、選手粉絲、普通觀眾的熱情調動起來，并引起眾多社會精英及知識分子的高度關注。然而，中國音樂選秀節目經歷了兩、三年的輝煌之后，逐漸讓觀眾產生了審美疲勞，甚至陷入生存困境。直至2012年《中國好聲音》的出現，音樂選秀類綜藝節目再度引起關注。2013年，湖南衛視繼“超女”、“快男”之后又制作了以專業歌手為主角的《我是歌手》。同年，浙江衛視的《中國好聲音·第二季》又掀起一陣音樂選秀節目的狂潮。此類節目發展至今，總體情況可以概括為以下幾個方面：

1.節目版權多為引進。從近些年影響力比較大的音樂選秀節目來看，《超級女聲》模仿《美國偶像》、《中國達人秀》購買《英國達人秀》版權、《中國最強音》引進美國《X Factor》，連2012年大熱的《中國好聲音》也是沿襲荷蘭模式，甚至導師轉椅也是直接空運過來。2013年的《我是歌手》則是借鑒了韓國《我是歌手》而制作。

2.節目內容同質化嚴重。以“超女”、“快男”為代表的篩選流程已經十分成熟：先是在全國范圍內進行大掃蕩式的海選，參賽者水平參差不齊，因此也笑料百出；之后展開分賽區比賽，選出各地區的十強或二十強，競爭開始激烈起來；最后則是比賽的白熱化階段——全國總決賽，優中選優，選手及其粉絲共同努力，選手唱歌、粉絲拉票。在節目的全國決賽階段中，競爭機制更加殘酷、刺激，每輪比賽都會淘汰1～2名選手，直至產生總冠軍。選手的去留主要由大眾決定，評委的作用是點評和篩選PK選手。這種開放式的選秀模式從2004年開始，仍然延續到2012年的選秀節目中，如《激情唱響》《天籟之聲》等。

3.為秀而選、娛樂至死。美國社會學家尼爾·波茲曼早就做過預言：“娛樂是電視上所有話語的超意識形態。不管是什么內容，也不管采取什么視角，電視上的一切都是為了給觀眾提供娛樂”[3]。而近些年的音樂選秀節目更是將電視的娛樂功能展現得淋漓盡致，品味直線下降直至走向低俗化。秀“無知”、秀“惡趣味”、秀“毒舌”，價值觀導向嚴重錯位。

二、《中國好歌曲》特點分析

1.節目注重原創性。具體表現在兩個方面：（1）節目模式原創。《中國好歌曲》是國內第一檔以“造曲”、“選曲”為主打的綜藝節目。該節目由燦星團隊研發，沒有購買國外模式。節目盲選階段出現的推桿、歌詞擋屏等都是創新元素。（2）參選曲目原創。要想讓音樂產業獲得可持續發展，必須從源頭入手，即不斷地發掘原創力量。而《中國好歌曲》讓音樂創作人成為主角，篩選原創新曲，塑造原創精神，迎接音樂新生命。總導演金磊也表示出對《中國好歌曲》的期待：“這檔節目我們已經等待十年，甚至兩季好聲音都是在為好歌曲熱身。”、“如果好聲音能辦5年，好歌曲能辦50年。[4]”

2.節目注重專業性。明星導師、高清音效、現場配樂、頂級調音等等元素延續了《中國好聲音》，而《中國好歌曲》做到了對音樂本質的進一步回歸。其音樂專業性可以總結為“一多一少一精細”。（1）一多：增多對歌詞信息的處理。在節目初選階段，四位導師的視線被歌詞顯示屏遮擋住，而且還特別設置了橫條字幕專門播放同步滾動歌詞，方便現場觀眾及導師理解歌曲內容。之前的音樂選秀節目將關注點集中在歌者的表演、長相、唱功等方面，對歌詞文本信息像《中國好聲音》這樣地重視是前所未有的。（2）一少：減少舞臺包裝。《中國好歌曲》去掉了許多額外的舞臺包裝，鏡頭對準的多是選手投入的表情，導師們或驚喜或糾結的神情，觀眾沉醉其中的狀態。沒有濃妝包裹、炫目造型、火辣伴舞，以創曲者的本質音色來演繹自己的作品。有的選手甚至穿著普通服裝，抱著一把吉他自彈自唱，像我們身邊的他或她一樣親切、樸素。（3）一精細：對歌曲精挑細選。節目分為盲選、導師選歌、年度盛典三個環節，將會面臨同一首歌反復演繹的問題，這樣的賽制安排因為缺乏新鮮感而可能會流失收視率。“燦星”宣傳總監陸偉表示：“哪怕收視率只有現在一半，都是成功的節目。因為我們愿意為了原創歌曲的推出，犧牲新鮮感，犧牲收視率。[5]”選中的歌曲被反復打磨、完善，力保歌曲的質量。

3.節目注重真實性。《中國好歌曲》每一期都透著一個“真”，可謂是：真原創、真故事、真性情、真人生。（1）真實的故事。每唱完一首歌，都會有導師、學員互動環節，諸多學員就此機會闡釋了歌曲創作背后的故事，自然流露的感情以及深蘊歌曲其中的情懷打動著場內場外的觀眾。來自上海的劉金創作的《第十一年》講的是自己北漂十一年，一直堅持音樂夢想的故事。憑著自己的執著與努力，在這次比賽中一把成功，順利通過初選。王曉天的《再見吧 喵小姐》是盲選階段最后被選中的歌曲，他自己都認為“太不可思議了”。該曲子在第一輪篩選時沒有被導師欣賞，但曉天與導師互動時介紹這首歌的創作背景是自己在北京租的房子附近有許多小貓，它們像朋友一樣陪伴自己。曉天的講述打動了導師們，甚至有的導師表示自己后悔沒選這個曲子。后來楊坤導師缺一個名額時，第一輪未選上的曲子有機會再次上臺進行展示，《再見吧 喵小姐》有幸加入楊坤的團隊之中。（2）真實的表達。2014年1月10日的那場中，謝帝的《明天不上班》歌詞以四川方言為基礎，演唱中頻繁出現“老子”二字，反映的是上班族壓力之大。節目播出之后當晚，這首歌就“火”了，很多網友隨之說出“罷工”話題，甚至引來眾多名人跟風。那英發微博說“老子明天不唱了”，華少也“吐槽”：“老小子我明天不說了”。來自青島的學員沙洲創作的《挖蛤蜊》也是方言歌曲的代表，這首歌以親切、接地氣兒的歌詞，輕松、風趣的曲風而頗受網友的關注。這兩首典型的歌，一個真實地傾訴上班辛苦，一個真實地講述家鄉風俗，反映了不同文化環境下對身邊事物的描繪和解讀。

三、對音樂選秀節目未來發展的反思

《中國好歌曲》節目將持續播出3個月，到目前為止，該節目尚未播完。但從收視情況來看，《中國好歌曲》已算小有成功。它的成功很大程度上歸于它的新鮮，待觀眾的好奇心退下之后，《中國好歌曲》之路是否還可順利？從前文的分析可看出中國音樂選秀節目也存在一些根深蒂固的問題。那如何讓此類節目獲得更強的生命力，筆者有以下幾點建議。

1.呼喚正能量。某些節目故意做得夸張、低俗，引得爭議從而提高收視度。而《中國好歌曲》之所以受觀眾的追捧與同行的贊許，是因為它不但動聽好看，而且傳遞了正能量。《中國好歌曲》的價值觀訴求在于“堅持夢想”，節目中多位創作者為了自己的音樂夢想，在外漂泊打拼，十分不容易。他們的故事鼓勵年輕人樹立積極的價值觀，摒棄“一夜成名”的不實幻想。以后的節目應照此發展，拒絕低俗、炒作等膚淺的內容，確定節目的基本導向——弘揚正能量。

2.內容為王、精益求精。能讓節目經得起時間考驗，最根本的還需要全面提高節目質量。對于音樂選秀節目來說：一方面不可急功近利，要讓更多真誠有內涵的音樂作品登上臺面；另一方面，在節目流程的設計上精益求精，讓參與者進行一次編曲、表演等方面的音樂實踐，同時音樂圈外的觀眾也能在看編曲紀錄片段等內容的過程中，了解更多音樂知識，提高音樂文化素養。總之，如果節目內容讓學員、觀眾都有所收獲，則更體現出了節目的價值和意義。

3.注重宣傳策略。《中國好歌曲》運用全媒體聯動的模式進行宣傳，與新浪娛樂、搜狐娛樂等知名網站均有合作，網站首頁設有專題頁面和視頻集錦。同時，《中國好歌曲》也成為微博話題的關鍵詞，集中了網友的評論，更是吸引了諸多名人的關注與點評，利用“名人效應”擴大影響力。在打造音樂選秀節目中，整合媒介資源。在媒介融合背景下，電視—網絡、線上—線下全面互動，實現電視節目的網絡化生存。

4.共贏盈利模式。引人入勝的節目板塊、精致嚴謹的節目制作、健康陽光的節目品質等這些元素固然重要，但最根本的要靠足夠財力支撐。《中國好歌曲》采用“制播分離”模式，這次是央視綜藝頻道與“燦星”合作。另外中國經濟網—娛樂頻道、一聽音樂、長江網、漢網、天山論壇等各大媒體傾力加盟此節目，形成利益共贏，帶給節目更多動力與活力。以后創作節目可參考此模式，為節目的持久發展提供后盾。

從近些年中國音樂選秀節目發展狀況來看，音樂選秀節目存在諸多弊端，主要問題可以簡要概括為兩點：一是創新性不足，節目流程及板塊多引進國外成功模式，另外，各大衛視音樂選秀節目輪番上演，節目同質化相當嚴重；二是為了提高收視率，吸引觀眾的眼球，不惜拉低節目格調，庸俗、低俗的內容層出不窮，敗壞整個行業的風氣。音樂選秀節目現狀并不樂觀，所以存在很大空間去提升與改進。從2012年開始的《中國好聲音》，到2013年的《我是歌手》，再到2014年的《中國好歌曲》，都讓我們看到音樂選秀節目新的變化。尤其是今年的《中國好歌曲》，從原創性、專業性方面都有了新的突破，并且節目越做越真，真實故事的講述、真情實感的表露進一步升華了節目的內涵。總之，創意產業無邊，只要敢于設想、善于決斷，就能走出一條新的發展路徑。相信音樂選秀節目會突破發展瓶頸，把握發展機會獲得新生。

參考文獻：

[1] 搜搜百科.中國好歌曲[DB/MT].http：//baike.soso.com/v63626613. htm.

[2] 萬佳歡.“超級女聲”：關于民主的解讀盛宴[J].中國新聞周刊，2013（6）.

[3] （美）尼爾·波茲曼.娛樂至死[M].桂林：廣西師范大學出版社，2009.

[4] 央視網.《中國好歌曲》四大導師超級訪問[DB/MT].http：//1118. cctv.com/20131213/102294.shtml.

[5] 人民網娛樂頻道：“中國好歌曲”接下來怎么玩？最終盛典大腕來唱[DB/MT].2014.