淺析東西方藝術對中國版畫的啟示

劉欣妍

摘 要：版畫經歷了從東方傳入西方又從西方傳入東方的過程，可以說東西方藝術都是版畫生存繁衍的土壤，藝術的特殊性使得中國版畫創作更自由，東西方藝術的精髓都能在版畫創作中融會貫通。

關鍵詞：東西方藝術；中國版畫；啟示

[中圖分類號]： J237 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-35--01

在藝術史中，由于時代的變更、文化、歷史、信仰不同等諸多原因形成了各具時代感和地域特色的藝術。不同藝術的交流碰撞往往會帶來新的活力和創造力。在受到浮世繪影響的西方現代美術中，我們可以的看到東方繪畫的痕跡。我們在感受形式美的同時也感受到藝術家豐富的內心世界和激蕩的感情生活。畫家在不斷開闊的藝術視野中變換著自己的藝術風格。現代藝術大師用自身的成就告訴我們無論哪種繪畫形式對于善于學習吸收的藝術家來說都是一種營養。

一、從歐洲表現主義版畫汲取營養

二十世紀三十年代，版畫在魯迅先生的倡導下作為一種獨立的藝術創作從西方引入中國。在開啟版畫新紀元的同時也終結了中國近千年的復制版畫歷史。“尋常一樣窗前月，才有梅花便不同” 版畫不再是繪、刻、印分工明確的工匠和藝人從事的職業，而是真正成為自主表達思想感情的一門藝術。藝術家的主體性也更加凸顯出來。版畫家們在社會環境的影響下“將畫筆刻刀朝向現實生活，用木刻藝術來關注中華民族的命運變遷，用作品來述說世間萬象”。雖然作品中摻雜些許政治因素，使版畫家對藝術的定位有些偏頗，但總體來說這短短幾十年間成績是顯著的。誕生了很多像力群、李樺、古元、彥涵、黃永玉這樣的大家，還有《起來，饑寒交迫的奴隸》、《飲》、《到前線去》等諸多富有時代性有力量的作品。

這一時期的中國版畫家嘗試著去學習德國和蘇聯的現實主義版畫。像柯勒惠支、麥綏萊勒、梅菲爾德蘇聯的法沃爾斯基、克拉甫欽柯的作品。他們的作品比較適合當時中國的實際情況。珂勒惠支的一生是在戰爭中度過，她直接接觸到的是饑餓、疾病、死亡，她用手中的刻刀奮起反抗用殘酷的現實作為題材卻旨在表達對于美好生活的渴望。畫面上充滿了激情和博大的愛。中國版畫家從中感受到了她畫中流露出的真情實感，深受感染。梅菲爾德有很多插圖作品采用的是木刻的形式，大部分都是用圓口刀刻制的，黑白對比強烈，喜歡用陰刻法，雖然是插圖作品但也有創作木刻的感覺。蘇聯版畫則又是另外一種風格，工細而富有裝飾性。雖然不很適合當時的中國國情，但也起到了開啟中國版畫家眼界的作用。在此期間，國統區的版畫也有借鑒民間木板年畫、剪紙的現象，這些學習和借鑒雖然是“拿來主義”有些極端速成，但也帶來了很多積極的影響，為今后的版畫藝術下了基礎。

二、從西方現代藝術中汲取營養

隨著我國采用的開放文化政策，外國版畫藝術的歷史發展、藝術現狀、藝術作品等大量資料傳入我國，由于一時無法理性的消化吸收，導致了中國版畫在其后很長的時間里呈現“西方現代藝術熱”的局面。中國版畫家認識到了與外國版畫的差距，在觀念上，西方藝術的自由性和多元化發展方向深深打動了中國版畫家。對西方現代藝術的新穎面貌的借鑒使得中國版畫在選擇創作題材和表現形式上都有了突破。藝術語言更加豐富多樣了，版畫不再以寫實為唯一的表現方法，出現運用夸張、變形、象征、寓意等表現方式的作品。也更加追求個性化的表達。在技術方面，由于版畫這一畫種對材料、技法的要求比別的畫種要高。雖然版畫家一直在實驗、探索，但與版畫技術發達的國家相比仍需要進一步的學習。版畫家嘗試各種新工具新材料，也嘗試用各種表現手法來進行銅板、絲網版、石版畫的創作。

三、從東方藝術中汲取營養

日本現代版畫起源于日本浮世繪。雖然日本版畫中也有是學習西方藝術，但仍值得我們借鑒。因為日本的文字、宗教等等很多文化是傳自于中國，兩個國家有很多相似之處，比如說浮世繪就受到了中國明清時期的民間木版年畫的影響，又融入了本國的民風民俗發展演變而來的。日本是如何在保留了本民族藝術特色的基礎上學習西方，很值得我們學習和研究。

日本版畫在木版、銅板、石版、絲網版都有不錯的成就。版畫家黑崎章、高橋恭子、近藤辛、吉田豐雄等人的作品有很強的現代藝術氣息，又風格各異。由于地域接近，思維方式、審美理想較西方人來說更容易理解，也就更容易接受。

二十世紀以來，中國版畫家們經歷了認識、研究外來文化的階段，觀念上日趨成熟。同時也通過東西方文化的比較認識到了本民族文化的不朽魅力。西方的觀念、技術可以借鑒，可以學習，但學習西方不等于和西方趨同。中國人有自己的思維方式和不一樣的情感表達方式，還有著悠悠幾千年的藝術文化傳承，如文人畫、宮廷美術、民間美術等等。就民間藝術來說，遍布中華大地的民間美術有著自己獨特的美學體系。自由的造型、深厚的情感、奇異的想象以及對生命的渴望與贊嘆都是民間美術的魅力所在。與其他藝術相比，民間美術還有著鮮明的群體性，是廣大勞動人民的藝術。這是由它的文化根源、創造動機、思維方式等一整套的生活方式和文化模式決定的。中國版畫家逐漸重視對本民族傳統文化的研究。力圖把握好中國傳統藝術中的精華，在作品中努力體現本民族精神及自己的理想和追求，做中國版畫。

人們的生存狀態、生活方式、審美情趣都在變化。東方與西方的概念也在縮小，新興的青年版畫家們更是在技法和傳統中顯示出了自己的思維方式、藝術理念和對生活的感悟。

參考文獻：

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[2] 齊鳳閣.二十世紀中國版畫的語境轉變.北京：人民美術出版社，1997.

[3] 孫建君.中國民間美術.上海：上海畫報出版社，2006.