談貝多芬鋼琴奏鳴曲《暴風雨》的學習與感受

王佳瑤

【摘要】貝多芬是古典主義時期的音樂家。是一位集古典樂派之大成，開浪漫樂派之先河的音樂家，其鋼琴作品《暴風雨》則是三十二首鋼琴奏鳴曲中最重要的作品，它具有豐富的內涵和獨特的曲式特點，也是貝多芬著名的標題音樂的代表。作品是受當時的啟蒙運動和狂飆運動的背景下所創作的，體現出自由、博愛、個性的理想主義情感，作品的風格越來越向著民主化的方向發展，此作品是貝多芬被耳疾折磨和身心受到嚴重打擊時所創作的，其創作出的熱情情感對比充滿激情和悲憤的情緒則又體現出貝多芬是一位極其具有人格魅力的音樂家。文章將對《暴風雨》創作特點，音樂表現及其曲式分析及技術上的處理，加以詮釋。

【關鍵詞】貝多芬；《暴風雨》；創作背景；曲式特點

貝多芬（路德維?！ゑT·貝多芬）1770-1827年，德國作曲家，他在西方音樂史上的畫卷中獨領風騷，由海頓和莫扎特創立并發展起來的維也納古典音樂的形式與風格，在貝多芬的手里被極大地擴充和發展，他將18世紀與19世紀的古典主義與浪漫主義連接起來，將時代與理想融合于自己的音樂藝術中。

一、《暴風雨》創作的社會背景

當時的德國在思想領域里掀起了啟蒙運動，提出了自由、平等、博愛的口號，呼吁宗教寬容和人類博愛。在文化領域里，爆發了德國狂飆運動，主張追求自然天性和本能，向著世俗化，民眾化發展。在音樂風格上分為：洛可可風格、華麗風格、情感風格。因此正因為當時的社會注重個人性格的情感表達，所以在當時貝多芬充分地在德國這種背景之下創作了《暴風雨》，這也是一種前所未有的力量，生氣勃勃的氣勢，熱烈的情感和對比強烈的氣勢。

二、《暴風雨》的創作特點與曲式分析

《暴風雨》是莎士比亞的著名戲劇，為后世西方音樂提供了一個靈感來源，許多作曲家據此寫出歌劇，配樂和交響詩之類，至于貝多芬第十七號奏鳴曲同莎翁此劇有何想干，曾對貝多芬做過管家的安·辛德勤在其所著貝多芬傳記中透露說，有一回他問貝多芬這首奏鳴曲的內容是什么，貝多芬回答是要他去讀莎士比亞的《暴風雨》，這就是貝多芬的特點創作“自由”“個性”。作品于1802年創作，作品普遍地宏大而具有“英雄性”，體現出革命年代“聚集在一起的成千成萬的人的數量、呼吸和眼光”（羅曼·羅蘭語）和征服命運，向往民主自由的理想主義激情，創作出了具有熱情強烈對比的一些悲憤情緒，具有鮮明的強弱對比和速度快慢的對比，這正是貝多芬風格最典型的體現，充分表達了當時德國的流行風格。

《暴風雨》作品OP31NO2，全曲共三個樂章，第一樂章為奏鳴曲式，樂曲中對比原則極為突出（結構對比、主題對比、力度對比、音色對比）強調更加簡潔的和聲風格，同時作曲家把自己的內心感受及其社會背景都淋漓盡致地運用于作品中，充滿了戲劇性。

（1）第一樂章d小調4/4拍子，奏鳴曲式廣板-快板。

呈示部（1～90小節）

展開部（97～146小節）

（2）第二樂章，將B大調，慢板3/4拍沒有展開部的不完整奏鳴曲式。

呈示部（1～42小節）

連接部（18～30小節）

再現部（43～105）

（3）第三樂章，d小調小快板（終曲）3/8拍，奏鳴曲式。

呈示部（1～90小節）

再現部（215～318）

貝多芬就如同中國古代蘇軾的故事一樣，宋人的筆記中記載過蘇軾與佛印交往的故事。蘇軾是個大才子佛印是個高僧，兩人經常一起參禪，打坐。佛印老師，老被蘇軾欺負。蘇軾有時候占了便宜很高興，回家就喜歡跟他那個才女妹妹說。

兩人又在一起打坐。

蘇軾問：你看看我像什么?。?/p>

佛印說：我看你像尊佛。

蘇軾聽后大笑，對佛印說：你知道我看你坐在那像什么么？就活像一堆牛糞。這一次，好像佛印又吃啞巴虧了。蘇軾回家就對妹妹面前炫耀這件事。妹妹冷笑一下哥哥說，“就你這個領悟還參禪呢，你知道參禪人都講究什么么？是見心見性，你心中有眼中就有。佛印說看你像尊佛，那說明他心中有佛，你說佛印像牛糞，想想你心里是什么吧！”“從某種意義上說，一個人心中有什么，他看到的就是什么”（于丹語）。

貝多芬就如同蘇軾的小故事一樣，由于貝多芬本人很內向，所以在他眼中看到的大多是一種黑暗，一種苦澀，社會是黑暗的，人生是黑暗的，一切一切都是黑暗的，所以在貝多芬的作品中多數是黑暗的和矛盾的，同時也代表著一種革命性的音樂?！侗╋L雨》正是貝多芬內在性格的典型代表，作品猶如平靜的花園中隱藏的一頭老虎，它的獸性它的猛烈可能隨時會爆發一樣，在作品中的音符及其強弱對比是十分強烈的，就如同猛烈的老虎一樣。琶音、連音、十六分音符、附點音符等等，在作品中時?？梢?，有的是平快有的是沉重，在音樂中形成了強烈的對比，也是一種抗爭，也代表著貝多芬內心對美好生活，國家和平的一種渴望。在《暴風雨》中長出現legato（連奏）piao（一開始弱）crescendo（漸強）forte（強）在這些音樂術語中足可以見到音樂的運用，既猛烈又平靜，又帶著激隋。作品中的輕盈飄逸，猶如夢境，似鳥兒在飛翔，似大海一樣波瀾壯闊，三連音在作品中常常被運用，三連音的伴奏平穩而有動感，與低音高音旋律相呼應，同時作品中都是襯托著主旋律，觸鍵的聲音要非常的干凈利落，似堅強的腳步一樣干凈而又優雅，音樂中廣板散板的對比，大篇幅的強的長句表現出貝多芬的倔強和勇敢，同時也有著一種壓力，緊迫感。同時作品中的樂句樂段樂章都非常的明確，在演奏中不僅要注意作品的深層含義，同時也要針對樂曲本身，用自己的心理語言來加以詮釋，要有自己的理解，自己的感受，要有清醒的頭腦，不斷總結，保持身心統一。要保證做到在演奏出貝多芬的音樂特點和曲式風格，貝多芬的作品風格是世界上獨一無二的，是極具代表的，所以演奏《暴風雨》要極其地注意他當時的感受和自己的感受。