貝多芬《E大調(diào)第三十首鋼琴奏鳴曲》（Op.109）的創(chuàng)作與演奏分析

王嬌陽(yáng)

【摘要】貝多芬的晚期處在歐洲最黑暗的時(shí)期，他的創(chuàng)作風(fēng)格也在轉(zhuǎn)變，貝多芬鋼琴奏嗚曲第三十首（Op.109）就是這時(shí)的產(chǎn)物，它之中有許多貝多芬大膽的創(chuàng)新之舉。文章通過(guò)對(duì)這首鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作背景、特征進(jìn)行研究分析，結(jié)合筆者的演奏實(shí)踐，從而對(duì)這首鋼琴奏鳴曲的學(xué)習(xí)和演繹以達(dá)到完美再現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；鋼琴奏鳴曲；創(chuàng)作分析

路德維?！し病へ惗喾遥?770～1827）德國(guó)作曲家、鋼琴家，作為維也納古典樂(lè)派代表人物之一，他一生的作品正好是一部歐洲18世紀(jì)末到19世紀(jì)初的音樂(lè)化歷史，也是古典主義時(shí)期向浪漫主義時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格轉(zhuǎn)變的結(jié)晶。

貝多芬的創(chuàng)作階段被分為早期階段（1770～1802年）、中期階段（1803～1814年）和晚期階段（1816～1827年）。他的晚期階段是剛剛熬過(guò)創(chuàng)作艱難的時(shí)期，身心還都在被生活洗禮中，但內(nèi)心的堅(jiān)強(qiáng)信念一直支撐著他的創(chuàng)作，這首鋼琴奏鳴曲第三十首（Op.109）就是在晚期階段完成的。

一、《E大調(diào)第三十首鋼琴奏鳴曲》（Op.109）的創(chuàng)作分析

《E大調(diào)第三十首鋼琴奏鳴曲》（Op.109）是貝多芬打破傳統(tǒng)奏鳴曲創(chuàng)作方式的代表作之一，也是貝多芬晚期作品代表之一，其中帶有非常濃厚的浪漫主義色彩。

第一樂(lè)章：不過(guò)分的快板。本樂(lè)章共99小節(jié)，E大調(diào)，2/4拍，奏鳴曲式。呈示部的主題是帶有附點(diǎn)節(jié)奏的波浪式音型，柔美的旋律音被副部主題富有表情的柔板強(qiáng)行切斷，隨性的音符體現(xiàn)了宣敘調(diào)的色彩，一系列的琶音、三連音和音階混合著代替了省略的連接部和結(jié)束部，直接進(jìn)入了展開部。展開部中，主部主題與副部主題的材料被充分的擴(kuò)充和變化，給再現(xiàn)部的主題再現(xiàn)界線劃分得很模糊。尾聲中的材料也是呈示部中的主題材料，由一個(gè)漸強(qiáng)到突然變?nèi)踅Y(jié)束了第一樂(lè)章。

第二樂(lè)章：最急板。本樂(lè)章共178小節(jié)，e小調(diào)，6/8拍，奏鳴曲式。這個(gè)樂(lè)章打破了貝多芬早前的奏鳴曲作品中的快-慢-快的形式。呈示部中的主要主題一進(jìn)入就沖斷了對(duì)第一樂(lè)章的回味，兇猛澎湃的主題與第一樂(lè)章形成鮮明對(duì)比，連接短小平淡，副部主題也是由主部主題發(fā)展而來(lái)。結(jié)束部由三個(gè)結(jié)束主題構(gòu)成，但結(jié)束部中的材料都是主部主題的材料，同時(shí)也為展開部做好鋪墊。展開部的主題在左右手中來(lái)回出現(xiàn)，帶有卡農(nóng)式的復(fù)調(diào)寫作手法。再現(xiàn)部在帶有ff的激動(dòng)心情回歸再現(xiàn)，調(diào)性也遵循了傳統(tǒng)奏鳴曲的原則，前8小節(jié)完全再現(xiàn)呈示部前8小節(jié)，連接部也是呈示部中材料，副部主題也是對(duì)呈示部的副部主題材料進(jìn)行的模仿，然后由一個(gè)小的結(jié)束引入尾聲，尾聲雖然只有8個(gè)小節(jié)，但是這個(gè)尾聲卻是一個(gè)具有爆發(fā)力的尾聲，與第三樂(lè)章的如歌、充滿表情形成鮮明對(duì)比。

第三樂(lè)章：如歌的、充滿表情的行板。本樂(lè)章共210小節(jié)，E大調(diào)，3/4拍，變奏曲式。第三樂(lè)章是由一個(gè)主題和圍繞主題變奏出的六個(gè)變奏曲組成。主題一共16小節(jié)，平行兩句體樂(lè)段，優(yōu)美細(xì)膩的主題旋律詩(shī)意化了貝多芬晚年對(duì)自由甜美生活的憧憬。六個(gè)變奏曲都是基于E大調(diào)，貝多芬通過(guò)速度和節(jié)拍的變化流露出了對(duì)自由渴望。第一變奏：3/4拍，速度與主題速度一致，十分具有表現(xiàn)力。通過(guò)左手的伴奏型織體的出現(xiàn)，可以看出這一變奏部分是通過(guò)圓舞曲的節(jié)奏進(jìn)行變奏的，右手旋律被襯托得更加華麗悠揚(yáng)。第二變奏：輕巧的，3/4拍，速度與主題和第一變奏相符。雙手十六分音符、和弦交替進(jìn)行，頗有第一樂(lè)章主題的風(fēng)采，形式上更有輕快的自由感。第三變奏：活潑的快板，2/4拍。這個(gè)變奏部分，貝多芬一改前兩個(gè)變奏風(fēng)格，左右手輪流跑動(dòng)的十六分音符和跳躍的八分音符，使音樂(lè)更具有推向性，有著無(wú)窮的動(dòng)力。第四變奏：德意比主題稍微慢一些；具有柔板性質(zhì)比行板稍快，9/8拍。這個(gè)變奏前半部分旋律是卡農(nóng)式的寫作手法，不斷地傾訴心中的想法，后半部分以柱式和弦伴隨前半部分的旋律出現(xiàn)，充斥著不安的情愫。第五變奏：不太快的快板，2/2拍。這部分的變奏是賦格形式的，是貝多芬晚期創(chuàng)作中的賦格代表部分之一，通過(guò)卡農(nóng)模進(jìn)樂(lè)思回歸嚴(yán)肅狀態(tài)。第六變奏：回到主題原速，3/4拍。變奏在如歌的和聲式旋律中緩緩開始，然后以9/8拍的顫音左右手交替出現(xiàn)，主題穿插其中，最后在188小節(jié)回到主題首尾呼應(yīng)。

二、《E大調(diào)第三十首鋼琴奏鳴曲》（Op.109）的演奏體會(huì)

在速度上，貝多芬在演奏自己的作品時(shí)，很少會(huì)改變速度。他一生中曾多次強(qiáng)調(diào)他的作品要嚴(yán)格按照樂(lè)章開始處出現(xiàn)的速度標(biāo)記演奏。貝多芬晚期的作品是帶有浪漫主義色彩的，在第三十號(hào)鋼琴奏鳴曲中，貝多芬把每一個(gè)樂(lè)章甚至樂(lè)章中間都標(biāo)記了速度記號(hào)，演奏者可以在整體速度不改動(dòng)的狀態(tài)下，自由發(fā)揮演奏如第一樂(lè)章中的副部。

在力度上，這首鋼琴奏鳴曲中常常出現(xiàn)由P直接進(jìn)入f或者由f直接進(jìn)入p，這是對(duì)演奏者的指尖考驗(yàn)，例如在第一樂(lè)章中的展開部中連續(xù)出現(xiàn)九個(gè)sfD和第三樂(lè)章第三變奏曲中出現(xiàn)的四處由f直接進(jìn)入p的表情記號(hào)。第一樂(lè)章結(jié)束處的p和第二樂(lè)章開始處的ff，使樂(lè)章間的對(duì)比鮮明，演奏者在處理第一樂(lè)章結(jié)束處的p時(shí)要做好力度上的預(yù)見(jiàn)。

在表達(dá)情感上，貝多芬在創(chuàng)作第三十鋼琴奏鳴曲時(shí)，經(jīng)歷了法國(guó)大革命，各種民族解放運(yùn)動(dòng)，身體上的病痛折磨，家庭上的四分五裂，可謂身心備受煎熬，這時(shí)的貝多芬渴望自由，幻想著美好的生活。這首作品的旋律是貝多芬所有作品中最甜美的旋律之一，所以在演奏這首作品時(shí)，要帶有希望、自由和向往，最大程度地還原貝多芬當(dāng)時(shí)的內(nèi)心世界。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)這首奏鳴曲的分析，可以看出貝多芬已經(jīng)褪去了在早、中期出現(xiàn)的英雄主義，轉(zhuǎn)而出現(xiàn)了對(duì)自身的內(nèi)省，作品的風(fēng)格和情感都略帶有浪漫主義風(fēng)格?！禘大調(diào)第三十首鋼琴奏鳴曲》（Op.109）是他晚期創(chuàng)作的代表作之一，他的這些晚期作品已然使他達(dá)到了新的創(chuàng)作頂峰。