博物館瘋魔癥

張毅

“我一直到現在才有勇氣寫下我的所見所聞。”

去年，作家馬伯庸在博客上發表《少年Ma的奇幻歷史漂流之旅》一文，講述的不是驚悚游記，而是在河北衡水冀寶齋博物館參觀的奇異見聞。

為何奇異？

初入場館，整個分為三層十二個展廳，卻沒有一個解說員，甚至沒有一個保安，而展品則被稱“涵蓋遠古至明清，讓人震驚和感到不可思議”。

接下來是展品，清新蘋果綠釉色的乾隆年間綠地粉彩花鳥紋盤，“新娘子出嫁趕上刮沙塵暴般的紅色”的雍正年間琺瑯彩寶石紅花卉草蟲紋帶蓋梅瓶，甚至，題款為“大清雍正年制”的粉彩大缸，上面畫的卻是金陵十二釵，要知道，雍正去世時曹雪芹才21歲，雍正年間的人為何會設計出乾隆年間才開始流行的《紅樓夢》人物？

此外，繪著一百零八位梁山好漢的一套小碗、直徑176厘米的明早期“青花云龍紋葵口大盤”、大件“元青花鬼谷子下山圖罐”、高92厘米的“元青花鴛鴦蓮池紋大執壺”、“唐五彩人物紋筒瓶”……馬伯庸所感嘆：“我和這家博物館之間，一定有一個是瘋的。”

少年Ma的異聞錄不是個例，收藏家馬未都在接受采訪時曾表示，這類博物館在全國各地都有，蓋假博物館與政府換土地資源，則是博物館“發瘋”背后的秘密。

無“藏”之館

哥倫比亞大學中國實驗室的主管，杰瑞夫·約翰森在接受《經濟學人》采訪時談到中國“博物館化”的觀點：博物館建設熱潮十分空洞，已經偏離了博物館的本質。不僅僅在北京上海，就連在二、三線城市以外，新的博物館每天都在冒出來，其中的大部分仍然沒有收藏品和館長。

約翰森說：“我們看見到處都是博物館建筑熱潮，但是沒幾個能維持其規模和發展。”

在2011至2015年的五年規劃中，政府政策將文化產業定位為支柱性產業，急速增加的博物館是其中不可或缺的一部分，原計劃2015年底建造3500座博物館的計劃早在三年前已經完成。據中國博物館協會資料顯示，去年全國共新增451座博物館，而與此相反的是美國每年新增博物館的數量只在20至40座以內。

每個省會城市都在新建博物館，或將現有博物館擴大規模，盡管許多時候這些“高大上”的建筑物中根本沒有什么值得展示的展品。

在馬伯庸發表博文后，河北省文物局表示，鑒于“冀寶齋博物館”成立時未按相關規定向省文物局申請設立，冀州市民政局已撤銷為其頒發的民營非企業單位注冊登記證，摘除了科普教育基地、愛國主義教育基地等所有授予的牌子，并要求其閉館整頓。

然而在此之前，這家被吐槽的號稱投資5400萬元的村辦博物館，不但是國家3A級景區，還是衡水愛國主義教育基地、河北省級科普基地。

館藏利益鏈

“冀寶齋”自建館之初就被納入當地的文化名片建設中，在政府的參與下，一個原本的村委會收藏廳搖身變為占地60畝、高達23米的“文物”博物館。

許多人可能會把目光投向山寨藏品這個現象上，這其實不是關鍵。2010年，國家文物局、民政部、財政部、國土資源部等發布《關于促進民辦博物館發展的意見》。根據這一意見，全國各地出臺了相關的具體意見。既然是鼓勵和促進民辦博物館發開展，肯定有誘人的優惠辦法。比如稅收優惠、根據投資額補助、日常運營補助、為博物館提供用地保障等。以一句通俗的話說，只要你打開了博物館投資的這扇大門，各種實惠、補助都會源源不斷。民間博物館豐碩的利益鏈，隨著博物館開門而形成。投資越多，建成面積越大，獲得的政府補助也越可觀。

收藏家馬未都則對媒體直言，這些遍及全國的“山寨博物館”，大多懷有“不可告人的目的”：有的企業家都會選擇蓋一座假博物館，而且將規模做得越大，越容易作為跟政府換土地資源的籌碼。