淺談青瓷造型的設(shè)計(jì)與創(chuàng)新

徐象龍 龍泉市振昌青瓷廠

一、龍泉青瓷介紹

中國(guó)的陶瓷文化受世人推崇，發(fā)展至今日，誕生了許多巧奪天工的工藝品。青便被譽(yù)為“瓷中之母”。我國(guó)青瓷燒制技術(shù)源遠(yuǎn)而流長(zhǎng)，浙江是其發(fā)展的源頭。商周時(shí)期的原始青瓷，東漢時(shí)期日趨成熟的青瓷，唐代越窯的秘色瓷，龍泉窯青瓷，均有著悠久的歷史。早期青瓷制作工藝不成熟，釉色呈青黃色，后來(lái)趨近成熟時(shí)為純青，其配色或濃或淡，或艷或淺，但均以青為主。青瓷兼具自然的靈秀與人們的雅興，更有類冰似玉的美稱。龍泉青瓷便是諸多青瓷品種中較為被世人熟知的一種。

（一）龍泉青瓷歷史溯源

縱觀龍泉青瓷發(fā)展史，其發(fā)展大致可分為三個(gè)階段。

1.起源時(shí)期

龍泉境內(nèi)山嶺連綿，瓷石資源豐富，為制瓷業(yè)提供了原材料。優(yōu)越的地理位置，為工藝品的銷售提供了得天獨(dú)厚的交通條件。三國(guó)時(shí)期的工匠吸取了越窯與甌窯的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)，開(kāi)始燒制青瓷，但工藝粗糙，規(guī)模也小。唐末時(shí)期龍泉窯作為越窯的組成得到迅速發(fā)展，也使得龍泉窯產(chǎn)品質(zhì)量突飛猛進(jìn)。這個(gè)階段的龍泉窯瓷器大多為淡青色，胎壁薄而堅(jiān)硬，質(zhì)地堅(jiān)實(shí)。龍泉縣地理位置偏僻，水上交通卻十分發(fā)達(dá)，發(fā)展至北宋中期，龍泉窯一躍成為江南第一名窯。

2.發(fā)展的黃金時(shí)期

北宋覆滅后，人口南遷，地處北方的汝窯、定窯等窯口受到戰(zhàn)爭(zhēng)破壞，逐漸衰落。南宋晚期，北方制瓷技術(shù)的引入使得龍泉窯融合了南北方的工藝，到達(dá)了快速發(fā)展的時(shí)期。此時(shí)的南宋統(tǒng)治者為了解決經(jīng)濟(jì)困難，大力發(fā)展海外貿(mào)易，產(chǎn)自龍泉窯的青瓷便成為當(dāng)時(shí)主要的商品之一。市場(chǎng)需求帶動(dòng)了龍泉青瓷產(chǎn)品的數(shù)量，產(chǎn)品質(zhì)量也不斷提高。南宋末期是龍泉青瓷發(fā)展的鼎盛時(shí)期，粉青色與梅子青色的成功燒制在整個(gè)陶瓷史上留下了光輝燦爛的一筆。到了元代，我國(guó)對(duì)外文化的交流使得龍泉窯瓷器的風(fēng)格煥然一新，再加上蒙古鐵騎帶來(lái)的草原的豪邁，使龍泉青瓷的生產(chǎn)規(guī)模不斷擴(kuò)大，品種也在不斷增加。元代后期的階級(jí)矛盾與民族矛盾嚴(yán)重影響了龍泉青瓷的發(fā)展。

徐象龍個(gè)人照

3.落寞時(shí)期

這一時(shí)期的青瓷胎骨逐漸轉(zhuǎn)厚，并且十分粗糙，大多瓷窯在胚體成型后未能好好修整，其釉色也呈現(xiàn)黃青色，造型也遠(yuǎn)不及之前精致。清代的龍泉窯窯址已經(jīng)所剩無(wú)幾，所生產(chǎn)的產(chǎn)品質(zhì)量參差不齊，釉色青中泛黃，逐步被世人遺忘。

龍池瑞影

清雅文房

雪疑紅梅

玉寧金聲

玉銳青峰

（二）龍泉青瓷工藝特點(diǎn)

龍泉素來(lái)被譽(yù)為青瓷之都。龍泉窯出產(chǎn)的青瓷質(zhì)地細(xì)膩，色彩純潔，造型端莊，深受廣大瓷器愛(ài)好者的喜愛(ài)。青瓷之所以呈現(xiàn)出這樣的色調(diào)是因?yàn)槠涮ビ灾泻幸欢康难趸F。氧化鐵在高溫作用下被還原，不過(guò)有時(shí)還原不充分，色調(diào)便呈現(xiàn)出黃褐色。龍泉窯青瓷早在北宋初期時(shí)便已經(jīng)達(dá)到了一定的工藝水平。那時(shí)的匠人手工雕花，刀法隨意，制作用具也十分簡(jiǎn)單。北宋時(shí)期由于匠人對(duì)燒制溫度的掌握不成熟，燒制出的青瓷釉色偏黑，也存在諸多瑕疵。到了南宋時(shí)期，藝人們精益求精，通過(guò)不斷地摸索與創(chuàng)新，推動(dòng)了青瓷工藝的日漸成熟，也帶給后人們十分牢靠的工藝基礎(chǔ)。龍泉青瓷的裝飾工藝也十分講究，古時(shí)的人們通過(guò)各地的人文風(fēng)情和青瓷本身質(zhì)地的特色，所研究出的花紋經(jīng)歷各朝各代的發(fā)展后，仍舊是如今青瓷裝飾藝術(shù)的點(diǎn)睛之筆，這也是被現(xiàn)代人們贊嘆的古人的智慧。有些青瓷藝人們?yōu)榱烁玫赝怀龃善魃厦娴募y飾效果，會(huì)在上釉之前在圖案上刷一層紫金土，過(guò)一段時(shí)間后將釉粉先剔除，然后再刷上一層較厚的紫金土，這樣焙燒出來(lái)的青瓷成品會(huì)有一種惟妙惟肖的效果，耐人尋味。

（三）龍泉青瓷美學(xué)特征

龍泉青瓷瓷器一直便有著類冰似玉的特點(diǎn)，它不似玉石般昂貴，卻呈現(xiàn)出了同玉石一般的皎潔，這與青瓷本身的釉色與姿態(tài)是分不開(kāi)的。中華民族是一個(gè)崇尚玉石的國(guó)度，亦擁有著這世界上獨(dú)特的玉文化，人們自古便對(duì)玉石有著別樣的情愫，而龍泉青瓷恰巧擁有著梅子青與粉青色。這兩種釉色好似玉石翡翠般溫潤(rùn)，色彩也足以媲美玉石，也接近人們對(duì)于傳統(tǒng)玉石的審美。隨著生活水平的不斷提高，人們更加追求生活的美感，工藝品在生活中也更受人們的喜愛(ài)。玉石資源隨著人們的過(guò)度開(kāi)采變得逐漸枯竭，關(guān)于瓷器工藝品的追求也有希望日漸增長(zhǎng)。龍泉青瓷晶瑩剔透是純潔干凈之美；龍泉青瓷質(zhì)地細(xì)膩，是和善友好之美；龍泉青瓷通透豁達(dá)，是有容乃大之美；龍泉青瓷寧?kù)o恬淡，是文雅明智之美。龍泉青瓷也正是包含著這樣美好的特性，暗含了國(guó)人們時(shí)刻在追尋著的美好內(nèi)在精神，更飽含著中華兒女的品德操守，因此龍泉青瓷魅力永存。

竹器

玉羊雙瑞系列（1）

玉羊雙瑞系列（2）

珠圓玉潔

二、龍泉青瓷市場(chǎng)現(xiàn)狀

（一）龍泉青瓷近代發(fā)展

新中國(guó)成立后，伴隨著政府大力恢復(fù)中國(guó)名窯這個(gè)稱號(hào)的號(hào)召，龍泉青瓷重新登入歷史的舞臺(tái)。浙江省政府組織國(guó)內(nèi)專家對(duì)龍泉青瓷進(jìn)行了全面的研究，龍泉青瓷工藝緩慢且有序地進(jìn)行恢復(fù)，將近失傳了的制作工藝獲得了新生。進(jìn)入21世紀(jì)來(lái)，國(guó)有的青瓷企業(yè)相繼改革，龍泉青瓷的發(fā)展抓住了時(shí)代的機(jī)遇，原來(lái)瓷廠的骨干力量紛紛自主創(chuàng)業(yè)，建立個(gè)人工作室。龍泉青瓷也迎來(lái)了百家爭(zhēng)鳴的新時(shí)代，逐漸的綻放出自己的光芒。

（二）龍泉青瓷發(fā)展制約因素

一方面，如今的龍泉青瓷的發(fā)展正在走全面振興的道路，但是產(chǎn)業(yè)的規(guī)模整體偏小，與那些國(guó)內(nèi)大型的陶瓷產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)地區(qū)還不能夠相提并論，此外，有些工藝水平同龍泉青瓷發(fā)展頂峰時(shí)期相比還略有差距；另一方面也是影響龍泉青瓷發(fā)展較為嚴(yán)重的因素，就是相關(guān)從業(yè)者在工藝技術(shù)與造型設(shè)計(jì)等方面的創(chuàng)新思維不足。龍泉青瓷舊時(shí)代綻放出的光芒也使得一部分藝人們因循守舊，墨守成規(guī)，仍舊按照原來(lái)傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)造型進(jìn)行創(chuàng)作，絲毫沒(méi)有考慮傳統(tǒng)風(fēng)格的青瓷工藝品與現(xiàn)代風(fēng)格是否協(xié)調(diào)，因此藝人創(chuàng)作出的作品自然也就千篇一律，缺乏獨(dú)特的語(yǔ)言。這樣的結(jié)果自然是嚴(yán)重影響了龍泉青瓷的長(zhǎng)久發(fā)展，如若不尋求改變，龍泉青瓷將失去現(xiàn)有的市場(chǎng)，被人們?cè)俅芜z忘在歷史的角落。

三、龍泉青瓷造型的設(shè)計(jì)

（一）傳統(tǒng)青瓷造型類型

藝術(shù)與文化相輔相成，牢不可分。特定時(shí)代的作品有著特定的藝術(shù)表現(xiàn)形式，龍泉青瓷設(shè)計(jì)造型與裝飾題材廣泛又富有變化，技法獨(dú)特，也反映著各個(gè)不同時(shí)期的人文素養(yǎng)與時(shí)代氣息。在龍泉青瓷諸多傳統(tǒng)的造型中，最主要的一大類便是隨著人類生活的不斷變化而不斷創(chuàng)新的日用瓷器型，例如人們常見(jiàn)的碗、盤、瓶等，種類繁多，造型也隨著地域差異和人們的喜好而千變?nèi)f化。僅如盤類便有六角盤、菱形盤、蓮葉盤等多種，而此種器型大多為批量生產(chǎn)，物美價(jià)廉。第二類為工藝瓷，通常為仿古類器型，此類造型手工藝人們大多為追求器型精美細(xì)致而不計(jì)成本，史上諸多類型均有涉足，作品包羅萬(wàn)千，器型的端莊典雅搭配著龍泉青瓷特有的釉色，蘊(yùn)含著別樣的姿態(tài)，深受人們的喜愛(ài)。

（二）新時(shí)代造型設(shè)計(jì)

在造型設(shè)計(jì)方面，現(xiàn)代的龍泉青瓷繼承了中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)風(fēng)格，也有新的突破進(jìn)展。對(duì)于新時(shí)代青瓷的造型設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，首當(dāng)其沖的便是追求造型的完美與工藝的細(xì)致，倘若藝人能夠?qū)に嚢盐站珳?zhǔn)，巧用釉色也將會(huì)成為一件優(yōu)秀的青瓷作品的點(diǎn)睛之筆。一件好的作品不能夠依照先人們的造型樣式生搬硬套。僅靠模仿的作品是無(wú)法長(zhǎng)久的。龍泉青瓷藝人要在傳承的基礎(chǔ)上加以自己的創(chuàng)作，始終要用創(chuàng)新的思維對(duì)龍泉青瓷造型進(jìn)行探索。相對(duì)于華而不實(shí)的精美藝術(shù)品，人們似乎更偏愛(ài)實(shí)用又美麗的青瓷瓷器。因此新時(shí)代的青瓷應(yīng)當(dāng)緊跟時(shí)代步伐，結(jié)合當(dāng)下實(shí)事，造型也應(yīng)當(dāng)以融入人們的日常生活，這樣更容易被人們理解接受，能夠長(zhǎng)久發(fā)展。

四、新時(shí)代龍泉青瓷的創(chuàng)新

（一）創(chuàng)新型人才培養(yǎng)

新時(shí)代龍泉青瓷創(chuàng)新最主要的是對(duì)人才的培養(yǎng)與建設(shè)。龍泉青瓷在如今這個(gè)時(shí)代能否得到飛速發(fā)展，超越歷史，成就新高峰的關(guān)鍵在于是否能培養(yǎng)創(chuàng)新型人才。創(chuàng)新人才培養(yǎng)應(yīng)當(dāng)從人才的視角上進(jìn)行革新，培養(yǎng)人才的創(chuàng)新思維習(xí)慣。新時(shí)代人才應(yīng)當(dāng)獨(dú)立思考問(wèn)題，勇于提出自己的想法與思考，學(xué)會(huì)去用辯證的眼光看待問(wèn)題，用多角度的方向去尋求答案，不局限于常規(guī)的眼光中。人才必須擁有的自由空間與自由意志，這樣能夠最大限度地發(fā)揮其作用。新時(shí)代人才自小接觸這個(gè)科技發(fā)達(dá)飛速發(fā)展的新時(shí)代，審美意識(shí)同現(xiàn)代人們接軌，更能夠清晰地認(rèn)識(shí)新時(shí)代的市場(chǎng)需求，有著獨(dú)特的眼光與見(jiàn)解，為龍泉青瓷發(fā)展事業(yè)添磚加瓦。

（二）現(xiàn)代元素應(yīng)用

隨著時(shí)代的發(fā)展與進(jìn)步，龍泉青瓷的創(chuàng)作也應(yīng)當(dāng)巧用現(xiàn)代元素。這對(duì)推動(dòng)青瓷產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有著至關(guān)重要的作用。現(xiàn)代元素在龍泉青瓷設(shè)計(jì)中的應(yīng)用不局限于青瓷工藝品的造型，它的色彩、裝飾、材質(zhì)等方面均可以體現(xiàn)。在龍泉青瓷創(chuàng)作中運(yùn)用現(xiàn)代元素，不意味著藝人要摒棄傳統(tǒng)，而是藝人應(yīng)當(dāng)在不拋棄傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上順應(yīng)時(shí)代的變化和社會(huì)需求推陳出新，源源不斷地創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的青瓷作品，使龍泉青瓷不斷發(fā)展。藝人應(yīng)用創(chuàng)新思維看待青瓷創(chuàng)作，用傳統(tǒng)工藝展現(xiàn)現(xiàn)代設(shè)計(jì)，將新時(shí)代文化核心融入龍泉青瓷的創(chuàng)作中去，讓傳統(tǒng)的青瓷作品變得更加藝術(shù)化，迎合現(xiàn)代人們的審美。青瓷全然不似之前的器物，更不是被端正地?cái)[放在博物館供人觀賞的藏品，它飛入了尋常百姓家，成為人們?nèi)粘Ｉ钪械臄[件，成了為平淡生活增加情趣的小物件。新時(shí)代藝人在龍泉青瓷設(shè)計(jì)上融入時(shí)代元素，瓷器瑩潤(rùn)通透，十分具有現(xiàn)代感，亦迎合了現(xiàn)代人們的審美標(biāo)準(zhǔn)。龍泉青瓷在代代傳承創(chuàng)新的同時(shí)，開(kāi)始了新的時(shí)代。

（三）實(shí)用性與藝術(shù)性結(jié)合

龍泉青瓷發(fā)展悠久，文化底蘊(yùn)十分深厚，現(xiàn)下的青瓷儼然成了一門融合多方面知識(shí)的綜合性學(xué)科。在生活中，龍泉青瓷依舊有著十分重要的鑒賞價(jià)值與實(shí)用意義。若論起實(shí)用性與藝術(shù)性的結(jié)合，令世人無(wú)不驚嘆的便是青瓷這門工藝，在泥土與火焰的結(jié)晶中蘊(yùn)含著古人的智慧。在漫長(zhǎng)的歲月里，龍泉青瓷逐步地由藝術(shù)性轉(zhuǎn)變?yōu)閷?shí)用性與藝術(shù)性的結(jié)合體，讓人嘆為觀止。青瓷的實(shí)用性往往表現(xiàn)在人們的生活與實(shí)踐中。現(xiàn)代藝人使青瓷在滿足人們生活需求的同時(shí)，又會(huì)按照人們的審美思想尋求以實(shí)用為基礎(chǔ)的藝術(shù)效果。青瓷對(duì)于這方面的創(chuàng)作除了工藝還包括結(jié)構(gòu)功能、造型與美學(xué)藝術(shù)的協(xié)調(diào)創(chuàng)新。優(yōu)異的產(chǎn)品造型能夠完美地表達(dá)其蘊(yùn)含的文化主題。藝人悉心的設(shè)計(jì)使青瓷作品更具統(tǒng)一性，既做到了傳統(tǒng)又有著新時(shí)代的氣息，兼具實(shí)用性與藝術(shù)性，使作品更具價(jià)值。

結(jié)語(yǔ)

縱觀龍泉青瓷的發(fā)展歷程，其先后經(jīng)歷了發(fā)展、興盛、衰落而后重見(jiàn)天日至今仍舊在不斷探索發(fā)展的曲折過(guò)程。在這漫長(zhǎng)悠久的歲月里，龍泉青瓷憑借類冰似玉的釉色，古樸莊重的造型以及流暢優(yōu)美的線條深受世人的喜愛(ài)。新時(shí)代龍泉青瓷應(yīng)當(dāng)緊跟時(shí)代步伐，順應(yīng)當(dāng)今社會(huì)的審美需求，在傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上賦予其新時(shí)代的印記，使龍泉青瓷藝術(shù)始終朝著富有生機(jī)的健康方向奮進(jìn)。總之，龍泉青瓷藝術(shù)是創(chuàng)造性勞動(dòng)，它是傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代文化兩相融合的綜合應(yīng)用。龍泉青瓷藝人應(yīng)當(dāng)結(jié)合時(shí)代發(fā)展，結(jié)合新的技術(shù)，賦予新時(shí)代青瓷創(chuàng)新思維的靈魂，爭(zhēng)做實(shí)用性青瓷，努力實(shí)踐與創(chuàng)新，將這一文化瑰寶發(fā)揚(yáng)光大，將其送向更美好的明天。