淺析20世紀民族主義音樂的發展

王丹琪

[摘要]民族樂派的產生，與19世紀中葉歐洲各國的民族解放運動蓬勃發展有著密切的關系，而且往往是國家或民族越小，發展越落后，其民族主義的運動更為強烈。尤其到了20世紀以后，民族樂派更加蓬勃發展起來。

[關鍵詞]民族主義音樂；民族樂派；音樂藝術；創作風格

音樂藝術在表現民族情感方面更為強烈。長久以來，歐洲音樂一直受到意大利和德國的統治，隨著各國人民的民族意識覺醒，音樂家也迫切要求擺脫外來音樂的束縛，創造和發展具有自己民族風格的音樂。

19世紀的浪漫主義音樂家，采用了各自的方式表達了他們的民族情結，顯現出了他們對本民族的驕傲和爭取民族自由與解放的愿望。這些音樂家有的直接采用自己民族的舞蹈或民歌進行作曲，如肖邦的瑪祖卡和波蘭舞曲，李斯特的匈牙利舞曲，格里格的挪威舞曲；有的采用本民族的民間傳說或史詩，如韋伯的《自由射手》，斯美塔納的《被出賣的新嫁娘》，柴科夫斯基的芭蕾舞??；有的根據本民族的英雄或歷史事件，如格林卡的《為沙皇獻身》；有的描繪自己祖國的自然風光，如斯美塔納的《我的祖國》。

民族樂派的出現豐富了歐洲音樂的語言和風格，使世界音樂的多元化增添了色彩，注入了新的生命力。

20世紀出現了各種各樣的音樂語言風格，大體上可以分為四個方向，一是民族民間音樂風格繼續發展；二是新古典主義音樂的興起；三是表現主義音樂和十二音音樂的出現；四是對反對十二音體系的新浪漫主義。其中的民族主義音樂，把古老的民間音樂以鮮明的形態與現代專業音樂創作融為一體。并且越來越多的作曲家認識到需要用民間音樂和外來音樂賦予現代音樂以新的活力。這樣他們不僅對本民族，也對其他民族的音樂進行研究和引用，為20世紀的音樂帶來了一股清新的氣息。

巴托克是20世紀最為成功的民族主義作曲家。他出版了將近2000首民間曲調，還撰寫并發表民間音樂的著作和論文，為民間曲調配樂或創作新曲，形成了一種將民間音樂素材與專業音樂創作融為一體的風格。在他的四個創作時期中，第一個時期基本上用浪漫主義音樂語言創作，他自己的音樂創作風格是在第二個時期形成的，在民間音樂中他找到了自己創作的道路。其代表作有管弦樂《兩幅肖像》，歌劇《藍胡子公爵的城堡》等。第三個時期的創作是在前一時期的基礎上，又表現出了一定的新古典主義傾向。第四個時期的音樂創作充分體現了巴托克的音樂特征：旋律融合了民族、當代和個人的創造。重視節奏的作用，規則拍子與不規則拍子交替進行。擴展了音樂的調性，運用多種調式。這都使他的作品具有鮮明的民族特色，音樂更加流暢自如，帶有更多的浪漫氣息。

亞納切克是捷克作曲家，他創作成就最大的領域是歌劇，其選材多樣，手法新穎。代表作有《莎爾卡》《葉努法》等。他的歌劇音樂旋律基于地方語言的研究，短小語句不斷涌現，接近自然的說話音調和節奏。其他還有管弦樂作品和鋼琴音樂作品，如管弦樂《塔拉斯？布爾巴》，鋼琴奏鳴曲《1905年10月1日》等。亞納切克的音樂深受19世紀以來民族復興運動帶來的尊重民間藝術的影響，他為民歌和民間舞曲編曲，進而寫作基于民間詩歌的合唱曲、管弦樂曲，最重要的是他賦予作品以民族色彩，旋律常根據語言音調變化而發展，節奏自由，律動復雜。亞納切克在音樂上的種種成就使他成為了捷克20世紀現代音樂的先驅。

美國作曲家開始意識到要創作具有民族風格的音樂作品是在19世紀末。但美國民族音樂真正成熟起來是在20世紀20年代，涌現出的作曲家中，科普蘭是杰出的一位。他的創作成熟于20年代，主要作品有《劇場音樂》《鋼琴協奏曲》等。30年代他為青少年寫的學校歌劇《第二號颶風》和管弦樂《室外用的序曲》，用運了美國語言的抑揚頓挫微妙關系的靈活節奏，使音樂顯得朝氣蓬勃。3部著名芭蕾音樂《比利小子》《牧場競技》和《阿帕拉契亞的春天》都是取材于美國自身的民歌。《林肯肖像》反映了他在反法西斯戰爭中的愛國熱情。科普蘭的音樂既帶有民族風格，又具有個人的寫作特征，他有目的地吸收和融化了歐洲和美洲的專業音樂與民間音樂因素，顯示出了自己具有個性的音樂語言，并成為美國本土音樂家的杰出代表。

20世紀的蘇聯音樂在對民族音樂的發展也起到了不可忽視的作用。哈恰圖良的舞劇《加亞涅》和《斯巴達克斯》，都反映了蘇聯的現實生活，在繼承俄羅斯古典交響音樂傳統的同時，又運用豐富的民族音樂語匯，富有個性的創造。普洛克菲耶夫的創作既有強調民族的因素，又有探索創新，如他的舞劇《羅密歐與朱麗葉》《灰姑娘》以及交響童話《彼得與狼》，他的音樂糅合了古典傳統與個性的創造，且兩者間協調平衡，具有極強的抒情性。肖斯塔科維奇一生經歷了革命和戰爭歲月，他的作品充滿著愛國熱情，如《第一交響曲》《第二交響曲》《第七交響曲》，這些作品都展現了它獨特的音樂風格。

20世紀的民族主義音樂與19世紀民族主義音樂一樣，都是面向民間，選用民間題材，或從民間音樂中汲取營養，從而發揚本民族的音樂文化。不同于19世紀的是，20世紀的民族主義音樂表現得更為突出的是對民間音樂本身的挖掘與研究，與民族民主運動聯系得不夠密切，這樣使他的作品在愛國主義思想上相對削弱了很多。不管怎樣，20世紀的民族主義音樂在民族樂派的歷史發展上又更進了一步，展現出了民族樂派的獨特魅力。