向作曲家汪立三致敬

張宏強

[摘要]2014年3月6日18時30分與2014年3月7日15時，由哈爾濱師范大學音樂學院和黑龍江省音樂家協會聯合主辦的“汪立三鋼琴作品全集音樂會”在哈爾濱師范大學音樂廳舉行。留美博士張奕明演奏了作曲家汪立三的全部鋼琴作品，其中最值得聽眾期待的是汪立三部分鋼琴作品的首演：鋼琴小品《揚琴的印象》、組曲《窗花集》與《紅土集》。張奕明的此次音樂會為熱衷于汪立三鋼琴作品的音樂研究者與愛好者帶來了全新的解讀。

[關鍵詞]汪立三；音樂會；解讀

汪立三（1933年3月24日-2013年7月6日）先生是中國著名作曲家、音樂教育家，及音樂理論家。他祖籍四川犍為縣，自幼熱愛音樂和繪畫，1951年考入上海音樂學院作曲系，1959年被錯劃為“右派”分配到黑龍江省佳木斯市，1963年調入哈爾濱藝術學院任教，1965年合并入哈爾濱師范學院藝術系，1985年至1996年任哈爾濱師范大學藝術學院院長，2008年受聘為哈爾濱師范大學音樂學院名譽院長。他曾任中國音樂家協會第四屆常務理事，黑龍江省文聯副主席，黑龍江省音樂家協會主席，哈爾濱師范大學音樂學院名譽院長。代表作品有鋼琴曲《蘭花花》、鋼琴奏鳴曲《在陽光下》、鋼琴組曲《東山魁夷畫意》等。撰寫了《論星海交響樂作品的評價問題》《在全國交響音樂創作座談會上的發言》《新潮與老根》等學術論文。

張奕明，生于上海，自幼學習鋼琴，先后師從于顧其華、姚世真和蘇彬老師。2006年，赴美國深造，在Northeastern IllinoisUniversity師從Mikhail Yanovitsky。2008年，碩士畢業。目前為美國Temple大學鋼琴博士在讀生，師從Harvey Wedeen和Lambe～Orkis。作為一名鋼琴演奏家，他多次在芝加哥、費城與中國各地演出；作為一名音樂研究者，他在《鋼琴藝術》《愛樂》以及《音樂愛好者》等雜志中，發表了大量文章，同時翻譯出版了多部音樂理論著作。2014年，五次演奏了汪立三的全部鋼琴作品。曾與上海衛視合作拍攝紀錄片《尋找汪立三》。目前，張奕明是研究作曲家汪立三最權威的研究者之一。

本次音樂會共分為兩場，由張奕明按照汪立三作品的創作時間來進行演奏。全部鋼琴作品演奏合計時間近5個小時。第一場音樂會的上半場以鋼琴小品《揚琴的印象》拉開序幕。該作寫于1950—1951年，是汪立三現存最早鋼琴作品，同時也是首演。作品表現了作曲家初次遠離家鄉后，對家鄉的四川揚琴的印象。第二首作品是汪立三鋼琴作品最著名的一部之一——《蘭花花》，該作品創作于1953年，是作曲家在學習了和聲后所作的作業。作品歌頌了蘭花花為了追求自己的幸福，奮勇地與封建社會的禮儀和教條作斗爭。《小奏鳴曲》這部優秀作品創作于1957年，共分為三個樂章：在陽光下、新雨后和山里人之舞。隨后，《詩》（1957）和《我們走在大路上》（1964）這兩首作品映入我們的耳邊。音樂會的第六首作品是《童心集》，作曲家創作于1973～2007年，共包含了17首小品，分別為：童車、小雨點、嬉游、初晴、打電話、哈哈鏡、船歌、小伙伴、夢、民歌1、牧歌、七嘴八舌、民歌2、晚霞（夢）、晨曲、洋娃娃和民歌3。上半場最后一首作品是《敘事曲——游擊隊之歌》（向賀綠汀致敬）（1977）。下半場剛開始，張奕明便演奏了《兄妹開荒》（1977）這部經過改編的鋼琴曲。1979年，汪立三觀賞了日本畫家東山魁夷的畫展，有感而發創作了組曲《東山魁夷畫意》這部優秀的作品，其中包括冬花、森林秋裝、湖、濤聲四部分，形象地刻畫了畫家超凡脫俗、情景淡雅的性格。第一場音樂會最后演奏的是《他山集》，該作創作于1980年，分為書法與琴韻、圖案、泥土之歌、民間玩具和山寨五個部分，使聽眾逐漸進入到了“他山之石，可以攻玉”的深思中。

在第二場音樂會中，張奕明演奏了九部汪先生的作品，分別為，《幻想曲兩首——李賀詩意》（1982）、組曲《窗花集》（1989）、《音詩三章》（1989）、《小弟的畫》（1999）、《幻想奏鳴曲“黑土”——二人轉的回憶》（1983，2007）、《先知集》（2003～2007）、《紅土集》（2003～2007）、《動物隨想》（2003，2007）、《讀魯迅<野草>》（2003～2007）。其中，1989年創作的組曲《窗花集》和《紅土集》是本次音樂會的首演。《窗花集》中包括：兒歌、秧歌、山歌、悲歌和大花臉。《紅土集》中包括：小麥青、大麥黃、舞、泉、儺。

縱觀本次汪立三音樂會的全部鋼琴作品，從作曲家汪立三的創作上看，他的作品具有鮮明的創新性和多元性。創新性體現在汪先生能把身邊的事物轉化為鋼琴作品，這種轉化是作曲家對生活自然的流露和感知，例如：《蘭花花》和《東山魁夷畫意》等。多元性體現在汪先生的創作技法將中、西方音樂元素的精華有機地融合，形成了獨樹一幟的音樂作品，例如：《幻想奏鳴曲“黑土”——二人轉的回憶》和《窗花集》等。從留美博士張奕明的演奏上看，不僅僅他的演技技術高超，而且能體現出他忠實汪先生的原作，從而讓聽眾理解得更深刻。這與他的個人履歷和對汪先生的資料收集、整理、詮釋，以及對每首作品深入實地的考察有著密切的關聯。從張奕明身上映射出對汪先生作品責任感和使命感，也正是這種責任感和使命感讓已故的汪先生的作品讓后人重新得到聆聽與研究。