淺論揚(yáng)琴在琴書中的伴奏地位和形式

張倩楠

[摘要]揚(yáng)琴作為我國(guó)重要的彈撥樂器，其音域?qū)拸V，音色純正，表現(xiàn)手法多變，在戲曲、說唱和民間器樂合奏中都具有不可忽視的地位。曲藝中的琴書，正是由于揚(yáng)琴為其主要伴奏樂器而得名，在幾百年來的發(fā)展過程中更是少不了揚(yáng)琴這片不可或缺的“綠葉”，可以說，琴書的發(fā)展，與揚(yáng)琴有著密不可分的關(guān)系。

[關(guān)鍵詞]揚(yáng)琴；琴書；伴奏

揚(yáng)琴，亦名“洋琴”，在明代后期由西洋傳入我國(guó)，是我國(guó)民族器樂中必不可少的彈撥樂器之一。由于揚(yáng)琴的音色具有較強(qiáng)的顆粒性，因此無論是在獨(dú)奏、伴奏或者是合奏中，都起到了“領(lǐng)頭羊”的作用。作為我國(guó)常用的民間樂器，揚(yáng)琴的音響效果與鋼琴大致相同：聲音洪大，表現(xiàn)力豐富，慢奏時(shí)音色如叮咚的山泉，快奏時(shí)音色又如潺潺流水，正可謂是剛?cè)岵?jì)；同時(shí)又不缺乏個(gè)性，聲音清脆明亮，很容易與其他樂器融合，在琴書、說唱、戲曲和民間器樂合奏中都占有極其重要的地位。

揚(yáng)琴最初傳入我國(guó)只流行于廣東一帶。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)帶動(dòng)了沿海城市經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，這也吸引了許多藝人紛紛來到城市，揚(yáng)琴的發(fā)展范圍也逐漸擴(kuò)及到閩浙、江淮和中原地區(qū)，豐富了城市市民的生活，也促進(jìn)了說唱音樂和地方音樂的興起，同時(shí)各路藝人也發(fā)掘起揚(yáng)琴的伴奏功能，把揚(yáng)琴加入到為說唱音樂和地方戲曲伴奏的行列，各地的琴書就是由于揚(yáng)琴作為主要伴奏樂器而得名的。

我國(guó)第九代琴書藝人何淑玲說過，琴書之所以能夠流傳至今，全在于它所具有的獨(dú)特魅力：唱腔優(yōu)美，曲牌豐富，唱詞通俗易懂，演唱活潑質(zhì)樸，再加上琴書藝人精煉的表演和獨(dú)特的伴奏形式，使得琴書成為當(dāng)時(shí)人們喜聞樂見的戲曲形式。隨著琴書的逐漸發(fā)展，琴書藝人為了適應(yīng)不同地區(qū)人們的欣賞要求，在演唱過程中開始頻繁使用當(dāng)?shù)氐耐烈簦袝r(shí)還改唱腔調(diào)。在演唱琴書時(shí)，其表現(xiàn)形式也是多種多樣的，有一人立唱式，還有兩人、多人立唱或者走唱，也不乏分角色拆唱。以山東琴書為例，山東琴書最初是和魯西南地區(qū)的鄉(xiāng)俗小曲有密切聯(lián)系的。山東琴書在發(fā)展初期時(shí)的演唱形式比較“文學(xué)范兒”，多由文人雅士自發(fā)組織，要求唱腔的優(yōu)雅細(xì)膩，后來發(fā)展到民間，逐漸成為人們農(nóng)閑時(shí)的娛樂項(xiàng)目。山東琴書北路的代表人物鄧久茹，原為南路代表，為了適應(yīng)北路濟(jì)南人們的欣賞要求，便將魯西南方言改編成濟(jì)南話，用濟(jì)南方言演唱琴書，從而促進(jìn)了山東北路琴書的發(fā)展。

在琴書的演唱過程中，揚(yáng)琴是主要的伴奏樂器，此外還會(huì)附加以三弦、簡(jiǎn)板、古箏、二胡等樂器。最初主要是揚(yáng)琴表演者一人的演奏，即一手演奏簡(jiǎn)單的旋律，另一只手打板，同時(shí)嘴上還要唱，面部表情也要隨旋律起伏而變化，這就體現(xiàn)出了揚(yáng)琴在琴書中的重要地位。另外，琴書的曲牌多使用聯(lián)綴體，轉(zhuǎn)調(diào)在演唱過程中是常有的現(xiàn)象，揚(yáng)琴本身是四排碼，各個(gè)調(diào)之間都是相互聯(lián)系和銜接的，在琴上都可以演奏，這就為轉(zhuǎn)調(diào)提供了方便的演奏可能性。最后，揚(yáng)琴的音色，顆粒性集中，高音區(qū)清脆明亮，中音區(qū)柔和婉轉(zhuǎn)，低音區(qū)比較渾厚結(jié)實(shí)，能適應(yīng)旋律中各種音階式的旋律進(jìn)行，演奏時(shí)跳進(jìn)也方便，特別是演奏者可以自如地運(yùn)用華彩來與琴書的旋律形成靜與動(dòng)的對(duì)比，這也是揚(yáng)琴本身具有的優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)。

在揚(yáng)琴伴奏的過程中，也要根據(jù)琴書自身的特點(diǎn)來分情況演奏。一是說唱結(jié)合式。由于琴書屬于說唱結(jié)合的曲藝形式，在演唱琴書的過程中，揚(yáng)琴演奏者要根據(jù)旋律的走向來進(jìn)行伴奏，可利用簡(jiǎn)單的和聲，采用增強(qiáng)節(jié)奏的演奏手法來烘托主旋律，使旋律有明快跳躍的演奏效果。這種隨腔伴奏是以襯托唱腔為目的，揚(yáng)琴在伴奏過程中也是隨著唱腔的變化而變化，與旋律很好地形成了從與主的關(guān)系；也可用加花的手法，使原本舒緩的旋律變得輕快明朗，在伴奏時(shí)演奏者也可以即興發(fā)揮來為某一旋律設(shè)計(jì)伴奏，為琴書的演唱提供一種特殊的舞臺(tái)效果，強(qiáng)化了聲樂的表達(dá)，使音樂更富于感染力。二是根據(jù)旋律恰當(dāng)投入感情。琴書，從另一方面理解就是在音樂的背景下講故事，在這其中不乏要加入感情色彩，要做到“敘述”與“抒情”相結(jié)合。在“敘述”的情境下，唱腔一般簡(jiǎn)潔明了，帶有一定的敘事效果，伴奏時(shí)可用齊竹和柱式和弦來進(jìn)行，把握好節(jié)奏變化，做到干凈利落；在抒情性旋律的伴奏中，就要求演奏者一定要做到身臨其境，利用自身的感情加之長(zhǎng)輪音演奏，可以達(dá)到意猶未盡的舞臺(tái)效果。總之，由于揚(yáng)琴本身音域?qū)拸V，演奏者要通過左右手的靈活配合，加上各種技巧來適應(yīng)琴書本身所表達(dá)的意境。

正是揚(yáng)琴本身所具有的特色，如音域廣，音色洪亮，易于與其他樂器融合，才使得這件外來物在為中國(guó)的戲曲、說唱、民間器樂合奏伴奏中發(fā)揮了應(yīng)有的作用，也為揚(yáng)琴本身的發(fā)展拓寬了道路。相信在以后的發(fā)展過程中，揚(yáng)琴可以以更多的形式走上舞臺(tái)，為人們帶來不一樣的演出效果。

揚(yáng)琴和琴書在近幾百年的發(fā)展中有著多重而復(fù)雜的聯(lián)系，從最開始揚(yáng)琴一角色為琴書伴奏，到現(xiàn)在發(fā)展成為我國(guó)重要的獨(dú)奏、合奏、伴奏樂器，是揚(yáng)琴演奏者和琴書藝人不斷從中汲取經(jīng)驗(yàn)，推陳出新的結(jié)果，才使得琴書這一傳統(tǒng)說唱曲種得以更好的發(fā)展，并為人們所知。