古箏搖奏技法的發展與運用

劉慧

[摘要]隨著時代的前進步伐，古箏的搖奏方法也在不斷發展著，本文按時間發展順序對每一種搖指做詳盡研究，研究每種搖指的優缺點打破一種奏法貫穿始終的單一演奏方式，根據樂曲的需要，選擇性的運用搖指，更好地服務與音樂本身。

[摘要]搖指；多種搖奏方法；優劣勢；合理選用；音樂表達

隨著時代的前進步伐，音樂從其表現力和表現形式上也大大地得到豐富。古箏，這件古老的民族樂器的演奏形式，演奏方法也在日新月異的發展著，這使得古箏的表現力增強、欣賞價值增高。本論文就古箏搖奏技法的發展及運用做以研究。

搖奏技法在古箏樂曲中被廣泛大量的運用，它演奏的好壞對于樂曲的表達是至關重要的，所以有：“看基本功好不好，練琴多不多通過搖指便可了解”的說法。古箏的聲音是屬于顆粒性的，搖指的應用豐富了古箏的語匯，讓音樂更具抒情性和描述性。

在古箏搖奏技法的發展中沿革派生出多種方法，主要的演奏法我認為有塌腕搖、扎樁臂轉動搖、脫樁臂轉動搖（空搖、懸腕搖）、腕動搖指、掃搖、勾搖、雙搖及三指搖等，每種搖指都有它的優劣勢，根據不同樂曲應區別對待有選擇地應用。現將常用的幾種搖指做以分析。

一、塌腕搖指

以掌根關節為支點放于接近前岳山右側琴盒上，通過手的左右擺動帶動大指、食指或者中指從而達到搖動琴弦的目的。此種搖指的優點是密度高，爆發力強，缺點是手型變化小，由于腕部的局限，過弦時不能做到很好的無痕連接。音色單一、只局限于貼近前岳山的尖銳聲音。與彈奏的演奏姿態差別較大，所以此種搖指利用率是很低的。

二、扎樁臂轉動搖

此種搖指在保持原彈奏手型的同時以小指為支點扶于前岳山處，食指固定住大指并以手臂的轉動帶動大指指尖搖動琴弦完成搖奏指法。

此種搖指的優點是爆發力強，由于用小指做支點而增強了穩定性，手的控制能力增強，用它做極強或極弱都是最好的，在樂曲表現中極富感染力。如樂曲《長安八景》引子的搖指，要求PPP到fff，這種大幅度的力度變化我認為選用扎樁搖方能達到作曲家所要求的音樂張力，準確的表達情緒。

它的弱點是由于小指的扎樁而將搖指局限在前岳山處使得音色的變化小，聲音明亮表達暗淡情緒時有所限制，不能夠很貼切的表達音樂，做旋律搖時懸腕搖更具優勢，

三、懸腕搖指

懸腕搖指是在扎樁搖指的基礎上收回小指，手成懸空狀搖指，又稱為空搖，這種搖指過弦時是無阻礙的，更好的保證了音樂的流暢性，加上良好的密集度，表現旋律的搖指段落它都可以很好的勝任，這種搖指在表達長線條形旋律是更為流暢、自然，抒情性更強，能更好的發揮出演奏者的內心情感。

沒有了小指束縛的懸腕搖，它可以在任何有效音的地方演奏，可以在靠近前岳山處演奏明亮的音色，也可以在前岳山和琴碼的中端找到溫軟、柔美的音色從而豐富了音樂的色彩。

例如在樂曲中可以用到此種搖指的有《雪山春曉》中長搖段，此段的搖指強調流暢性，抒情性。所以要求搖指密而且過弦無痕跡，這種搖指的特性決定了它是最合適的了。

《秋望》中，主題段是用搖指在低音區來演奏完成的，此段描述了一位飽經滄桑的老年男子內心的獨白，作曲家將旋律寫在古箏低音區，并用搖指完成，此時的搖指應在琴碼到前岳山，離前岳山的五分之二處搖奏是最貼切的。這位置的音色圓潤、渾厚、深沉和樂曲中主人公的性別、年齡及經歷相符，所以我認為此段用懸腕搖指是最合適的。

四、腕動搖

腕動搖是一種較新的搖奏方法，與前三大類的搖指有所不同，大臂、小臂此時僅是自然的放松，以腕為活動關節，食指固定住大指的義甲，由指尖前后觸弦，帶動腕部，達到搖動琴弦的目的。

此種搖指的于形及胳膊狀態與彈奏技巧的狀態幾乎是一樣的，所以在進行快速彈奏時加入單個搖指，由于手及臂不用做大幅度的調整，節省了時間，讓速度無阻礙，讓古箏的技術又上了一個臺階。如樂曲《井岡山上的太陽紅》這首樂曲速度很快，除了在彈奏上大量運用指序彈法外，由于沒有彈奏技法和搖奏技法轉換時胳膊動作調整變化的多余動作，采用腕動搖可以更好的幫助演奏者輕松的達到作品所要求的速度。相比較于其它搖奏方法，胳膊的調整將會直接影響到樂曲行進間彈奏與搖奏的時間，從而不能達到樂曲原速。

腕動搖指還可在保持搖指不斷的情況下用其它手指彈奏出另一個旋律聲部。由于腕動搖指的搖奏與彈奏的運指方向是一致的，這便使得其他手指可以清晰的彈出另一聲部，做到一只手完成雙聲部樂段，這個優勢是其它搖指方法所不具備的，這種演奏方法我們又叫它“勾搖”。在由王中山老師改編的《彝族舞曲》、《夜深沉》中運用了此種手法，《彝族舞曲》中右手搖指在中音區搖出主旋律，右手的中指間歇的配出和聲音，左手大跨度的低音主音及高音伴音，這讓古箏也做到了四個聲部，突破了以前古箏最多只可以完成三個聲部的限制。《夜深沉》中“勾搖”的應用可以說是在《彝族舞曲》的基礎上加大了難度，右手中指演奏聲部已不是簡單地做出一拍或兩拍、間隔時值較長的和聲音了，更多地運用8分音符甚至16分音符，從而增加詞匯，達到了豐富表現力的作用。

有利必有弊，腕動搖由于是通過腕動來發力的，它的力度也用于腕向身內或身外方向發力而后再作用于指尖，要想加大指尖的力度，手腕前后動的便幅度增大，力度同手腕活動的幅度是成正比關系，相反的便也影響到了手指尖的搖指密度，所以在今天所羅列的搖指中，這種腕動搖的密度是最不好的。樂曲中的情緒很激動需要用大力度，強密度來表達情感是腕動搖總是不能夠擔當此重任。

綜上所述，密度最好的搖指是塌腕搖，最易控制強弱關系的搖指是扎樁搖，最擅長抒情旋律搖的是懸腕搖指，最不易影響樂曲速度的腕動搖，我們所做的應該是應依據樂曲的需要來選擇適合的搖指。

還有兩種彈法也可依據其音響效果歸為搖奏技巧中，這兩個派中從早期的傳統樂曲中就廣泛使用了這種指法。一個是河南派“大關節劈托指”，另一個是山東派的“小關節劈托指”。河南派的劈托指是利用腕關節或大指掌關節帶動大指指尖，獨立在一根弦上下行45度進行“劈”指與“托”指的交替慣性彈奏，將“劈托”指放快彈時，聲音效果也類似于搖指，如河南傳統箏曲《打雁》中的第一個音就是由快速劈托來完成的。這種大關節劈托彈法聲音堅實有力，率真直爽，符合北方人物的性格。山東派的小關節劈托是由大指小關節帶動指尖快速劈托來完成的，此時觸弦角度已近乎90度角完成，如山東傳統箏曲《四段錦》中的大段快速劈托指等。這種小關節劈托，音色靈巧而清脆，活潑而不生硬。這兩種搖指是因派別而區分用法的。

無論什么搖奏方法，它最終的目的只有一個，便是更好，更貼切的表現音樂，方法的多種多樣是可以讓音樂的語匯變得更豐富，所以方法不是絕對和單一的，作為一個演奏者不能“一招打遍天下”，應以音樂本身為目的，選用更適合的搖指方法。