“大詩歌”視角，才是散文詩的希望所在

王西平

如果說，真有散文詩與自由新詩之分的話，那么，嚴格來說，我是個新詩寫作者。但是現(xiàn)在，我的世界里又多了一層世界，那就是散文詩。

在2009年前后，我所寫的句式很長。那時候腦子里沒有散文詩的概念，或者說，我對散文詩是很輕視的。甚至有人對我的詩歌具有“散文化傾向”提出質疑時，由于我的據(jù)理力爭，曾在網(wǎng)絡上引發(fā)較大范圍的“散文入詩”的爭鳴。

當大家一致對我的“大碼力”的長句詩歌提出質疑時，我開始重新審視那些作品。后來，我嘗試著打亂它們的分行形式，則出現(xiàn)了意想不到的效果。那些原本有爭議的詩歌，搖身一變，成為了華麗的散文詩。但是，一向對散文詩輕視的想法在心底作祟，甚至在此后的創(chuàng)作中，我盡量回避著自我內(nèi)部的“惡性撞車”。

但是現(xiàn)在，由于雙重寫作的經(jīng)驗，我終于明白，新詩對散文詩創(chuàng)作而言，有百利而無一弊。

一直以來，在散文詩的創(chuàng)作上，我自覺地拋棄著時下流行的“熱抒情”，語言上更加切近現(xiàn)實，素材的取舍更為開闊，從結構上講，我融入了多重元素。我的原則是，不允許自己深陷絕望和頹廢，而是要讓自己擁有更多的希望，我試圖留給自己一片可以繼續(xù)生長，繼續(xù)種植希望的領域。我試圖用最合適的比喻或多重視角去描摹，不動聲色地轉折、擴張、變形、扭曲、收斂……

關于“散文詩現(xiàn)狀與發(fā)展”這個主題不是我有意回避，而是感覺很棘手。原因有兩方面：一方面，我只是一個單一的寫作者，對于某個文體的形態(tài)和走勢并沒有過多關注：另一方面，提起散文詩，大家普遍的認同是：“曾經(jīng)輝煌如今落寞”。這的確是一個很尷尬的事實。所有寫散文詩的人都在問同一個問題：散文詩怎么了？什么環(huán)節(jié)出問題了？即使你何等著急，但讀者，甚至新詩作者，都對散文詩漠不關心。

要說現(xiàn)狀，我想大家的認同基本一致。散文詩的發(fā)展，可以嘗試到新詩寫作的隊伍里去挖人。在此，我非常推崇“我們”散文詩群的做法，利用不同渠道到不同領域去爭取新生力量，將新詩、散文詩放在同一個籃子里以“大詩歌”的視角去考量，我想，這才是散文詩的希望所在。