論演唱中不同情感聲樂作品的氣息控制

熊秋玲

摘要：氣息在歌唱中的重要性眾所周知，但不同風(fēng)格不同情感的作品，氣息的運用也不相同。很多歌唱者由于不懂得根據(jù)作品的風(fēng)格來控制氣息，無論唱什么樣的作品都使同樣的力量，更有甚者導(dǎo)致對嗓音的損害，而使學(xué)者的歌唱生涯終止不前。本文從悲痛激憤、含蓄思念、歡快活潑三種不同情感的作品來闡述如何進(jìn)行氣息的控制才能更好地詮釋作品的風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：氣息 情感 聲樂作用 運用

藝術(shù)來源于生活，每一首聲樂作品都有不同的創(chuàng)作背景，表達(dá)不同的思想內(nèi)容和情感，從而產(chǎn)生不同的風(fēng)格。因此，在演唱的時候，要注意根據(jù)不同聲樂作品的實際情況，合理控制氣息，以達(dá)到最佳的演唱效果。

一、悲痛激憤型聲樂作品

《鐵蹄下的歌女》是一首悲痛激憤型的聲樂作品，想要表現(xiàn)的是生活在磨難下人民群眾的苦難和悲憤。歌曲的前兩句均為弱起樂句，表達(dá)歌女不甘心被壓迫的心情，具有較強的抒情性，氣息悠長。因此，在演唱的時候，重音要放在“l(fā)a”和“sol”上，并注意飽含深情地進(jìn)行演唱。接下來的兩句是歌女們對現(xiàn)實的不滿，節(jié)奏緊湊。演唱的時候，演唱者要注意合理控制腹部的氣息，保證氣息的彈性，以增強聲音的力度。歌曲的第二段是人物的控訴，飽含血淚。因此，演唱的時候要飽含深情，著重表達(dá)人物內(nèi)心的凄楚。在演唱過節(jié)奏緊湊的朗誦性部分之后，要注意采用悠長的氣息來達(dá)抒情的效果。尤其是在“嘗盡了人生的滋味，舞女是永遠(yuǎn)的飄流”這一句，具有較為明顯的強弱起伏。因此，演唱的時候，要注意漸強和漸弱之間的交替變化。要對氣息予以合理的控制，聲音從弱至強，然后再逐漸從強回復(fù)到弱。歌曲的第三段具有之前兩段音調(diào)和節(jié)奏變化的綜合特點，旋律跨度較大。因此，在演唱的時候，首先要表達(dá)出人物的悲憤之情。然后逐漸變?nèi)酰憩F(xiàn)出人物的苦苦掙扎。因此，在演唱這一段的時候，首先要保證聲音的強而有力，雄壯。剛勁時，氣息要沉下去，要飽滿。此時用氣較劇烈，氣流流速較快，流量較大。因此氣要平穩(wěn)均勻，切不可猛沖，也不可一股股地向外推。

二、含蓄思念型聲樂作品

歌曲《思鄉(xiāng)》是一首表達(dá)對故鄉(xiāng)依戀的聲樂作品，屬于典型的含蓄思念型歌曲。整首歌曲采用二部曲式的方式創(chuàng)作而成，為降E大調(diào)。在歌曲的第一段，主要是描寫景物。前奏結(jié)束之后，音樂開始利用“抑揚格”的搖曳織體結(jié)合續(xù)下行摸進(jìn)音調(diào)的方式，為大家呈現(xiàn)出一幅春風(fēng)拂面、柳枝搖曳的畫面。而上伴奏音型以及下起伏的分解的使用，又烘托出人們對家鄉(xiāng)的思念之情。因此，在演唱的時候，演唱者便需要從整首歌曲感情基調(diào)出發(fā)，以“思念家鄉(xiāng)”為根本出發(fā)點，滿含深情的予以演繹。并在演繹的過程中注意合理調(diào)整情感的起伏變化以及聲音的力度等。歌曲中寫到：“柳絲系綠，清明才過了，獨自的憑欄無語。更那堪墻外鵑啼，一聲聲道：‘不如歸去”。前三小句由弱到強再到弱，氣息起伏，聲音清弱，柔和，把人帶入一種凄涼又暗含憂傷的一種境界。后面幾句語氣加重，并加上反問語氣。在歌唱上應(yīng)由強烈的氣息支持，但是聲音要弱出。到了歌曲的第二段，表達(dá)的是濃濃的鄉(xiāng)愁。情緒從纏綿的思念轉(zhuǎn)變?yōu)榧拥臒o奈中來。節(jié)奏突然變得緊湊起來，調(diào)式發(fā)生變化，力度也不斷增加。因此，在演唱的時候，演唱者便需要適當(dāng)?shù)脑黾勇曇舻牧Χ龋ＷC氣息的飽滿。“問落花”是整首歌曲的高潮部分，在這一部分，調(diào)性再現(xiàn)，想要表達(dá)的是萬千游子對家鄉(xiāng)的思念。因此，在演唱的時候，要注意情緒的變化。演唱“隨渺渺微波是否向南流”的時候，要以自由的速度演唱，以表達(dá)游子們思鄉(xiāng)卻無法回鄉(xiāng)，只能寄托于幻想的無奈。要注意弱化音量，合理處理語氣，注重表達(dá)游子們的內(nèi)心世界。而到了歌曲最后一句“我愿與他同去”的時候，則要注意及時的表達(dá)出情感，并合理控制氣息，保證音量從強之間轉(zhuǎn)弱。歌曲最后，伴奏和歌曲的開頭呼應(yīng)，搖曳的柳絲再次出現(xiàn)，即暗示著游子無奈的思鄉(xiāng)情緒。因此，在演唱這一部分的時候，聲音輕弱，柔和，氣息要平穩(wěn)，徐緩，有節(jié)制，尤其是高因區(qū)的弱音，一定要控制好，保持氣息的流速，腰部保持唱強音時的有力的，有韌勁的推擠腰帶的感覺，同時要保持氣息的流速。

三、歡快活潑型聲樂作品

與演唱悲痛激憤型和含蓄思念型一樣，在演唱歡快活潑型聲樂作品的時候，也需要結(jié)合不同作品的實際情況，合理控制氣息。例如，聲樂作品《火把節(jié)的歡樂》多用切分節(jié)奏，歡樂俏皮、輕盈優(yōu)美。通過歡快且活潑的形式，表達(dá)彝族人民在火把節(jié)上載歌載舞、熱鬧非凡的場景。因此，在為了充分表現(xiàn)出彝族人民載歌載舞的場面，曲作者在整個作品中應(yīng)用了大量的花腔技法，即各種跳音和琶音，并使用了大量的襯詞“塞羅塞里塞羅塞”。在演唱的時候，為了表現(xiàn)出彝族人民在火把節(jié)上通過各種形式的歌舞來歌頌美好生活的場面和意愿，便需要對氣息予以輕柔地控制。通過合理的氣息把握，既要唱出連貫流暢的音樂線條、靈巧流暢，又要具有彈性、有力度、輕松、歡快、清晰勻稱。

總之，不同風(fēng)格，不同情感的作品在演唱時氣息控制都有所區(qū)別。作為聲樂表演者來說，要想取得演唱的成功，除了努力練就高超的演唱技術(shù)，還要對歌詞、旋律和譜面的符號進(jìn)行認(rèn)真分析和研究。只有演唱者親身融入生活，感受生活，從中汲取藝術(shù)養(yǎng)分，提高自己的藝術(shù)涵養(yǎng)，才能更好地駕馭聲樂作品，準(zhǔn)確的演繹作品的情感內(nèi)容。

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