論琺瑯彩的發(fā)展

張娟

摘要：琺瑯彩瓷器作為我國古代一種有名的瓷器畫法，盛于康熙、雍正、乾隆年間，屬宮廷壟斷的工藝珍品。因其絕妙的工藝備受皇家貴族的喜愛，那么琺瑯彩瓷器是如何發(fā)展起來的呢？又是誰把琺瑯彩瓷器工藝推向頂峰的呢？本文就從幾件琺瑯彩瓷器的精品為線索，來了解琺瑯彩的發(fā)展過程。

琺瑯彩的由來：瓷胎畫琺瑯是琺瑯彩瓷的正式名稱。是專為清代宮廷御用而特制的一種精細(xì)彩繪瓷器，部分產(chǎn)品也是用于獎賞各功臣的。據(jù)清宮造辦處的文獻(xiàn)檔案記載，歐洲傳教士帶來的金屬胎畫琺瑯器，作為貴重的工藝品，敬獻(xiàn)給當(dāng)時的康熙皇帝。這些琺瑯器不僅技法十分精細(xì)，而且裝飾風(fēng)格也十分華麗典雅，所以備受康熙皇帝的喜愛。

康熙時期琺瑯彩的發(fā)展：于是，他想讓中國的畫師也掌握這門西洋技巧，因此，到處尋找會做畫的歐洲傳教士，不僅讓這些技師教中國師傅琺瑯彩技術(shù)，而且想把這些技法運(yùn)用到中國的器物上。康熙經(jīng)過多次的實(shí)驗(yàn)，終于想到在中國的特產(chǎn)，陶瓷上。因?yàn)樘沾蓾嵃兹缬瘢乾m瑯彩的顏色就能很好的體現(xiàn)出來了。這個想法很快就能實(shí)現(xiàn)了，從此以后中國就有了新的瓷器技法，琺瑯彩。并且燒制琺瑯彩的作坊，被設(shè)置在養(yǎng)心殿，以此為了方便康熙的親臨現(xiàn)場指導(dǎo)。于是在康熙皇帝的授意之下，由造辦處琺瑯作的匠師將銅胎畫琺瑯之技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)制的新瓷器品種，這種品種就叫琺瑯彩瓷器。琺瑯彩的瓷器，一直為皇家所獨(dú)有，所以顯得高貴而神秘。在經(jīng)過多年的實(shí)驗(yàn)以后，在康熙皇帝的授下，我國的琺瑯器瓷器有了一些代表作，比如：《藍(lán)底牡丹紋碗》，這個藍(lán)底牡丹紋碗顯得尤其珍貴的原因是因?yàn)楫?dāng)時的琺瑯料非常的稀缺，藍(lán)色的就尤為少見，這個碗在寶石藍(lán)色的襯托下，以紫紅，金黃，草綠色繪成的纏枝牡丹，嬌美異常，具有康熙朝琺瑯彩瓷器的典型的特征，從康熙時期的琺瑯彩器物上，我們可以看到，這一時期的琺瑯彩的特點(diǎn)，都帶有歐洲銅胎畫法的風(fēng)格，且圖案都是以花卉為主。這是因?yàn)閺漠?dāng)時掌握的技法有限。但是不管怎樣，康熙皇帝開創(chuàng)的琺瑯彩瓷器，不但把中國陶瓷發(fā)展推向新的高峰，而且為瓷器增添了一個新的品種。

雍正時期琺瑯器的發(fā)展：雍正皇帝繼位以后，繼續(xù)發(fā)展了琺瑯彩畫法，甚至親自設(shè)計(jì)圖案的樣式和上面的裝飾圖案。雍正皇帝甚至想出辦法，自己研制生產(chǎn)琺瑯彩的顏料，不再從國外進(jìn)口，以便于加快琺瑯彩的發(fā)展，最后研制出來的琺瑯彩的色彩品種比當(dāng)初從國外進(jìn)口的還要多。宮廷技師也加入到琺瑯彩瓷器的繪畫當(dāng)中來，把琺瑯彩推向了另一個新的高潮。雍正時期的琺瑯彩的特點(diǎn)，已經(jīng)擺脫了銅胎模印，而是以色地裝飾，直接就在潔白如玉的色釉上進(jìn)行彩繪，。這些白瓷胎除了極個別為清宮收藏的明代永樂百瓷外，絕大多數(shù)是由當(dāng)時的景德鎮(zhèn)御窯廠特制提供的。雍正琺瑯彩瓷器在圖案裝飾方面也有了新的突破，那就是由原來康熙皇帝的琺瑯彩只繪花卉，有畫無鳥的單調(diào)局面轉(zhuǎn)為大量的花鳥，竹石，山水等圖案。空白處再配以與畫面內(nèi)容相應(yīng)的詩句。琺瑯彩瓷器真正成為了詩，書，畫相結(jié)合的藝術(shù)珍品，也充分展現(xiàn)了中國書畫的意境。比如《松竹梅紋橄欖瓶》，此瓶就是以琺瑯彩繪“松竹梅”的圖案，松樹蒼勁，翠竹挺拔，梅花秀麗，綠葉村托紅花，畫筆委婉細(xì)膩。圖案上方墨書“上林苑里春常在”七個字。在詩句的上、下方則是用胭脂彩畫成印章式款，分為“翔彩”、“多古”、“香清”三組。足底青花雙圈內(nèi)楷書“大清雍正年制”6字款。此瓶造型是橄欖狀，又稱橄欖瓶，這款瓶，造型優(yōu)美，工藝精細(xì)，胎體輕靈。是雍正時期琺瑯器瓷器的杰出代表。

乾隆時期琺瑯彩的發(fā)展：雍正皇帝去世后，乾隆皇帝繼位，雖然是位年輕的皇帝，可是與自己的主父和父親一樣，十分中意和青睞琺瑯彩，乾隆時期，琺瑯彩瓷器的裝飾題材較雍正時期更為豐富。除山水，花卉和花鳥外，還有中國或西洋人物。那時受西方洛可可藝術(shù)風(fēng)格影響的各種洋花圖案，同時還有許多新的器形的誕生。代表作：西洋人物圖葫蘆瓶《嬰戲圖兩組》一組畫面中四個孩子，在與三只羊戲耍，寓意為三羊開泰；另一組為九子嬉戲圖 寓意為多子多福。這款瓷器

總結(jié)：在中國八千年綿延不斷的陶瓷發(fā)展史上，琺瑯彩瓷器是中國古陶瓷頂峰的作品。不僅作為清康雍乾三代皇室的秘制秘藏之物，而且在制作工藝上，還是在藝術(shù)格調(diào)上都反映了那個時代中西文化交流和中國瓷器藝術(shù)品制作的崇高成就。由于其創(chuàng)制初衷和工藝要求的特殊性，其藝術(shù)成就空前絕后。他也代表了中國陶瓷制作史上的又一個高峰，由于琺瑯彩瓷器燒制費(fèi)時費(fèi)力，讓本來產(chǎn)量不高的，再加上有些還在戰(zhàn)亂當(dāng)中流失到海外。因此我們今天能見到的琺瑯彩瓷器數(shù)量有限。

參考文獻(xiàn)：

中國古代陶器》 張旭 著 地質(zhì)出版社 出版時間：1999.1

《走近中國傳統(tǒng)藝術(shù)》 韓鑒堂編著 華語教學(xué)出版社 出版時間：2001.1

（作者單位：四川師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）