“港式邏輯”的勝利

《救火英雄》最開始沒有像《風暴》和《警察故事2013》等港片那么引人注目。卡司噱頭首先就弱了幾個檔次，只有謝霆鋒一人稱得上是一線；其次，就題材來說，消防隊、救火、執行任務，容易讓人想起經典而老套的港式警匪片，而單就災難和救火這個細節來說，就顯得更小眾了，畢竟人與火斗，聽上去不如人與人或者人與天災斗來得勁爆。

但是《救火英雄》憑借扎實的故事，以及邏輯順暢的情節鋪展，令這部并非大導演、大卡司的港片獲得了難得的好口碑。港片中一大血脈就是“拼”，這也是港人的所謂精神內涵之一，在徐克、杜琪峰的作品中均有這樣的元素展現。《救火英雄》也一樣，在救與等、撤退和進發之間，永遠有英雄式的人物站出來解決問題。“拼”是俗不可耐的主題，但也是百試不爽的靈藥，沒有一塌糊涂的主題，只有好壞之分的表達。比如在去年口碑不錯的《激戰》中，退休的拳手再拼一次重上擂臺，這是一種陳舊的套路，但也可以說那種勵志和拼搏精神又是觀眾何時何地都需要的。

謝霆鋒扮演的消防隊員，從開始的沒擔當，到看著同輩升職，他在現場指揮對火場既有恐懼也有向往。故事里把消防隊中的老中青交代得很清楚，跟謝霆鋒一起成長的是安志杰（一心向上，并取得成功）和余文樂（吊兒郎當對什么都無所謂），還有長輩任達華（即將退休，經驗老到，逞強中有軟弱，嚴格中有感性），也有胡軍這種從內地來到香港重操舊業的經驗和體力型悍將。

整部影片聚焦在平安夜香港的望發街酒廠和遠處的發電廠，一個角落的小火災，影響了為發電廠輸送天然氣的管道，進而成了一座城池的重大災難。本來關于一場火災，情節勢必單調，但《救火英雄》通過展開幾方勢力的角逐，以及所謂正邪之間的不斷較量，令劇情層層遞進，令觀影充滿了懸念和高潮。

說《救火英雄》是典型或者未來典型的港片，因為它基本傳承了“港式邏輯”在塑造人物和講故事。比如，謝霆鋒不是完美英雄，逞強失敗為了仕途選擇逃避，但此后他義無反顧地成了真正的救火英雄，觀眾會被他的種種克制和決斷打動。而他的對立面安志杰，看上去為了仕途變得像個小丑，但故事中交代，其實安志杰一直當謝霆鋒是兄弟，他死后他老婆給謝霆鋒那一巴掌已經將所有的事態交代清楚了。不是單一地、直線地塑造人物，發電廠代表譚耀文、上司廖啟智大部分都是“惡”的一面，但他們身上也有善意的閃光時刻，且都是在關鍵時刻，這也就是商業片中運用最成熟的所謂“展現人性的光芒”。

故事講得通透和細節站得住腳，這是《救火英雄》得人心之處。如果非要與之相比，同為港人拍攝的同題材電影《逃出生天》正是敗在故事上，不但人物關系搭建上顯得牽強，在細節刻畫上也缺少耐人尋味的環節。順暢其實是個很簡單的工作要求，但是堅持住不走歪門邪道且還能在順暢的同時多少有點回味，這就是最妥帖的商業片，也是華語電影的編導們大多做不到的。

任何多余的贊美和夸獎對于一部商業片來說，都是猶如贅肉，它已經取得票房和口碑的驗證了，這就是對商業片最好的褒獎。只不過，《救火英雄》缺少以往經典港片中令人無限回味的場景，一些橋段甚至流露出刻意讓自己成為經典的主觀企圖，比如三人暢快吸煙的幻想場景，不但生硬，也容易令本來愉悅的觀影感受變成短暫煎熬。《救火英雄》是一部合格的商業片，但也僅此而已，拯救香港電影之類的影迷重托，恐怕不但難以擔任，也非編導主創所愿。

導演郭子健本來就是香港年輕導演里最值得期待的一位，不僅是因為與周星馳聯合執導的《西游降魔篇》，還有打上個人標簽的《野·狼犬》、《打擂臺》等。《救火英雄》滿足內地觀眾希望看到十足港味作品的需求，跟那些一心想著北上但又找不到北的投機型香港電影人不同，郭子健在《救火英雄》中堅持了“港式邏輯”，即便故事中植入了胡軍這種從內地轉到香港消防隊伍的人，其特點和細節也融入了“港式邏輯”。