愛奇藝自制劇總監的一天

做網絡劇，心跳都加快了。

這個一日千里的行業，經不起拖延。作為愛奇藝自制劇的把關人，戴瑩的生活節奏與這個行業同步更新。從看劇本開始，各種自制劇項目的洽談塞滿了她的24小時。

為什么許多在傳統影視劇行業做得風生水起的編劇導演愿意放下身段，去嘗試一個相對小成本的網絡劇？一個相對集中的回答是，網絡劇深具互聯網精神，成為8090后觀眾喜愛的重要類型，忽視它，意味著你OUT了。

自制大潮悄然來襲

深秋的早晨，剛被喚醒的北京慵懶但有朝氣。這一天，霧霾盡散，云淡風輕。只是，秋意漸濃，空氣透著微涼，出門買菜的大媽已經提前穿上了過冬的棉衣。

而此時，位于南三里屯路北口的愛奇藝咖啡廳里卻是氣氛熱烈，戴瑩正和一個項目方交談甚歡。這是一個都市時尚題材的自制劇項目，導演和制片人是兩個年輕的女孩，年齡的相仿讓她們在許多觀點上與戴瑩不謀而合。

與這類自制劇創作團隊頻繁接觸，是愛奇藝自制劇總監戴瑩現在的工作常態。據她透露，今年，幾乎每個季度她都要和一百多個自制劇項目接觸，“過去我們在四處找團隊、碰項目，今年是項目來找我們。”

如此多的項目該如何選擇，戴瑩有自己的標準。如果只拿一個idea、一個PPT來談合作，這種團隊基本上無法進入戴瑩的評估體系。她一般都要求對方先拿劇本來，在此基礎上再進行進一步的探討、改進。

這個時尚題材劇是項目雙方第二次見面，在第一次見面時制作方就已經把完整的劇本交給了戴瑩。這一次，他們帶來了被戲稱為“毛片”的素材。

盡管只是粗剪，但這部劇的水準通過精致的畫面、緊湊的情節以及接地氣的搞笑臺詞已經顯現，因此，戴瑩整體感覺很不錯。戴瑩表示，和這部劇一樣，今年愛奇藝自制劇品質都很高，一改大眾對于網絡自制劇“low”的印象，“粗制濫造不是2014年的自制劇，今年，我們在內容題材制作上都有很大提升。”

然而對于該劇的上線時間，雙方卻產生了分歧。按照戴瑩的設想，如果合作順利，這個劇將會在今年11月底上線，與《同居損友》、《后宮那些事兒》、《廢柴兄弟2》一道構成四季度愛奇藝自制矩陣。但對方則提出，從該劇的后期制作來說，11月底上線時間會比較倉促，不如推遲至明年。

戴瑩告訴她們，如今自制劇市場變化太快，經不起拖延。今年被視頻行業看做是“自制元年”，各家網站都加大了對自制劇的投入，整個市場環境已經今非昔比。明年，視頻行業的變化更將一日千里。因此她認為，這部都市時尚劇上線宜早不宜遲。制作方聽了之后，表示贊同，承諾會準時準點并且保質保量地完成。

“天翻地覆”的確可以形容2014年網絡自制劇行業的變化。在此之前，網絡自制劇題材多是搞笑段子，甚至是軟色情內容;體量不超過十幾分鐘，以小成本投入見長。但今年從愛奇藝推出互聯網第一部情節劇《靈魂擺渡》開始，行業對自制劇類型、體量的想象力更豐富了。隨后，一大批類型豐富、制作精良的自制劇在市場上出現。

刷新自制劇制作標準

午飯剛結束，戴瑩便驅車趕往下一站，位于建外SOHO的優年文化公司。在那里她將對即將上線的《后宮那些事兒》進行審片。

這部劇是愛奇藝與優年文化公司合作推出的。據戴瑩介紹，目前，愛奇藝自制劇的生產方式主要有三種，一種是內部原創團隊負責，從劇本創作到拍攝都由愛奇藝的團隊完成，如10月底上線的《同居損友》;第二種是內部工作室制，這種工作室并不隸屬于愛奇藝，但要在一定時間內與愛奇藝獨家合作，如打造《廢柴兄弟》的尹琪工作室;第三種則是和市場上的影視制作公司合作生產，如《后宮那些事兒》。

《后宮那些事兒》是由《心花路放》編劇董潤年操刀制作。該劇在延續《心花路放》爆笑喜劇風格的同時，也加入了更多互聯網的基因。審片過程中，戴瑩一口氣看了三集，期間不停地被爆笑的劇情逗得哈哈大笑。

董潤年因《廚子戲子痞子》、《心花路放》已成為億元票房的電影編劇，而制片人應蘿佳也曾擔任過《火線三兄弟》、《紙醉金迷》等作品的制片人，在傳統影視劇行業做得風生水起的他們為何愿意放下身段去做一個相對小成本的網絡劇呢？

董潤年表示，如果這個題材按照傳統電視劇來操作的話，投入巨大而且存在很多風險，但網絡劇的投入則會相對較小，制作周期也比電視劇短。同時，網絡劇因其品質提升、類型多元、深具互聯網精神而逐漸成為年輕人喜愛的重要類型，它的創作空間也很大。而應蘿佳認為，網劇代表著未來，它的影響力和品牌延續性正在超越電視劇，這次與愛奇藝的合作是他們的一次探索。

像董潤年、應蘿佳這樣傳統影視行業從業人員向網絡自制劇遷移的情況不在少數。除了市場因素外，政策出臺更是直接助力。2014年4月，廣電總局宣布從明年開始，同一部電視劇每晚黃金時段聯播的衛視不得超過兩家，每晚黃金時段播出不得超過兩集，這即是業內所稱的“一劇兩星”。

兩臺聯播將使衛視購劇成本出現大幅上升，讓影視劇制作方成本壓力巨增，電視劇行業的整體利潤被壓縮。回報預期的降低也讓資本在進入傳統影視劇行業時更為謹慎。同時，每晚黃金時段播放不超過三集的規定，也會間接地促使觀眾向收看時間、方式都更加靈活的網絡劇轉移。因此，這推動了傳統影視行業人才向視頻自制劇的流動。成熟人才的加入，為視頻網站發展自制劇解決了人才瓶頸。

從源頭發現好項目

戴瑩結束了對《后宮那些事兒》的審片，來不及吃晚飯就又急忙趕回了三里屯，參加由演員莫小棋主持、愛奇藝與芭莎娛樂聯合出品的《星座棋談》第二季策劃會。她是這檔節目的制片人。

從策劃會出來，已是萬家燈火的時刻，戴瑩回頭和大家揮手告別。回到家，她輕輕地將黑色短靴脫下，鞋尖沖門口整齊地擺放好，此時兒子已經安然入睡。簡單的吃了一些東西之后，戴瑩從書桌上拿起了厚厚的劇本。

現在每天晚上，她都要閱讀大量劇本、小說。這些作品有的是愛奇藝自制劇即將啟動的項目，也有經文學版權購買體系推薦來的小說。它們林林總總、類型多樣，如懸疑推理、都市情感、情景喜劇、古裝穿越，不一而足。

今年，愛奇藝為發掘優秀劇本成立了5000萬“劇本獎勵基金”。成立基金的初衷，是因為愛奇藝自制劇始終堅持編劇中心制，信奉劇本的力量是一切內容的源泉。另外，當下的內容產業無不強調深挖IP，對于自制劇來說，原創劇本構成了后續衍生價值開發的起點，因此，“劇本獎勵基金”源源不斷地為戴瑩輸送的劇本，也成為她每天需要解決的任務。

（戴碩）