《古本戲曲叢刊》的編輯和考訂

一

建國(guó)之初的一九五二年，時(shí)任文化部副部長(zhǎng)和北京大學(xué)文學(xué)研究所（社科院文學(xué)所前身）所長(zhǎng)的鄭振鐸（西諦）先生開(kāi)始籌劃《古本戲曲叢刊》的出版事宜，他有一個(gè)龐大的計(jì)劃：叢刊“初集收《西廂記》及元、明兩代戲文傳奇一百種，二集收明代傳奇一百種，三集收明清之際傳奇一百種，此皆擬目已定。四、五集以下，則收清人傳奇，或?qū)⒏^之以六、七、八集，收元、明、清三代雜劇，并及曲選、曲譜、曲目、曲話等有關(guān)著作。若有余力，當(dāng)更搜集若干重要的地方古劇，編成一二集印出。期之三四年，當(dāng)可有一千種以上的古代戲曲，供給我們作為研究之資……”（《古本戲曲叢刊初集序》）他還說(shuō)：“這將是古往今來(lái)的一部最大的我國(guó)傳統(tǒng)戲曲作品的結(jié)集”。（見(jiàn)吳曉鈴《古本戲曲叢刊第五集序》）

鄭振鐸是文學(xué)史家和版本學(xué)家，深知研究者搜集資料的不易，也深知搶救不斷流失的戲曲古本的迫切，他在二十世紀(jì)三十年代就曾經(jīng)以個(gè)人之力，謀求印制元、明、清戲曲的珍本，期望這樣的本子能夠“化身千百”（《古本戲曲叢刊初集序》），成為研究者唾手可得的研究資料。可惜的是，在僅憑個(gè)人財(cái)力自費(fèi)、舉貸影印了《西諦影印元明本散曲》、《新編南九宮詞》、《清人雜劇初集》、《清人雜劇二集》、《長(zhǎng)樂(lè)鄭氏匯印傳奇》之后，已經(jīng)是難以為繼。

新中國(guó)的建立，給鄭振鐸先生帶來(lái)了希望，覺(jué)得可以依靠國(guó)家的力量來(lái)完成這個(gè)功德無(wú)量的事業(yè)。所以從一九五二年起，開(kāi)始著意尋找志同道合的戲曲行家和版本學(xué)家，著手成立古本戲曲叢刊編委會(huì)。編委會(huì)成員有杜穎陶、傅惜華、吳曉鈴、趙萬(wàn)里。鄭振鐸自己掛帥，選擇了影印古籍首屈一指的上海商務(wù)印書(shū)館，于一九五三年八月付印《古本戲曲叢刊》第一集，半年后，限量發(fā)行的六百二十部影印本就問(wèn)世了。這批書(shū)每一部都有編號(hào)，社科院文學(xué)所現(xiàn)存的一部編號(hào)是“545”。

由于鄭振鐸本人是一身二任（文化部副部長(zhǎng)和文學(xué)研究所所長(zhǎng)），成立古本戲曲叢刊編委會(huì)，自然可以選擇頂尖的戲曲版本專家，人員不限于文學(xué)研究所一家（杜穎陶、傅惜華、趙萬(wàn)里都不是文研所的人）。這個(gè)編委會(huì)在當(dāng)時(shí)就成了一個(gè)“跨單位”的、似乎又是文化部和文研所雙重轄下的一個(gè)很特別的組織——這個(gè)組織的成員都另有所屬單位，只是在做《古本戲曲叢刊》時(shí)在一起合作。

這個(gè)班子效率極高，第二、三、四集分別于一九五五年、一九五七年和一九五八年刊出——以這樣的速度完成這樣浩大的工程，主要是因?yàn)樵缬袦?zhǔn)備的鄭振鐸先生是在誠(chéng)心誠(chéng)意地做這件事，同時(shí)也得力于其本人擔(dān)任的職務(wù)，“現(xiàn)管”著這一塊，而當(dāng)時(shí)圖書(shū)館還沒(méi)有不得了的控制權(quán)。當(dāng)然，那時(shí)候?qū)W者們對(duì)待這類“保存古籍”的文化事業(yè)也還極為嚴(yán)肅認(rèn)真。

《古本戲曲叢刊》第四集原本計(jì)劃收入清人作品，元雜劇并不在叢刊收集范圍之內(nèi)，但是在編輯過(guò)程中，大家發(fā)現(xiàn)元雜劇版本也很復(fù)雜，值得做一集，恰恰又趕上一九五八年社會(huì)主義陣營(yíng)的“世界和平理事會(huì)”將關(guān)漢卿列為該年度的“世界文化名人”之一，為了配合紀(jì)念活動(dòng)，第四集就改印了元雜劇。

一九五八年十月十八日，鄭振鐸率領(lǐng)中國(guó)文化代表團(tuán)出國(guó)訪問(wèn)，因飛機(jī)失事而一去不返，他行前為《古本戲曲叢刊第四集》寫下了序言，卻未及親見(jiàn)第四集出版。其后若干情形，吳曉鈴先生有如下記述：

西諦先生逝后，何其芳兄（1912-1977）繼任文學(xué)研究所所長(zhǎng)，他建言把《古本戲曲叢刊》的編印工作繼續(xù)下去并且列為所的規(guī)劃項(xiàng)目，由于西諦先生和杜穎陶先生已經(jīng)故世，我們重新組織了編輯委員會(huì)，在傅惜華、趙斐云兩先生和我以外，又增聘了阿英（錢杏邨）、趙景深（旭初）和周貽白（夷白）三位先生，共六位委員。中央文化部的齊振勛（燕銘）學(xué)長(zhǎng)（1907-1978）曾經(jīng)給予我們無(wú)量的關(guān)懷和無(wú)畏的支持……一九六一年計(jì)劃把原定在四集出版的清初傳奇納入五集的時(shí)候，文學(xué)藝術(shù)界正在由于幾個(gè)新編歷史劇的出現(xiàn)，展開(kāi)了從理論到實(shí)-踐的激烈論爭(zhēng)，振勛學(xué)長(zhǎng)也參與了討論，他建議把計(jì)劃放在九集出版的清代內(nèi)廷編演的歷史大戲提前印行，為論爭(zhēng)和創(chuàng)作供給文獻(xiàn)和素材。于是我們又復(fù)改易初衷，匆促重定選目，于一九六二年一月交由中華書(shū)局印行，一九六四年一月出版了包括從敷衍商、周易代的《封神天榜》到宋代水泊英雄聚義的《忠義璇圖》等十種歷史傳說(shuō)的劇本一百二十四冊(cè)。（見(jiàn)第九集序言）

這種在當(dāng)時(shí)各個(gè)行業(yè)都遵循的積極配合政治運(yùn)動(dòng)的態(tài)度，到了“文革”之中，卻讓第九集的執(zhí)行編委吳曉鈴吃盡苦頭，對(duì)于“厚古薄今”的《古本戲曲叢刊》，吳先生除了“低頭認(rèn)罪”、誓言“永不再犯”之外別無(wú)他法……這樣，在“文革”前夕出版了第一、二、三、四和九集之后的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，《古本戲曲叢刊》都不再有人提起。

說(shuō)這些，是為了說(shuō)明原計(jì)劃編入第四集的清初（順治、康熙、雍正）傳奇，何以變成了第五集，而且延宕至二十八年后的一九八六年方才出版的原因。

二

“文革”后的一九八二年，國(guó)務(wù)院古籍整理出版規(guī)劃小組（組長(zhǎng)李一氓）又有繼續(xù)《古本戲曲叢刊》的出版計(jì)劃，不過(guò)，最初編委會(huì)的五位成員，以及何其芳時(shí)代重組編委會(huì)新增的三位成員，先后有七位已經(jīng)故去，吳曉鈴先生成了原來(lái)編委會(huì)的“碩果僅存”；而此時(shí)文學(xué)所也已經(jīng)進(jìn)入許覺(jué)民（所長(zhǎng)）和鄧紹基（副所長(zhǎng)）的時(shí)代，文學(xué)所便重新搭建了五個(gè)人（吳曉鈴、鄧紹基、劉世德、呂薇芬和我）的臨時(shí)組合。除了吳曉鈴先生之外，似乎其他人都沒(méi)有正式的“名分”。

在這之前，鄧紹基先生問(wèn)我是否愿意參加叢刊編輯工作。當(dāng)時(shí)我剛從中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究生院畢業(yè)留在文學(xué)所工作，沒(méi)有挑選的理由，也知道這是戲曲古籍整理的大項(xiàng)目，參加了可以增長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)，讓我參加也是看得上我。而且，合作者呂薇芬應(yīng)該不錯(cuò)，于是就點(diǎn)頭同意了。

呂薇芬是北大中文系五五級(jí)（60屆）的畢業(yè)生（我是68屆），我從一九八一年進(jìn)入文學(xué)所開(kāi)始，就和她以師兄弟相序了，因?yàn)槲艺煞蚝樽诱\(chéng)是北大五六級(jí)的，這似乎就拉近了我們的距離，我和她之間直呼其名。記得鄧先生還讓我叫她“呂老師”，呂薇芬說(shuō)“我們?cè)缇鸵呀?jīng)‘哥們’了”。雖說(shuō)她只是早我七年畢業(yè)，可當(dāng)我進(jìn)入文學(xué)所的時(shí)候，她已在所里耕耘了二十個(gè)年頭。當(dāng)時(shí)，她剛從民間室賈芝手下調(diào)到古代室研究元雜劇，我倆這就成了同行。她頭腦清楚，記憶力不錯(cuò)，沉得住氣，有涵養(yǎng)，會(huì)說(shuō)話卻從不搶話說(shuō)……在我的心里，她是當(dāng)?shù)闷鹞业睦蠋煛?/p>

參加之后，我慢慢知道了：李一氓和文學(xué)所對(duì)這個(gè)項(xiàng)目很重視。李一氓說(shuō)要向全國(guó)的圖書(shū)館打招呼，凡是《古本戲曲叢刊》編輯用書(shū)要給予方便，一概不收錢——這顯示了這個(gè)項(xiàng)目的獨(dú)特和重要。過(guò)了不久我也明白了，雖說(shuō)《古本戲曲叢刊》第五集編輯工作的參加者是有五個(gè)人的“臨時(shí)組合”，可吳曉鈴、鄧紹基、劉世德三位先生都是這個(gè)項(xiàng)目的領(lǐng)導(dǎo)者，干活的也就是呂薇芬和我。就像前四集一樣，干活的是北京的陳恩惠先生、鄭云迥女士、周妙中女士、伊見(jiàn)思先生和上海的丁英桂先生。吳曉鈴說(shuō)他們是“寞寞地辛勤著，不求聞達(dá)，未為人知，然而永遠(yuǎn)也不會(huì)被我們忘記”（《古本戲曲叢刊第五集序》）。

《古本戲曲叢刊》第五集的首次編輯，是吳曉鈴在周妙中大量訪書(shū)的基礎(chǔ)上完成的。吳曉鈴將選定的一百余種順治、康熙、雍正三朝的傳奇刊本和抄本匯齊之后，連同編目一起交給了上海古籍出版社。出版社審閱之后全書(shū)退回要求返工：重新查書(shū)、比較版本、選擇書(shū)品、配補(bǔ)缺頁(yè)和漫漶不清的印頁(yè)，同時(shí)要為這些刊本、抄本的作者、出版者、出版年代進(jìn)行考訂……在目錄上要有標(biāo)注。

當(dāng)時(shí)，在影印古籍方面，上海古籍出版社在全國(guó)首屈一指，他們的編輯中很有一些版本方面的內(nèi)行（責(zé)編府憲展先生就是一個(gè)）。最初的本子距離他們的要求顯然有很大的差距，所以文學(xué)所二話沒(méi)說(shuō)就找了呂薇芬去干返工的活兒，呂薇芬覺(jué)得一個(gè)人勢(shì)單力薄，就提出讓我也參加。其實(shí)，我倆原本都是研究元雜劇的，兩人都需要迅速“惡補(bǔ)”之后進(jìn)入清初傳奇的版本研究。呂薇芬身上的擔(dān)子比我重，她得事先弄清楚我們要做的編輯、考訂都包括些什么內(nèi)容。而且，吳先生和鄧、劉二位先生之間不怎么和諧，她得負(fù)責(zé)兩面溝通；重要的和不重要的事情，都要請(qǐng)示、匯報(bào)兩方面的領(lǐng)導(dǎo)……相比之下我就輕松多了——雖然我上面有四個(gè)領(lǐng)導(dǎo)，可是，直接面對(duì)的只有呂薇芬一個(gè)，她說(shuō)怎么干就怎么干。

社科院七樓的文學(xué)所分給我們一間屋子（759號(hào)）作工作室，除了每人一張桌子（抽屜里面放著工作用書(shū)、紙筆、資料、調(diào)查表）之外，屋里還放著四五只“戰(zhàn)備箱”和一個(gè)木制書(shū)柜，用以保管原叢刊編委會(huì)存放在文學(xué)所的《古本戲曲叢刊》已刊各集樣書(shū)若干套。我們的工作首先是到全國(guó)各大圖書(shū)館去調(diào)查版本情況，填寫吳曉鈴先生制定的《〈古本戲曲叢刊〉作品調(diào)查表》。調(diào)查項(xiàng)目非常詳細(xì)：書(shū)名、撰人、時(shí)代、藏家、書(shū)號(hào)、刻家、版面描寫（書(shū)的長(zhǎng)、寬幾何，每頁(yè)多少行，每行多少字，有無(wú)雙行）、種數(shù)、卷數(shù)、出數(shù)、葉數(shù)（平裝書(shū)的正反兩頁(yè)是線裝書(shū)的一葉）、函冊(cè)、序跋與批注情況、殘缺與污損情況等等，都需要一一填寫明白。最后兩項(xiàng)“鑒定意見(jiàn)”和“備注”，就是吳曉鈴先生的事了。

這一百余種書(shū)的每一種都可能有好幾種刊本和抄本，分散在全國(guó)各大圖書(shū)館善本室，這些都要查到。因?yàn)閰部捏w例是“求全求備”（見(jiàn)鄭振鐸《古本戲曲叢刊四集序》），查書(shū)的工作量就很大。為此，我讀研究生時(shí)的同學(xué)王永寬被借調(diào)過(guò)來(lái)參加查書(shū)工作，當(dāng)時(shí)他已經(jīng)從中宣部調(diào)回河南老家，在省社科院文學(xué)所任職。

我和呂薇芬是一個(gè)小組，負(fù)責(zé)北京、上海、南京、廣州和山東省各大圖書(shū)館善本室的查書(shū)工作。去外地圖書(shū)館出差我倆總是一起去。翻出當(dāng)年的一沓子筆記，里面記錄著我們?nèi)ミ^(guò)中山大學(xué)圖書(shū)館善本室，查閱過(guò)該館的《笠翁傳奇十種》、《墨憨齋新曲十種》、《念八翻傳奇》、《芝龕記》、《旗亭記》等。去過(guò)廣州的中山圖書(shū)館，查閱了《笠翁傳奇十種》、《玉燕堂四種曲》、《西堂樂(lè)府》、《芝龕記》、《六如亭》……

在南京圖書(shū)館善本室，管理員很驚訝地問(wèn)我們：“你們從哪里知道我們有這本書(shū)？”在上海圖書(shū)館善本室，我們查閱過(guò)上圖所藏的孔傳鋕“三軟”中的《軟羊脂》和《軟郵筒》。吳先生著錄的上圖藏本是“抄本”，可是，我們?cè)谏蠄D卻看到了這兩種傳奇的稿本，當(dāng)時(shí)的高興之情真是難以言表！

“三軟”之中的第三種《軟錕铻》藏在濟(jì)南山東省圖書(shū)館善本室，所以我們從上海坐火車去了山東。進(jìn)入山東的第一站是曲阜，先到曲阜師院找到做宋代研究的劉乃昌先生，他幫我們安排好招待所，然后帶我們?nèi)チ藢W(xué)校圖書(shū)館善本室。下一站就是濟(jì)南的山東省圖書(shū)館，查找并且商借孔傳鋕的《軟錕铻》。我們?cè)谏票臼业目ㄆ姓业搅诉@個(gè)“民國(guó)抄本”，上面寫著“吳曉鈴先生斷為海內(nèi)孤本”。我們借出這本書(shū)，邊看邊討論，此本雖然抄于民國(guó)時(shí)期，是否據(jù)孔傳鋕稿本過(guò)錄已不可考，但既經(jīng)吳先生斷為海內(nèi)孤本，也就十分珍貴了。況且它的卷首與稿本《軟羊脂》一樣有“西峰樵人”題詩(shī)，署名“也是園叟”編詞，也與稿本《軟郵筒》所署相同，因此，這個(gè)民國(guó)抄本或許是從稿本系統(tǒng)而來(lái)亦未可知。孔傳鋕的“三軟”沒(méi)有刊本傳世，能夠找到兩種稿本和一種“海內(nèi)孤本”的民國(guó)抄本，也算是幸事。

正在高興的時(shí)候，山東省圖書(shū)館善本室告知：因?yàn)槭恰昂?nèi)孤本”，要想復(fù)印此書(shū)，收費(fèi)須加倍……李一氓要求圖書(shū)館“一概不收錢”的話，離開(kāi)北京就不靈光了。濟(jì)南是那次出差的最后一站，我倆已經(jīng)囊中羞澀，原本計(jì)算夠用的錢，一旦復(fù)印加倍收費(fèi)就不夠了。呂薇芬打掃了所有的公私款項(xiàng)，還差一點(diǎn)，最后她把我們從山東大學(xué)招待所租用的食堂碗筷換回了押金，才湊齊了復(fù)印這部民國(guó)抄本的費(fèi)用。我們把復(fù)印到手的海內(nèi)孤本小心翼翼地鎖進(jìn)箱子，就坐在大明湖邊一個(gè)賣烤白薯攤子的小板凳上面，一邊吃烤白薯充當(dāng)午飯（已經(jīng)沒(méi)錢吃飯了），一邊商量怎么回北京……

最后，我去找了在山東省博物館工作的吉常宏先生。吉先生原在北大中文系教古漢語(yǔ)，由于夫妻兩地分居長(zhǎng)期不能解決，不久前剛調(diào)回濟(jì)南。我向他借了錢，可是火車票買不到，只好買了兩張飛機(jī)票，坐上僅有三十幾個(gè)座位的小飛機(jī)，一杯熱茶都沒(méi)有喝完就到了北京。兩個(gè)星期后，同一時(shí)間、同一航班的小飛機(jī)居然在北京機(jī)場(chǎng)折斷，聽(tīng)到這個(gè)消息，我倆相視無(wú)言，沉默了好一陣。

三

回到北京，我們開(kāi)始坐下來(lái)撰寫第五集的目錄。目錄內(nèi)容包括：書(shū)名、卷數(shù)、作者所屬朝代、作者姓名、刊刻年代、版本及冊(cè)數(shù)，一百多種書(shū)的目錄我倆整整寫了兩個(gè)月。

這兩個(gè)月我們做的是真正的考據(jù)和研究，比如：關(guān)于“書(shū)名”，各種書(shū)目會(huì)有不同的著錄；關(guān)于“作者”，各種書(shū)目經(jīng)常也是說(shuō)法歧異；“作者所屬朝代”當(dāng)然也會(huì)有不同的說(shuō)法；作者姓名、作品的寫作和刊刻的年代都會(huì)說(shuō)法不一……這些都需要一一排除辨證。

版本問(wèn)題最麻煩，如果是刊本，是哪一朝何處的刊本？家刻還是坊刻？如果是抄本的話，是誰(shuí)的抄本？是稿本？家抄本？舊抄本？傳抄本？……都要盡力弄清楚。

為此，文本本身的印章、批點(diǎn)、序文、末識(shí)、題詩(shī)、題字、所署室名別號(hào)、書(shū)品、諱字等等，都有可能是依據(jù)和線索，而最棘手的是草書(shū)序文和印章。碰到難題，去請(qǐng)教所里以博學(xué)著稱的曹道衡、沈玉成、陳毓羆諸位先生，他們有時(shí)也會(huì)一籌莫展。

選擇版本的標(biāo)準(zhǔn)是“刊刻（或者抄寫）早”、“書(shū)品好”。記憶中在選擇版本的時(shí)候，碰到過(guò)的最有意思的情況是：一個(gè)傳奇作品的兩個(gè)半葉都是斷版的拼接，讀起來(lái)上下兩塊的文意總是連接不上，讀來(lái)讀去不得其解，最后呂薇芬突然發(fā)現(xiàn)——原來(lái)是兩葉的斷版上下段相互錯(cuò)接在一起了……這是一個(gè)即使在古籍整理的專著上都找不到的奇怪錯(cuò)誤啊！找到了這個(gè)“答案”的當(dāng)時(shí)，我們倆真是高興至極，我們的處理是注明“斷開(kāi)重接”——這“斷開(kāi)重接”四個(gè)字看起來(lái)并不起眼，可是這四個(gè)字背后的甘苦只有我倆知道。

另一件記憶深刻的事是：一個(gè)傳奇作品據(jù)北圖藏本的序言可以斷定一個(gè)刊刻時(shí)間，可是同一個(gè)作品的上圖藏本竟然多出了一個(gè)序言，根據(jù)這個(gè)序言，刊刻時(shí)間可以被提前一個(gè)年號(hào)。

在《古本戲曲叢刊》第五集一百多種傳奇的版本考訂過(guò)程中，這類有意思的事情其實(shí)不少，可是因?yàn)楫?dāng)時(shí)出版社催得緊，我們也沒(méi)有想到過(guò)要將填寫的《<古本戲曲叢刊>作品調(diào)查表》和有關(guān)記錄備份保存，所以手頭并沒(méi)有多少當(dāng)年留下的資料。事到如今，即使是兩人湊到一起，能夠這樣回憶清楚來(lái)龍去脈的也就寥寥無(wú)幾了。此次翻檢舊物，偶然發(fā)現(xiàn)有李漁的“傳奇八種”中的《雙錘記》、《偷甲記》調(diào)查表抄錄，真是意外。想來(lái)是因?yàn)樵凇豆疟緫蚯鷧部返谖寮瓿芍螅覀兒蠈懥恕蛾P(guān)于（通玄記>和<傳奇八種>》的文章（刊于《文學(xué)遺產(chǎn)》1985年第2期），所以才會(huì)抄下調(diào)查表的內(nèi)容，這樣的不經(jīng)意的殘留品是抄寫在調(diào)查表的背面，而今居然讓我可以復(fù)原當(dāng)初調(diào)查表的面目：

為了后來(lái)收入《古本戲曲叢刊》第五集的“傳奇八種”，我們查閱了北京圖書(shū)館（現(xiàn)在的國(guó)家圖書(shū)館）善本室藏《傳奇十一種》、《傳奇八種》，北大圖書(shū)館善本室藏《李笠翁十種曲》、《傳奇八種》、《笠翁新樂(lè)府》（內(nèi)封有“笠翁新三種傳奇”字樣）、《笠翁傳奇五種》（函套標(biāo)題為“范式五種傳奇”），一共填寫過(guò)四十五張調(diào)查表。

從康熙、雍正時(shí)代起直至近人王國(guó)維止，各家對(duì)于“傳奇八種”作者的著錄都不相同，相繼出現(xiàn)了“李漁作”、“范希哲作”、“四愿居士作”、“龔司寇門客作”和“無(wú)名氏作”五種。對(duì)這個(gè)情況我們做了考訂。我們認(rèn)為，根據(jù)清初高奕的《新傳奇品》、雍正初成書(shū)的《傳奇匯考標(biāo)目》記載的差異可以知道，在康、雍之際，傳奇八種的作者實(shí)際上就已經(jīng)開(kāi)始出現(xiàn)異說(shuō)。我們根據(jù)清初以來(lái)成書(shū)的《新傳奇品》、《傳奇匯考》、《樂(lè)府考略》、《傳奇匯考標(biāo)目》、《笠閣批評(píng)舊戲目》、《重訂曲海總目》、《曲海目》、《曲目新編》以及《曲海總目提要》、《今樂(lè)考證》、《曲錄》等等曲目的著錄的不同，覺(jué)得“李漁作”說(shuō)、“范希哲作”說(shuō)和“四愿居士作”說(shuō)的支持證據(jù)都很薄弱，而傾向于“龔司寇門客作”說(shuō)；但是我們的這個(gè)判斷也缺少直接的證據(jù)。所以，收入《古本戲曲叢刊》第五集的《傳奇八種》仍然署“佚名作”，留待后人研究考訂。

后來(lái)影印出版的《古本戲曲叢刊》第五集中的第十一函和第十二函中所收，就是我們選定的“佚名作”“傳奇八種”。內(nèi)封（扉葉的正面）上寫著：“湖上李笠翁先生閱定 繡刻傳奇八種 富貴仙 滿床笏小江東 中庸解雁翎甲 小萊子合歡錘 雙錯(cuò)錦”。印在書(shū)根上的戲目分別是：萬(wàn)全記、十醋記、補(bǔ)天記、雙瑞記、偷甲記、四元記、雙錘記、魚(yú)籃記；每一種在扉葉反面的書(shū)牌子上都有“據(jù)北京大學(xué)藏清康熙刊本影印”字樣。

那兩個(gè)月，我們都是早出晚歸，整天待在文學(xué)所圖書(shū)館和七五九號(hào)的工作室里，面對(duì)著幾百?gòu)垺丁垂疟緫蚯鷧部底髌氛{(diào)查表》和兩個(gè)人的查書(shū)筆記……兩個(gè)月下來(lái)，我們整理了一份新的第五集目錄，一百多種本子的書(shū)名、卷數(shù)、作者所屬朝代、作者姓名、刊刻時(shí)代、版本、冊(cè)數(shù)、品相等等都一一標(biāo)注清楚。與當(dāng)初被上海古籍出版社退回來(lái)的、吳先生所擬的目錄相比，這份目錄已經(jīng)是面目全非。三位領(lǐng)導(dǎo)看過(guò)之后，都沒(méi)有提出什么異議。

之后是我們乘火車押書(shū)到了上海。責(zé)任編輯府憲展（這個(gè)學(xué)者型的編輯現(xiàn)在已是敦煌學(xué)專家）把我們從火車站接到古籍出版社。這一次我們選擇的本子和編寫的目錄在出版社也順利通過(guò)。

因?yàn)椤豆疟緫蚯鷧部访恳患际且砸蝗f(wàn)葉左右為限，所以，第五集最后只收入了順、康、雍傳奇八十五種，我們已經(jīng)考訂完畢的《〈古本戲曲叢刊〉第五集未收之目錄》還有五十三種之多，這些未收入的目錄，現(xiàn)在應(yīng)該還在上海古籍出版社那里。

《古本戲曲叢刊》第五集于一九八六年出版，十二函一百二十冊(cè)，線裝，宣紙印制，藍(lán)色的封套，很古雅。第一函第一冊(cè)的書(shū)牌子上寫著：“中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所古本戲曲叢刊編輯委員會(huì)編輯上海古籍出版社出版。”

后來(lái)，文學(xué)所準(zhǔn)備啟動(dòng)第六集的編輯工作。因?yàn)椴辉趺从淇斓姆N種原因，呂薇芬和我都決心不再參加。我們交出了七五九號(hào)那間工作室，交出了屬于古本戲曲叢刊編委會(huì)的《古本戲曲叢刊》一、二、三、四、九集樣書(shū)和所有的工作用書(shū)、表格、資料、文具、鑰匙，還有作為樣本寄存在文學(xué)所的一大堆《古本戲曲叢刊》第五集的初刻初刷本……

第六集編輯工作很長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有實(shí)質(zhì)性進(jìn)展，聽(tīng)說(shuō)現(xiàn)在又要開(kāi)始啟動(dòng)了。