我國報刊早期漫畫初探

【摘要】 與當前報刊漫畫創作的繁榮相比，對于我國報刊漫畫史的研究相對薄弱，許多歷史細節依舊模糊不清。文章對我國早期報刊漫畫歷史的幾個關鍵史實，如國內報刊第一幅時政漫畫，報刊漫畫發展的第一個高潮，最早的漫畫選集和第一本漫畫刊物，“漫畫”名稱的出現以及20世紀二三十年代漫畫的繁榮等，進行了細致的考證和梳理。這對于厘清歷史，認識報刊漫畫這一藝術門類，繼承和發揚百年漫畫優良傳統，推動報刊漫畫繁榮和發展都有特殊意義。

【關鍵詞】近現代 報刊 早期漫畫 探源

【作者信息】王一麗，吉林大學文學院博士生，空軍航空大學人文社科系副教授；劉學義，吉林大學文學院副教授，新聞學博士。

【基金項目】2011年度國家社會科學基金項目“網絡媒體可信度的生成與維系機制研究”（11CXW039）階段性研究成果。

漫畫在一些人眼里被視為小畫種，長期得不到美術史家的重視，新聞學界對近代報刊漫畫發展歷史的專項梳理更是難得一見。其實，漫畫作為一個畫種，在歐洲出現并流行于世，已有300多年的歷史。在中國，從清末民初漫畫在近代報刊出現算起，距今也有上百年歷史。

漫畫是報刊藝術，早期漫畫賴以生存的物質條件主要是報刊。世界上許多著名漫畫家是在報刊上發表作品成名的，我國早期許多著名漫畫家的作品也多半發表在報刊上。對于中國早期漫畫來說，報刊是其賴以生存的主要傳播載體。當然，多數情況下，報刊和漫畫互相映襯，二者之間形成了一種唇齒相依的親密關系。

本文所稱的報刊漫畫，是報紙、雜志上所刊登的所有漫畫作品的總稱。如果從清光緒二十四年（1898）謝纘泰作《時局全圖》和清光緒二十六年（1900）義和團運動中的反帝漫畫算起，中國漫畫的興起和發展，經歷了從近代、現代至當代一個多世紀的歷史。

一、第一幅報刊時事政治漫畫：《時局全圖》

中國漫畫與中國社會是同呼吸共命運的。在我國報刊漫畫發展的最早期，即清末民初，那時漫畫家的作品主要是暴露滿清王朝的腐朽反動和帝國主義列強的侵略野心，發揮了漫畫“醒世”的特殊社會功能。

國內報刊上最早的新聞漫畫《時局全圖》，就是當時彌漫全國上下的反侵略反瓜分愛國情緒的一種藝術反映。這幅針砭時政的新聞評論性漫畫，1898年7月刊發于香港地區的《輔仁文社社刊》，作者謝纘泰。關于這副漫畫的原題存在爭議，一說題為《時局全圖》，也有研究者認為是《遠東的形勢》，或《東亞時局形勢圖》。這幅漫畫以比喻和象征的藝術筆法，展示了各國列強瓜分中國的情景。畫面以清朝疆域圖為背景，展示了中國大好河山被一只熊盤踞東北三省，一條狗盤踞長江地區，一只癩蛤蟆占據兩廣、云南地區，一條腸形大蟲盤踞山東，一個太陽輻射閩、臺及朝鮮地區，還畫了一只飛來爭食的鷹的慘痛現實。漫畫配了文字說明：熊即俄國，犬即英國，蛤即法國，鷹即美國，日即日本，腸即德國。并附有一首打油詩：“沉沉酣睡我中華，哪知愛國即愛家。國民知醒宜今醒，莫待土分裂似瓜?！辟Y料顯示，這幅漫畫并非謝纘泰首創，而是從英國報紙上翻譯再創作而來的。作者謝纘泰自己也說：“這幅漫畫許多外國畫報都刊登了。畫這幅畫，目的在于喚醒中華民族，向人們敲起警鐘：外國列強瓜分大清帝國的危險已逼在眼前！”[1]

謝纘泰（1872-1938），廣東開平人，澳大利亞著名僑商謝日昌之子，孫中山領導的香港興中會創立者之一。1902年，香港興中會曾密謀在廣州發動一次以秘密會黨為主力的起義，主要策劃者就是謝纘泰。由于有人告密，起義胎死腹中。之后，謝纘泰不再過問興中會之事，轉而參與香港英文《南華早報》的工作。謝纘泰在從事革命活動之余，還曾設計過一架“中國號”飛艇，因此他也是我國近代航空史先驅之一。為此，1910年第1卷第4期《小說月報》（上海），曾用近3頁的篇幅刊登《中國發明飛艇家謝君纘泰小傳》，詳述其發明的重要意義。同一期《小說月報》還刊登了謝纘泰的肖像及飛艇圖像。謝纘泰的《時局全圖》在以后的數年中，不斷被一些報刊轉載、修改刊登，產生了廣泛影響。

與《時局全圖》同一時期，還有一類時事漫畫留存較多，影響也較大，那就是義和團漫畫，其中某些存世作品，如《射豬斬羊圖》《雷擊豬羊圖》《豬精惡報圖》《生殺豬羊圖》等，生動反映了當時義和團利用漫畫這個武器進行反帝斗爭的史實，只是這些漫畫多刊布于影壁、揭貼等載體，不屬于報刊漫畫范疇，這里不作贅述。

義和團漫畫以后，大約1901-1905年間，由于沙俄對我國東北的侵略，我國爆發了全國性的拒俄運動。在這個大規模的愛國運動中，上海組成立了“對俄同志會”（后改名爭存會），出版了報紙型宣傳品《俄事警聞》，以報道“俄事”，“喚起國民”。在1903年12月15日的創刊號上，謝纘泰的作品又被刊登，改題為《瓜分中國圖》。由于《俄事警聞》的社會影響，這張漫畫傳布很廣，曾一度被認為是我國最早的一幅報刊漫畫?？恰豆戏种袊鴪D》的同時，《俄事警聞》還發表《現勢》一文，對此圖作了詳細說明。該文介紹，這一張圖是謝纘泰從英國新聞紙上翻譯出來，并在香港刊載的，五彩鮮明。在中國字的新聞紙上，也著實登過幾次了，國人知道的雖不少，還有一大半是不知道的，所以特地登在第一天《俄事警聞》上，請四萬萬中國人都開著眼看看，捫著心想想，恐怕不知不覺要趕緊去想法子了 。[2]

二、報刊漫畫發展的第一個高潮：清末民初

清末民初，是近代報紙在我國發端并開始大發展的時期，在香港、澳門、廣州、上海、北京、長沙等地，近代意義上的新聞紙大量出現。這些報紙大多附有畫刊，用油光紙石印，刊期不一。美術這一藝術形式，通過新聞報紙這一新的傳播載體，走向更大量的公眾中去。有史家認為，如果說傳統的中國畫到了清末進一步脫離了社會生活，而這一時期的報刊美術則相反，與現實生活緊緊相連。[3]當時，報刊美術的形式繁多，時事插圖、新聞故事、連環圖畫、名人形象、名勝古跡、外國風光、滑稽圖畫、諷畫諷字等等，應有盡有。兼具報道和評議功能的新聞漫畫，也就在這一時期的報紙上得到了空前規模的發展。

當時的許多報刊，如《俄事警聞》《廣東白話報》《時事畫報》《神州五日畫報》《時報插圖》《時事新報星期畫刊》《民權畫報》《民呼日報插圖》《民吁日報》《民立畫報》等，刊登過許多新聞漫畫作品，有的還以漫畫為主。這些漫畫的題材十分多樣，諷刺清廷誤國，揭露列強陰謀，刻畫官場怪相，批評社會惡疾，都有所表現，但以前兩者居多，展示了漫畫這一藝術表現形式在新聞報道和評論方面的獨特魅力。

影響較大的作品，除《瓜分中國圖》外，1905年全國反美高潮中，《時事畫報》的漫畫《龜抬美人圖》也很有影響。這一年，美國當局派遣軍事首腦和總統之女來華。因不滿于其侵略嘴臉和無恥訛詐，廣州社會各界勸說轎夫不要給美國佬抬轎子，《龜抬美人圖》就是在這一背景下緊急創作出來，連夜張貼，并發表于香港《世界公益報》（改稱《龜仔抬美人》）的。中國同盟會在日本出版的機關報《民報》，在1907年4月25日還專門出版過一本臨時增刊《天討》，《天討》登載了三幅漫畫：《獵胡》《過去漢奸之變相》《現在漢奸之真相》，前者歌頌了革命黨反對滿清的行為，后兩幅則揭露晚清重臣曾國藩、李鴻章、左宗棠當權賣國的丑惡面目，三人均以真實人物形象出現，作品具有尖銳的針對性。

民國成立后，頒布《中華民國臨時約法》，放松了對言論、著作、刊行的管制，一個新的辦報熱潮出現。加上新的印刷技術的采用，新聞漫畫越來越多地登上報刊的版面。

清末民初的漫畫作者為數不少。著名者如廣東的何劍士（代表作《內閣總理》《盛來與端去》《紙斃》等）、張聿光（代表作《飯桶》《袁世凱騎木馬》等），上海的錢病鶴（代表作《老猿百態》《國人皆曰可殺》等）、馬星馳（代表作《此之謂人民代表》《玩弄于掌股之上》等）、沈泊塵（代表作《雖不中亦不遠矣》等），此外，但杜宇、丁悚等，也都是知名的漫畫作者。

值得一提的是，五四前后，隨著國外先進印刷科技的引進，報刊漫畫已大多采用現代銅版與鋅版制作技術，且將漫畫與鉛印文字結合。劉一丁認為，這與清末民初石印法相比，是個很大進步。所以，五四時期中國新聞漫畫無論在印刷質量，還是在發表數量上，都有明顯提升。[4]

三、最早的漫畫選集和第一本漫畫刊物

1908年（光緒34年，農歷戊申年）春，上海時事報館編輯印行了一套叢書《戊申全年畫報》，共計36冊，其中第20冊題為《寓意圖》，這本漫畫集，收集了1907年到1908年間報紙上發表的政治諷刺新聞漫畫約80幅。這是迄今為止能夠見到的中國報刊漫畫史上第一本漫畫專集。

《戊申全年畫報·寓意畫》中的漫畫集中諷刺了清廷賣國求榮的罪惡（如《對內對外兩種面孔》《盜鈴》等）。許多作品也揭露了清朝官吏對人民的壓制。如《節節壓制》《今之所謂良臣》《對待國民之政策》等。對清廷派五大臣到國外考查憲政，玩弄“立憲”把戲，畫集也有諷刺。如《考查憲政》。畫集中的某些作品，還表現了對民主自由的向往（如《自由鐘聲》）等。

《戊申全年畫報·寓意畫》的“編者并言”，交待了編選這本集子的初衷，“東西洋各大報館最注意于圖畫一事……以供世人之觀鑒，所以民間智慧日增，識見日廣，而國勢強盛亦于是乎基焉”“吾國報界尚在幼稚時代，雖通商各口岸報館已不下數百家，而注意于圖畫者尚鮮”，因此，該報是以“專繪各省可驚可喜可諷可勸之時事，言者無罪，聞者足戒，而勸善懲惡之意即寓于中矣”。[5]

中國的第一本漫畫刊物的出現，要比《寓意圖》晚了10年。

1918年9月，著名漫畫人沈泊塵在上海創辦《上海潑克》（SHANGHAI PUCK），這是我國第一本專門的漫畫刊物。為什么叫“潑克”？當時英國有一本風行世界的幽默期刊PUNCH，譯成中文便是“潑克”（即現在的《笨拙》雜志），估計沈泊塵是想把自己的期刊也辦成PUNCH那樣幽默潑辣。

《上海潑克》為月刊，出至當年12月，因主編沈泊塵罹患肺病?？渤?期。

《上海潑克》甫一出版，即受到外界注意，《申報》評論道：“《上海潑克》產生以后，社會上亦甚注意，其第一期在長江一帶銷行一萬余冊。其中中英文著作皆出自一時名手，琳瑯滿目，美不勝收，實為近代中國月刊中別開生面之杰作也。”[6]

《上海潑克》的《本報之責任》一文，詳細闡釋了該刊的編輯思想：“其第一步之責任，即當警惕南北當局，使之同心協力，以建設一強固統一之政府。其第二步之責任，即為竭其能力，為國家爭光榮，務使歐美人民盡知我中國人立國之精神，未嘗稍遜于彼。第三步之責任，即在調和新舊，針砭末俗?！盵7]該刊所登漫畫作品多數出自沈泊塵之手，內容多針對封建軍閥、帝國主義，充滿諷刺鋒芒，如《雖不中亦不遠矣》《十年老女猶畫娥眉》《南北之爭》《總統之夢》《總理之夢》《水陸交通蛇虎當道之謂氣象萬千》《思悠悠，恨悠悠，恨到歸時才罷休》等。

沈泊塵（1889-1920），是五四時期具有代表性的漫畫家，其代表作品有：《長蛇猛獸動地來》《南北之爭》《工學商打倒曹、章、陸》《雖不中亦不遠矣》《誰謂中國國民能享受自由幸福耶》等，都是近代漫畫史上的著名作品。沈泊塵因為肺病，只活到32歲。

四、“漫畫”名稱的出現與20世紀二三十年代漫畫的大發展

新聞評論性質的漫畫，在英語國家的報刊上通常使用Cartoon（卡通）一詞，如美國普利策新聞獎為報紙社論版上刊登的此類漫畫所設立的獎項，即為Editorial Cartoon（社論漫畫）。我國古漢語文獻之中雖有“漫畫”一詞，但所指為一種鳥類，與作為畫種的“漫畫”風馬牛不相及。我國古代帶有漫畫史前藝術特征的繪畫品類，通常以“諷刺畫”“滑稽畫”“笑畫”“寓意畫”命名之。

中文“漫畫”的概念，據考證多半源自日語。日本在德川時代，就已開始使用“漫畫”稱謂，當時著名的八大漫畫家之一的葛飾北齋的繪畫結集就叫《北齋漫畫》。“漫畫”一詞傳入中國，應該在1919年左右。[8]

在我國，提起漫畫，對美術有些了解的人都會想到著名漫畫大師豐子愷（1898-1975）。1926年，豐子愷出版了《子愷漫畫集》（鄭振鐸、葉圣陶、沈雁冰等編選）。早在之前的1924年，豐子愷即在朱自清、俞平伯主編的文藝刊物《我們的七月》7月號上，刊登了名作——古詩新畫《人散后，一鉤新月天如水》，博得一些文學名宿如朱自清、俞平伯、葉圣陶、朱光潛、鄭振鐸、胡愈之等的青睞，許多人將之視為豐子愷最早發表的漫畫。由于這幅畫的影響，鄭振鐸主編的《文學周報》從1925年第172期起開始刊登豐子愷的簡筆繪畫，并在“目次”上列“漫畫”字樣，該期“子愷”的“漫畫”為《燕歸人未歸》，這副作品在刊登時，作為插圖放置在一首翻譯的外國愛情詩歌之中。

出于這個原因，國內一些漫畫研究者，如畢克官、黃遠林，以及日本的中國漫畫研究專家森哲郎等，都認為“子愷漫畫”是中文世界“漫畫”概念最早的使用者。豐子愷自己在一些回憶性文字中也有過類似說法，雖強調這不是他的自稱，而是別人代定的。史料表明，“子愷漫畫”其實并非我國報刊上“漫畫”一詞的最早使用者。

如黃大德發現，1904年3月17日《警鐘日報》（前身是《俄事警聞》）已出現標有“時事漫畫”的欄目，欄目內所刊漫畫無標題，只有“第×圖”字樣，其后一個月時間，該欄刊登四副漫畫，日期分別為3月17日、3月31日、4月4日和4月11日。[9]

劉一丁發現，《中外小說林》1908年第7期發表了題為《抵制》的漫畫，作品上方以大字標注“漫畫”字樣。他還發現，1916年5月7日《民國日報》刊登方生的新聞漫畫《掩丑有余御敵不足》，作品左上角標有“方生漫畫”字樣。另外，《晨報》1923年11月11日發表禾愚的漫畫《教育界的肚子》，畫面左邊有“星期漫畫”標志。 [10]

筆者也發現，1925年1月10日商務印書館出版的《東方雜志》專辟欄目“國際時事漫畫”，整頁刊登多幅漫畫，以后該雜志還開辟過“內外漫畫”“內外時事漫畫”“時事漫畫”等漫畫欄目。[11]

綜上所述，豐子愷并非現代中國漫畫的首創者，“子愷漫畫”也非中國漫畫之始。在他之前，國內即不乏漫畫創作，以“漫畫”之稱見諸報端也屢見不鮮，究竟“漫畫”之名的最早使用者為哪家報紙？為何人作品？現在還難以斷定，需對過往史料作進一步梳理。但可以肯定的是，豐子愷漫畫產生影響的時間，是我國報刊漫畫迎來第一個繁榮時期的先導。

上世紀二三十年代，我國漫畫達到了一定的高峰，數目眾多的雜志經?？锹?，包括許多著名刊物如《良友》《莽原》《文華》《申報月刊》《萬象》《論語》等。專門刊登漫畫的刊物也在這一時期出現，特別是其中的《上海漫畫》《時代漫畫》《中國漫畫》等，成為中國漫畫史上的著名刊物，一大批經典作品由是刊發，難能可貴的是，以這些漫畫專業刊物為平臺，培養和團結了一大批我國現代漫畫歷史上的骨干人才，對此后數十年的漫畫歷史產生了深遠影響。20世紀20年代末，還誕生了我國最早的民間漫畫專業協會組織“漫畫會”。

“漫畫會”于1927年秋在上海成立，會員有丁聰、張光宇、黃文農、葉淺予、魯少飛、王敦慶、張正宇、季小波、張眉蓀、蔡翰丹、胡旭志等11人。二三十年代的漫畫理論家王敦慶，在回憶“漫畫會”名稱由來時，也解釋了何以使用“漫畫”兩個字：“我們先把浪漫派的漫字提出，是針對正規派的。唐·吉訶德是浪漫的。同時，受到日本漫畫評論家岡本一平的影響，索性用日本的稱法。‘漫畫’在日本是隨意畫的意思。英國人叫丑像，美國人叫卡通、滑稽畫。我們覺得丑像、卡通都不合適。用舊的滑稽畫等稱法也不好。還是用漫畫好?！盵12]“漫畫會”會徽以銅板上的龍作參考，他們稱之為“漫龍”。經“漫畫會”同人策劃，1928年上半年出版了機關刊物《上海漫畫》周刊，編輯有張光宇、葉淺予、張正宇等?！渡虾Ｂ嫛诽钛a了1918年《上海潑克》之后到30年代漫畫刊物的空白，是當時唯一具有全國影響的漫畫雜志?！渡虾Ｂ嫛返膭摽?，不僅繁榮了漫畫創作，培育了漫畫人才，也把“漫畫”概念普及開來，在中國漫畫史上有著不可磨滅的地位。

隨著《上海漫畫》《時代漫畫》等刊物相繼創刊，漫畫發表園地空前擴大，涌現出魯少飛、黃文農、江棟良、黃苗子、曹涵美、葉淺予、豐子愷、汪子美、米谷、丁聰、張樂平等一批漫畫作家，創作出許多風格迥異的漫畫作品，如葉淺予的《王先生》、豐子愷的《學生漫畫》、張樂平的《三毛流浪記》，以及后來丁聰的《阿Q正傳》、廖冰兄的《貓國春秋》、張光宇的《西游漫畫》等均名噪一時。

由于新刊物紛紛創刊，當時人們把1933年和1934年兩年稱為“雜志年”。漫畫刊物正是在這“雜志年”里紛紛創刊的。所以，這一時期也被人稱之為“雜文和漫畫的時代”。據統計，從1934年到1937年間，上海一地出現的漫畫類刊物就有17種之多。[13]1936年11月，在上海還舉辦了“第一屆全國漫畫展覽會”。

20世紀30年代至40年代中期，日寇入侵中國。國難當頭，許多漫畫家紛紛投筆從戎，積極創作抗戰漫畫，揭露日軍暴行。其中，以“救亡漫畫宣傳隊”（葉淺予任隊長）、“漫畫工學團”（沈同衡任團長）為主要組織，以《救亡漫畫》（后改為《抗戰漫畫》）、《漫畫進軍》等為主要刊物，團結了以上海漫畫界為主的全國一大批愛國漫畫家，展開了可歌可泣的抗日漫畫戰。

在各革命根據地，漫畫也被當成重要宣傳形式。1926年5月，中國共產主義青年團機關刊物《中國青年》，為配合“五卅”愛國宣傳，特約豐子愷創作了封面漫畫《矢志》。后來，1926年6月第126期《中國青年》封面上，再次出現豐子愷的漫畫，畫面描繪了一個革命青年跨在戰馬上參加戰斗的情景，這張封面一直沿用至146期，達半年之久。另外，中國工農紅軍軍事委員會的機關報《紅星報》，中華蘇維埃共和國湘贛軍區政治部出版的《紅軍畫報》，中華全國總工會蘇區執行局編印出版的《畫報》，中共湘鄂贛省委印發的《北上抗日宣言》等，也都刊登過漫畫，進行革命宣傳。紅色中華通訊社在1935年10月還出版過一本《革命畫集》，全集50幅圖畫，大部分是漫畫。

結語

歷史地看，漫畫這種藝術形式的雛形在我國古代就已存在，如被漫畫史家頻繁提及的大明皇帝朱見深的《一團和氣圖》（1465），以及中國古代更為常見的陶瓷制品、石刻畫像、木俑陶俑、年畫上面的人物等，都帶有漫畫藝術塑造形象時常用的夸張、變形的特質。有些文人畫作品也具有類似特征，如“揚州八怪”中黃慎的《有錢能使鬼推磨》，羅聘的《鬼趣圖》等，描寫形形色色的丑惡鬼態，無不極盡其妙，借以諷刺當時社會的丑態。

但古代中國盡管已有了漫畫這種繪畫形式，但作為一個畫種出現，并成為廣為流行的報刊藝術，卻是清末民初以后的事。這里主要有4個原因。第一，漫畫是帶評議性的繪畫，由于我國長期處于專制制度之下，公眾無言論表達的自由，因言獲罪卻屢有發生。言論無自由，漫畫評議社會現實的前提便不存在。清末之時這種情形才有所改變，清季亂世，內憂外患，清廷統治力量削弱。加之列強割據，租界等治外法權侵蝕之類的因素，使得批評現實的漫畫作品有了可傳播的土壤和機會。第二，漫畫的大眾傳播需一定的載體和技術條件，19世紀初我國近代報刊興起，西方印刷技術引進中國，并在19世紀末20世紀初伴隨維新運動和革命運動獲得發展，作為一種通俗易懂、廣受歡迎的影響民眾的藝術形式，漫畫被發掘出來，并借助報刊等大眾傳播工具，發揮了獨特的歷史作用。第三，清末反帝反封建的革命思想和行動，是推動報刊漫畫成熟與發展的重要因素。廣東和上海兩地都是清末革命黨人云集之處，報刊等近代傳媒也最為發達，當革命黨中的宣傳者意識到要完成革命大業，就須宣傳民眾、開啟民智時，漫畫就成了其手中有力的戰斗武器。[14]第四，清末民初以來大量具備現代傳媒、美術和政治觀念的漫畫人才的出現，為漫畫最終成為一個獨立畫種并風行于世，準備了作者隊伍。漫畫這種藝術形式以其獨特的傳播能力，本就具有廣泛的群眾性，因此當它一旦具備適宜的時代條件，便會廣為傳播。

參考文獻：

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[2] [4] [14] 劉一丁. 中國新聞漫畫[M]. 北京：中國青年出版社，2004：78， 117， 85.

[3] [5] [6] [7] [13] 畢克官. 中國漫畫史話[M]. 濟南：山東人民出版社，1982：15， 26， 117， 32， 64.

[8] 蔡東照. 漫畫技巧[M]. 臺灣：中視出版部，1984：68.

[9] 黃大德. 中國“漫畫”名稱緣起考[J]. 美術觀察，1999（4）.

[10] 劉一丁. 中國新聞漫畫究竟始于何時[J]. 新聞實踐， 2002（3）.

[11] 劉學義，王一麗. 我國早期報刊上“漫畫”名稱的由來[J]，蘭臺世界. 2012（4）.

[12] 畢克官. 漫畫的話與畫——百年漫畫見聞錄[M]. 北京：中國文史出版社，2002：126.