淺論美劇流行的文化表征

摘要：隨著全球跨文化傳播的發(fā)展，美劇的成功不僅局限于它的經(jīng)濟(jì)效益和娛樂功能，還在于它擴(kuò)大了自己的大眾文化傳播。作為跨文化傳播的文化產(chǎn)品，美劇具有商業(yè)性、娛樂性、類型性的文化表征，它使中國的受眾在娛樂消遣中受到了美式價(jià)值觀、生活方式的影響，改變了中國受眾對美國社會(huì)文化和自己的社會(huì)文化的認(rèn)知。

關(guān)鍵詞：美?。涣餍形幕?；文化表征

一、美劇流行的商業(yè)性

從生產(chǎn)方式上來看，美劇本身就是以商品的身份而不是藝術(shù)品的性質(zhì)而產(chǎn)生的。在美國，電視劇制作是一個(gè)完整有序的產(chǎn)業(yè)，發(fā)展電視劇產(chǎn)業(yè)的最終目的是獲得巨大的商業(yè)利潤。美劇創(chuàng)造的很多神話已經(jīng)成為大眾文化商業(yè)運(yùn)作成功的典范。美劇采取了經(jīng)典的好萊塢模式的商業(yè)投資。電視臺對自身的經(jīng)營狀況和外部產(chǎn)業(yè)環(huán)境進(jìn)行理性的衡量和評判，確定相應(yīng)的經(jīng)營戰(zhàn)略目標(biāo)和風(fēng)險(xiǎn)評估，這一重要的環(huán)節(jié)可以有效規(guī)避可預(yù)測的風(fēng)險(xiǎn)。一位好萊塢制片人認(rèn)為，財(cái)政風(fēng)險(xiǎn)太高，因此拍電影意味著“既要有內(nèi)容，又要風(fēng)險(xiǎn)小”。美國《劇藝報(bào)》對于164部好萊塢影片做出調(diào)查，結(jié)果顯示：“電影預(yù)算超過6000萬美元的比低成本影片更有可能贏利。1996年，好萊塢發(fā)行的417部電影中，僅13部就占票房總收入的30%左右。主要的電影制片商在擴(kuò)大出口量的同時(shí)，也集中生產(chǎn)‘巨型炸彈’”。從理論上來說，巨額資金可以購買到最好的劇本，聘用最好的導(dǎo)演和大牌明星，構(gòu)建演職人員的豪華陣容。美國人的投資可謂不惜血本只為能購得精彩的劇本。ABC的科幻冒險(xiǎn)劇《迷失》創(chuàng)下了一集500萬美元的制作成本紀(jì)錄；NBC的醫(yī)療劇《急診室的故事》，每一集的制作費(fèi)用更是高達(dá)1300萬美元，這個(gè)數(shù)字已超過很多低成本電影的預(yù)算。在美劇制作中，即使是一般的劇集，平均每集的制作成本也在200到400萬美元，情景喜劇的成本也能達(dá)到100萬美元每集（約20分鐘）。巨額的投資有力保證了美劇的良好品質(zhì)，從畫面質(zhì)量、細(xì)節(jié)的精致程度，到豐富的內(nèi)容度和曲折刺激的情節(jié)，美劇都有著跟好萊塢電影可以媲美的綜合素質(zhì)。在工業(yè)化的電影制造業(yè)中，美國電視劇的成功超越了好萊塢的很多電影。

二、美劇流行的娛樂性

美國大眾文化的吸引力，在于它能使人們得到物質(zhì)享受或者精神愉悅。美劇是在現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)背景下產(chǎn)生的大眾文化娛樂產(chǎn)品，能夠給受眾以視聽上的感官享受，使受眾產(chǎn)生輕松愉悅的心理感受，人們在大眾文化產(chǎn)品中得到精神上的滿足?，F(xiàn)代社會(huì)，生活、工作、學(xué)習(xí)各方面的壓力都很大，人們?yōu)榱松娓偁幖ち?，生活變得緊張乏味而沉悶。白領(lǐng)階層不需要做大量體力勞動(dòng)的工作，而是從事純粹腦力勞動(dòng)的有教育背景和工作經(jīng)驗(yàn)的從業(yè)者。他們在職業(yè)具有高流動(dòng)性和競爭的激烈性，因此白領(lǐng)階層普遍具有緊張感和焦慮感。高校體制改革后，隨著就壓力的增大，不少大學(xué)生感到生活、學(xué)習(xí)的壓力更大了。在工作之余，課業(yè)之外，他們沒有更多的時(shí)間去嚴(yán)肅的思考，而是希望可以放松自己的頭腦，他們會(huì)屏蔽主流意識形態(tài)的東西，選擇較為輕松的非主流文化。如情景喜劇《生活大爆炸》，以“科學(xué)天才”為主角，他們的智商絕對高人一等，精通量子物理學(xué)理論，熟悉各領(lǐng)域問題。但是日常生活中，卻對柴米油鹽的瑣事束手無策。美女鄰居的出現(xiàn)改變了他們的生活。這是一部美女和四個(gè)科學(xué)宅男的故事，人物個(gè)性鮮明，故事內(nèi)容輕松詼諧。第一季就受到觀眾的熱烈追捧，2009年，此劇獲得TCA獎(jiǎng)，喜劇類最佳貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。2010年獲得第36屆美國人民選擇獎(jiǎng)，人民最愛的喜劇類電視劇獎(jiǎng)，男主角之一吉姆·帕森斯獲得艾美獎(jiǎng)喜劇類最佳男主角獎(jiǎng)，2011年，吉姆·帕森斯榮獲金球獎(jiǎng)喜劇類最佳男主角獎(jiǎng)。這部電視劇成功重要原因就是實(shí)現(xiàn)了娛樂大眾的目的，讓觀眾感覺輕松有趣，笑點(diǎn)不斷，在觀影中心情得到釋放，達(dá)到了娛樂的效果。

三、美劇流行的類型性

“類型”是美國電視產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)、組織、播出和營運(yùn)的關(guān)鍵詞，類型形態(tài)可以讓制片方、觀眾和廣告主在前期制作和后期收視心理調(diào)查以及市場預(yù)測上達(dá)成共識。美劇的類型分類同整個(gè)社會(huì)的文化形式和生產(chǎn)制作聯(lián)系在一起，所謂的分類標(biāo)準(zhǔn)隨著社會(huì)整體環(huán)境和文化語境的發(fā)展變遷會(huì)不斷的分化、融合和調(diào)整，并以受眾、制作者的易解、易識和易守為通行準(zhǔn)則。在市場競爭和商業(yè)贏利的壓力下，新的類型不斷將不斷出現(xiàn)，或加工改編，或捆綁打包，以作為迅速獲得市場效益和觀眾收視的有效手段。2006年金球獎(jiǎng)最佳電視劇《絕望的主婦》，劇集內(nèi)容既有對死亡、離婚、謀殺、詐騙、單親等嚴(yán)肅的社會(huì)問題，也有對親情、友情、愛情、信任與關(guān)懷的贊美；《迷失》的定位則超越了通常的類型——它既不是科幻劇或者動(dòng)作冒險(xiǎn)劇，也不是家庭劇或者人物主宰?。ㄗ裱橙宋锏男枨螅┑恼齽?，但是它兼容這一切部分；FOX的熱播劇《越獄》，也融合了災(zāi)難劇和親情劇的雙重身份。不論劇集內(nèi)容、表現(xiàn)形式和表現(xiàn)形態(tài)如何變化，每個(gè)劇種類型的基本范式還是會(huì)保持自己相對固定的傳承特色和期待視野。美國學(xué)者霍拉斯·紐卡姆認(rèn)為，電視類型是流行藝術(shù)“模式化”的表現(xiàn)，但是并不意味著粗劣的陳詞濫調(diào)。相反，電視的復(fù)雜、變化的，反應(yīng)了大眾的情感和觀念。電視必須跟人們的實(shí)際生活相聯(lián)系，包括現(xiàn)實(shí)生活和想象中的生活；如果在電視中看不到我們自己的生活、愿望及夢想，那么電視對我們來說是毫無意義可言。電視必須反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，跟上時(shí)代的步伐；以描寫各種沖突為主題的成功的戲劇，也開始轉(zhuǎn)向目前的社會(huì)的爭端及問題。

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（作者單位：成都職業(yè)技術(shù)學(xué)院外語部）