探討中國古玉鑒定方法

近年來古玉的高仿水平在不斷提升，造假者對前人古玉鑒定的相關理論了如指掌，這就給古玉的辨偽工作造成了困難，導致不少博物館與收藏家不敢問津古玉，甚至懷疑一切古董，也有片面擴大肯定高仿品的現象。面對高仿技術不斷提升的現狀，很多舊式的古玉鑒定方法已經不再適應當前古玉發展的形勢，這就需要我們深入古玉市場進行研究，不斷地總結經驗，在原有的古玉鑒定理論基礎上，針對不同仿品的特點，進行客觀、科學的鑒定，不能僅依靠主觀性推理與猜測去進行真偽鑒定。因此本文將對當前中國古玉鑒定方法進行論述：

一、通過工藝痕跡進行鑒定

古玉加工工藝主要包括兩方面的內容：第一，古代手工和半自動化的工藝，主要指新石器時代到清朝以前；第二，近代出現的電動砣具的工藝和砂袋，同時還包括棉布和麻布輪砣，解玉砂與獸皮輪砣工藝等，這些工藝的特點是鉆孔多屬于喇叭狀（圖1），

而其長孔多通過對鉆而成形，其孔表現為中細狀，其兩端比較大，在壁孔上可以看到粗細不均等的螺旋狀紋路（圖2），而且其表面較為光滑（圖3）。而機械孔壁較為規整，但是其孔壁的螺旋紋不及機械孔壁均等。

就拋光來講，新石器時期和商周時候，多使用獸皮和解玫沙等（圖4）。在十倍或者二十倍的放大鏡之下能夠觀察到一些粗次不均，但是比較順暢的凹線，也會存在并無章法的凹線（圖5），其與機械拋光和仿古拋光比較均等的平行凹陷相互區別。此種工藝對于古玉真偽的鑒定非常重要，也是其主要的鑒定方法之一，這種鑒定方法需要結合放大鏡來進行。

二、利用氧化原理鑒定

氧化鑒定是古玉鑒定比較重要的方式。氧化指的是自然環境中，空氣和水以及其他各種物質之間產生的一種化學反應。其表現主要分為三種情況：第一，由于其鈣化程度不一產生雞骨現象（圖6）。第二，蝕孔和蝕斑現象。第三，由于氧化嚴重而成粉狀。以礦物學的角度來看待玉器，其質地的致密程度不盡相同，會夾雜部分雜質，在長期化學作用之后，其質地較弱的部分，由于侵蝕在表面會出現小洞，表現出口小腹大的狀態，通過放大鏡我們可以從孔內看到由于化學變化而形成的一種結晶體，還在閃著亮光，這種特征當前沒有一種仿制技術可以仿造（圖7）。相對來說，另外一種氧化的情況比較嚴重，玉器的表面會由于鈣化而出現白斑，這種白斑的程度也并不統一，其通常會較為自然地分布于玉器的全部或者局部，即使是程度較輕的，其表面依然會有光澤，而比較嚴重的會由于侵蝕的作用成粉末狀，需要注意的是玉器較為薄弱的部分氧化程度較為嚴重（圖8），其代表有火燒假玉器。當前利用酸性物質的侵蝕作用而仿制的玉器表面，一般會表現出大面積的凹凸不平，蝕孔和蝕斑較為明顯，可以稱為砣工化盡，經此種處理過后，玉器的蝕孔一般表現為：外大里小、無結晶體、斑駁狀。這種方法應該注意的問題是，個別仿制者可能會運用天然氧化的玉料制作玉器，面對這種情況，應該從其加工的痕跡判斷其氧化的普遍性。

三、通過凝結物進行鑒定

包漿一直指的是玉器表面由于其他物質的粘附而形成的物質，其一般表現為三種狀態：第一，土壤中的可溶礦物經過凝結之后形成的物質（圖9）；第二，墓土與各種腐爛的雜物粘附在其表面形成的物質（圖10）；第三，一般傳世品所占污垢。以上所列幾種情形的顏色并不相同，對其進行鑒別主要靠的是多年實物觀察的經驗。另外，當玉器表面凝結的包漿在放大鏡之下時，其會呈現出斑駁的形狀，其中部分是經過礦物質的融化才成形，此外有些呈透明狀，有些是墓土。不管是以上所述的任何一種，通常都表現出比較自然和結實的狀態，同時會有一種墓葬的氣味，并且這種氣味在經過洗刷之后依然會存在，這屬于氣味分辨法的一種。而與此相反的仿制品，就會在包漿上表現出松散的狀態，也沒有墓葬的味道，一般是由膠一類的物質制成，經過火燒和水洗就能辨出真偽。當前有一種流行的方法，是把細鐵絲纏繞在玉器上，將其埋進土中幾月甚至幾年，然后將其取出，這時候紅褐色的土銹會固結于玉器之上。然而實際中，古玉和鐵類物質很少放在一起或者埋藏，僅有玉劍具這類屬于此種情況。但是此類仿制品也會在市場上出現，且能夠看出鐵絲所纏痕跡。

四、通過藝術水準進行鑒定

中國不同時期的玉器工藝都不相同，都在藝術風格上有其獨特性，并且隨著不同時期的變化而變化著，同時各個時期的藝術水準既有表現的較為成熟的類型，也有尚處于成長過程之中、不太成熟的藝術品。因此，古玉鑒定的一個很重要的前提條件就是結合當時的歷史條件，熟悉不同時代和不同地區玉器工藝的特征，要做到這一點就必須潛心學習玉器方面的理論，并且多看真品。古玉中藝術相對成熟的玉器很難仿制，因為仿形容易，仿神難。像漢代的玉人、玉馬以及各種獸類，其作品中展現出的圓潤和飽滿，還有其線條的流暢等，都是很難仿制的。所以，越是藝術水平高、制作精良，越是大件類作品和圓雕類作品，其鑒定也更加容易。主要原因是這種作品的仿制難度高，很容易讓人看出破綻，而那些藝術含量較低、制作簡單粗糙的玉器，其仿制起來較為容易，也更難鑒定真假。

五、通過沁色進行鑒定

沁色鑒定的關鍵是顏色的變化，主要原因是古玉在與其所接觸器物的長期作用下，會產生顏色的變化，實際上屬于一種物理變化，其這種由自然色向其他顏色轉變的現象就是“沁色”（圖13），像玉器如果長期存放于紅色的漆器之中時，其可能就是紅色沁，而黑漆產生的就可能是黑色沁，相對來說黃土中所埋玉器會成為黃褐色沁（圖14），當使用強白燈光觀察沁色的時候，沁色的產生部位一般會是玉接觸的薄弱部位（圖15）以及自然解理或綹部位等（圖16）。其后會沿著解理和裂隙的部分擴大其滲透，而程度嚴重的可以實現全器滲透，其被稱為“滿沁”。其盤玩后的顏色一般較為鮮艷，不少沁色的顏色會從灰白色變成紅色，特別需要注意的是：一般情況下真品的沁色相對單一；其顏色比較暗淡（圖17），雜亂沁色與鮮艷沁色就可能屬于仿制品。真品玉一般會有解玉和裂隙，倘若不在已經接觸的部位，則沁色不一定會存在（圖18）。如果運用化學與物理方法進行仿制，一般是滿沁，而局部沁的情況也有，會表現出沁色較多的特點，如果通過火燒來鑒定偽沁，一般會在古玉較為薄弱的裂隙處，此舉需要借助強白燈光的觀察。

結語：

通過上述分析，我們對中國古玉的一般鑒定方法有了一定了解，主要包括工藝痕跡和氧化鑒定，玉器表面凝結物和玉器藝術水準的鑒定方法，希望對于讀者有所啟示，當然中國古玉的鑒定方法不止這幾種，還需要我們在玉器鑒定中不斷總結和提高。

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（作者單位：山東博物館鑒定辦公室）