正確的演奏方法對(duì)于管樂(lè)演奏的重要性

一、正確的演奏姿勢(shì)

（一）站姿

管樂(lè)器在獨(dú)奏時(shí)大多采用站立的姿勢(shì)來(lái)演奏。兩腿稍分開(kāi)站立，雙腳距離大概與肩同寬。演奏者采用站姿時(shí)，頭、兩肩、和上身要自然端正。背、胸、腹、腰不可彎曲。兩眼平視前方，不要東倒西歪，重心集中在腳掌，要以自然放松的方式來(lái)站立。

站立時(shí)兩腿分開(kāi)的距離過(guò)遠(yuǎn)或過(guò)近，容易導(dǎo)致站不平穩(wěn)。站立時(shí)的身體過(guò)于向前或向后，導(dǎo)致重心前傾或后仰，身體來(lái)回亂動(dòng)，頭部不端正、兩肩不平行、手臂不松弛，都會(huì)導(dǎo)致演奏時(shí)重心不平穩(wěn)，對(duì)于正確的音高及音色有極大的影響，使演奏者的注意力不集中從而出現(xiàn)錯(cuò)音，運(yùn)用以上錯(cuò)誤的站立方法，自然就不會(huì)發(fā)出好的聲音，更不用說(shuō)演奏出美妙的音樂(lè)來(lái)了。所以說(shuō)正確的站姿對(duì)于管樂(lè)演奏起著重要的作用。

（二）坐姿

在管樂(lè)演奏者參與重奏、室內(nèi)樂(lè)、交響樂(lè)等音樂(lè)形式演奏時(shí)，我們要采取坐姿的方式。要坐在椅子的三分之一處，不要過(guò)于向后或向前，兩腿要稍分開(kāi)，不可以翹腿，坐著演奏時(shí)上身的要求同站姿一樣。

如果坐的不直，出現(xiàn)錯(cuò)誤的姿勢(shì)，例如胳膊緊張向里夾（過(guò)于靠近身體），后背靠到椅子上，都會(huì)導(dǎo)致演奏時(shí)用不上勁，影響演奏的效果，例如：音色不好，音準(zhǔn)不正確。采用坐姿演奏時(shí)翹腿會(huì)導(dǎo)致重心偏移，影響正常的呼吸，使氣息不能下沉，吹出的音不平穩(wěn)。和站姿一樣，如果坐著演奏時(shí)背、胸、腹、腰彎曲，會(huì)導(dǎo)致演奏不專(zhuān)心，出現(xiàn)音色、音準(zhǔn)等方面的問(wèn)題，嚴(yán)重影響演奏的質(zhì)量，所以，坐姿的方法使用正確與否和演奏出優(yōu)美的音樂(lè)是密不可分的。

二、正確的呼吸方法

（一） 胸式呼吸

主要靠胸腔來(lái)控制氣息的一種呼吸方法。由于胸式呼吸的方法過(guò)于聳肩，用它來(lái)演奏管樂(lè)器，容易使胸部產(chǎn)生疲勞，時(shí)間長(zhǎng)了還會(huì)影響健康。因此現(xiàn)在大部分人都不再用這種過(guò)時(shí)的呼吸方法。

（二）腹式呼吸

主要借助腹肌與橫膈膜（在胸腔和腹腔中間的肌肉組織）力量進(jìn)行的一種呼吸方法。吸氣時(shí)利用腹部肌肉的伸展，擴(kuò)大腹腔的容積，引起橫膈膜的下降，其優(yōu)點(diǎn)是吸氣深而迅速，并能保持身體平穩(wěn)，呼氣時(shí)由于腹壁肌肉的有力收縮，可使呼氣強(qiáng)而有力。其缺點(diǎn)在于胸部擴(kuò)展不足，也失去胸腔、肋間肌肉控制氣息的能力。因此，僅僅利用腹式呼吸，肺的充氣量仍不能達(dá)到飽滿的程度，因此不宜用于吹奏氣息寬廣而悠長(zhǎng)的旋律。

（三）胸腹式呼吸

這是現(xiàn)在我國(guó)及歐亞許多國(guó)家的吹奏法中被普遍采用的呼吸方法。演奏實(shí)踐證明，這種呼吸法是較為科學(xué)的，它可以全面地調(diào)動(dòng)呼吸器官的功能，使氣息的容量加大，也便于控制。呼氣均勻，并能自如地控制聲音的高低強(qiáng)弱。本文僅就胸腹式呼吸法和與此有關(guān)的幾個(gè)問(wèn)題，進(jìn)行詳細(xì)的論述。所謂呼吸即包括 “吸氣”與“呼氣”這兩個(gè)方面。

三、正確的口型

管樂(lè)演奏中木管與銅管的口型也是不同的：

一類(lèi)是木管樂(lè)器，一般來(lái)說(shuō)，木管樂(lè)器分為有笛頭和沒(méi)有笛頭的、帶哨片和不帶哨片的、哨片為單片或雙片的。長(zhǎng)笛是沒(méi)有哨片但有笛頭的樂(lè)器，薩克斯是帶哨片也有笛頭并且是單簧片樂(lè)器，雙簧管、大管都是帶哨片的雙簧片樂(lè)器。

另一類(lèi)是銅管樂(lè)器，銅管樂(lè)器相對(duì)于木管樂(lè)器的類(lèi)別來(lái)講相對(duì)少一些，都是以嘴唇接觸號(hào)嘴做好一定的口型來(lái)演奏的。例如：小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)等。

四、正確的手型及運(yùn)指

大多數(shù)演奏管樂(lè)的手型都是以按樂(lè)器的鍵子來(lái)體現(xiàn)的。例如：長(zhǎng)笛、薩克斯、雙簧管、小號(hào)等。但也有少數(shù)的管樂(lè)是以拉鍵子的把位來(lái)演奏的，如長(zhǎng)號(hào)。手型起的作用：一是穩(wěn)定支撐樂(lè)器，二是靈活地在樂(lè)器上運(yùn)指。手型的好壞對(duì)演奏者將來(lái)的發(fā)展和演奏技巧的提高，起著關(guān)鍵性的作用。

小號(hào)、長(zhǎng)笛、薩克斯、雙簧管的手型都是類(lèi)似的。都是把手指自然的放到鍵子上，和鋼琴的手型雷同。一般呈握雞蛋狀，手指放松，能自如地呈半圓形，手指略向里彎曲。正確的觸鍵位置是指尖與指肚之間，使其輕輕的放在鍵子上，指尖離鍵子的距離大約為0.5厘米。

有的初學(xué)者在學(xué)習(xí)管樂(lè)時(shí)，如果手指過(guò)于彎曲，觸鍵面小，會(huì)使手指容易緊張，按不嚴(yán)音孔，導(dǎo)致漏氣。不能正常吹出演奏所要求的樂(lè)音。還有一些初學(xué)者用指肚觸鍵，容易造成手指過(guò)分伸直，這樣會(huì)導(dǎo)致手型僵硬，演奏時(shí)不夠均勻。尤其是在演奏快速度的樂(lè)曲時(shí)，更是無(wú)法靈活的運(yùn)用手指了。如果指尖離鍵子的距離過(guò)近或過(guò)遠(yuǎn)都會(huì)導(dǎo)致所演奏的音連接不流暢、不均勻。

五、小結(jié)

上面所提及的四種演奏方法中，正確的演奏姿勢(shì)是所有演奏方法的基礎(chǔ)，其他的演奏方法都是建立在正確的演奏姿勢(shì)上的，就如同一座樓房建造的是否堅(jiān)固全靠地基的牢固程度。正確的演奏姿勢(shì)正是起著地基的作用。正確的呼吸方法起到管道的作用，如果管道堵塞，氣息無(wú)法進(jìn)入管內(nèi)，使演奏出的音色不飽滿、音準(zhǔn)不正確、音量不能在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候做到強(qiáng)弱的對(duì)比，得到充分的共鳴，導(dǎo)致演奏出來(lái)的音樂(lè)沒(méi)有活力，無(wú)論口型怎樣做都無(wú)濟(jì)于事。正確的口型起著承上啟下的作用，如果沒(méi)有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的口型，會(huì)使唇部的發(fā)力不均勻，吹奏不出優(yōu)美的音色。有時(shí)嘴咬的過(guò)緊，會(huì)導(dǎo)致發(fā)不出聲來(lái)，那手指再怎么靈活也演奏不出好的音樂(lè)。

對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，演奏的姿勢(shì)、演奏的呼吸、演奏的口型、演奏的手型等這幾個(gè)方法都是相互統(tǒng)一、相互合作的關(guān)系。它們是不可分割的整體，只有分別掌握了它們每一項(xiàng)的要求，達(dá)到每一項(xiàng)的標(biāo)準(zhǔn)，運(yùn)用正確的方法演奏，才是掌握它們統(tǒng)一和諧演奏的基礎(chǔ)。

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作者簡(jiǎn)介：曹大為（1979-）男，長(zhǎng)春大學(xué)音樂(lè)學(xué)院講師，研究方向西洋管樂(lè)演奏與指揮