淺析書籍設計中三位一體性

一、書籍設計概述

書籍設計作為一門獨立的藝術，要求全方位的考慮到各個因素，強調整體性的概念。書籍設計不僅僅是給書籍做一個漂亮的外表，更應該是一種完成由表及里的整體設計工作。

（一）書籍設計的概念

書籍設計不只是表面工作，與“裝幀”有著本質的區別。1996年由寧成春、呂

敬人、吳勇、朱虹四位設計師舉辦了書籍設計四人展，并自編出版了《書籍設計四人說》一書，提出“書籍設計”的新概念：“通過書籍整體設計過程，掌握信息傳遞的主導性認識，學會從裝幀到排版設計的過程，再掌握信息編輯的控制能力，將書籍設計建立為一個獨立的造型藝術門類或體系的觀念，實乃時代和專業發展之需要”。[1]

呂敬人認為，“書籍設計應是信息編輯思路貫穿下對封面、環襯、扉頁、序言、目次、正文體例、文字、傳達風格、節奏層次，以及圖像、空白、飾紋、線條、標記、頁碼等等內在組織體，從“皮膚”到“血肉”的四次元的有條理的視覺再現”。[2]

由此可見，書籍設計整體性的把握至關重要，整體性設計理念也是設計師們不可忽視的重中之重，它決定了書籍設計的成敗，以至于設計不會成為元素的堆積。

（二）書籍設計中諸多設計因素的運用

書籍設計是由諸多因素組成的，每個因素都有著重要的作用，都影響著書籍設計的好與壞，這些因素組合起來就構成了一個完整的體系。

1、文字、圖形、色彩

書籍設計中，文字、圖形、色彩是構成書籍設計的最基本的元素，起著至關重要的作用。

文字的處理是一項非常重要的工作，而文字本身對書籍以及書籍設計也是重要的。不同的文字編排會給讀者帶來不一樣的閱讀感受，好的文字組合編排，就像是賦予了文字生命，無疑會產生良好的視覺感受，給讀者帶來有節奏有律動的閱讀感受。

圖形的選擇、編排、設計、處理等等都大大影響了書籍的視覺效果，在書籍設計中，插圖、圖表、照片、裝飾圖、記號、符號、飾紋、點、線、空白等都可以成為圖形的選擇，這些元素組合起來就構成了書籍設計中的圖形語言。而設計師對這些元素進行提煉和設計，從而在書籍中良好演繹，對書籍的藝術品味、審美性、閱讀性等都具有獨特的意義。

色彩在書籍設計中的運用也是有一定講究的，設計師在掌握了每種色彩的基本屬性后，恰當的運用在書籍設計中，就能起到相應的視覺效應。這就要求設計師在色彩選取上要把握好色彩和內容表達的一致性。

2、材質

一本好書不僅要有知識性、受益性，還需要有形式美、外在美，這就要體現在它的設計和材料的選擇上。

在選擇材料上無論是從紙張還是特殊材質一定要貼合自己的設計，當然也不忘書籍內容，要符合內在氣質。選材要合理、新穎，要將設計理念體現的淋漓盡致，這就需要對材料的熟悉和認知，掌握每種材料的特性。

3、時間

書籍設計師呂敬人先生曾說，“書籍設計應該是一種立體的思維，是注入“時間”概念的三維空間的書籍“建筑”。[3]

“時間”是書籍設計中一個抽象的概念，要求設計者對內容信息重新編輯整合后，將靜態的主題融入“時間”的概念。設計師不僅要創造出具有生命力的書籍形態，還要考慮到讀者在翻閱時產生共鳴，領略其內在的藝術美，感受翻閱過程中書籍帶來的精神上的愉悅。

二、書籍設計的屬性

（一）書籍設計的從屬性

書籍設計一定要從屬于書籍的不同內容、氣質、用途和對象。書籍是個有內富豐涵的立體物，要求設計者必須對書籍內容透徹理解，對其精神核心的真實把握，才能將藝術語言將書的內涵巧妙、準確地表現出來，突出其個性，越是具有獨特個性的設計，設計含量越高，也就越具有表現力，它能更準確地傳達出書籍內涵，更好地體現書的氣質。

（二）書籍設計的獨立性

書籍設計是由各種藝術語言形成的藝術品，有其獨立于書籍而存在的藝術價值。主

要表現在以下幾方面：

1、立體性

書籍設計雖然是在平面上實施的，但書籍通過裝訂后成為一個六面體。是設計師對

內容準確領悟后，經過編輯、設計、創造、有條理、有步驟、有原則的構建的一個“立體物”。

2、四維性

書籍設計的各項構成元素既獨立存在，又協調呼應，當讀者拿起一本書時，視線的

掃描，手的觸摸與翻動著的圖書之間構成了在時間上延續的一種關系，是在傳統的三維空間上添加時間的因素組合而成為四維空間。

3、編輯性

書籍是編輯的結果，而書籍設計也是一個復雜的思維形象活動的編輯的過程。書籍設計的任務就是通過對諸要素的編輯，使書籍達到外表與內在，形態與神態的完全統一。

4、書卷氣

書是一種商品，其設計的作用同一般商品包裝大同小異，但書籍是特殊的精神商品，“書卷氣”就必須要體現它的文化性、精神性?！皶須狻笔菚O計的基本屬性，指的是存在于藝術形式之中的深刻內涵、高雅氣質、藝術品位

5、廣告性

書籍是一種文化商品。書籍設計是書籍與讀者之間的溝通媒介，書籍靠設計的藝術

效果和視覺沖擊力吸引讀者的視線。所以說書籍設計具有一定的廣告性，它是以達到引人注目，誘導購買為目的。

（三）書籍設計的工藝性

書籍設計者在結束策劃，完成設計稿后，只能算完成了書籍設計的一半工作，另一

半只有通過工藝制作才能真正完成。而工藝選擇一定要遵循“適合”的原則，所謂適合就是要根據書的內容、主題、風格等來確定，一切工藝要服從書籍內涵。因此紙張、材料、制版、印刷、裝訂等等這些工藝的選擇是要經過設計者深思熟慮的，通過這些來實現設計構思和設計意圖，最終通過制作，這時設計才真正完成。

三、書籍設計中的設計

設計對于一本書來說就像是它的生命線，一個好的設計構思，決定了是否是成功的書籍設計。當然，設計的前提還是要明確書籍內容，在設計上進行圍繞內容的一系列構思，而這個過程是需要設計師一步步完成的。

（一）明確書籍設計的立意

在書籍設計的褚因素中，決定其成敗的重要因素是立意。立意即指設計者把自己對書的理解和感受在頭腦中所形成的構思，經過反復推敲，在藝術處理上傳達出具有某種特有的藝術語言，可以說它從本質上決定了設計者及其作品的品位。

書籍內容是書籍設計立意的根基，對內容、主題理解的越深，也就愈加明確書之立意。設計者深入地探究和理解書籍的內容而發進行聯想，同時也要考慮讀者對象、裝幀材料、印刷工藝等諸多因素，進而達到立書之意。

（二）創造獨特的意境

意境是指事物所表達出的情調和境界，指設計者的審美觀念、感受以及對藝術的再造客觀現實結合而成的一種藝術境界、層次和高度。設計中立意的追求、形象的表現、情節的把握都不能只是淺顯的圖解，作品必須要有人人筆下俱無，人人心中皆有的獨特意境。

書籍設計的意境，要求設計師通過思維形象來完成，將情景、韻味、虛實、律動融于藝術想象的活動中，但不能離開書的內容去創造意境。意境的創造必須由設計師經過與讀者的思維交流，從而產生共鳴，創造符合書籍內容的意境，才能達到情真意切，給讀者創造一個獨特書籍的意境。

（三）定位書籍形態

書籍形態即指書的造型和神態。書的內涵與神韻要通過書的外形來表現，具有個性

的書籍外形才能抓住讀者，吸引讀者的閱讀興趣。要塑造一個全新的書籍形態，就要設計者在明確主題后，抓住主要的設計元素，確立一個具有整體性的書籍形態，符合書籍內容及閱讀標準。

書籍形態受許多元素的影響，文字、圖片、插畫、符號、書籍開本形式、紙張選擇、特殊工藝等等，這些都決定了書籍形態的好與壞，最重要的是對書籍內容的理解，才是書籍形態的定位標尺。

四、書籍設計的印裝

印裝就好比書籍的外衣，古人云：“書之有裝，亦如人之有衣，睹衣冠而知家鳳，識雅尚?！币槐竞脮?，除了在對其內容把握準確，設計到位外，恰當的印裝也是構成其美的不可或缺的條件，正確的印裝選擇，會將其美凸顯的更加得體。當讀者翻閱書籍時，隨之帶來的視覺、觸覺、聽覺、嗅覺、味覺等都可以表現出是否是一本好書，所以任何一個環節都要準確拿捏，都是設計者不可忽視的。

書的印裝也由諸多因素構成，借助各種工藝，美才得以實現工藝也需要遵循一定的秩序。首先，紙質選擇是第一步，紙張的選擇直接反映書整體的觸覺感受，選擇符合書主題的紙張，才能起到促進內涵傳達的效果;其次是印刷，根據紙張的特性和內容主調的氣質，選擇合適的印刷方式，才能傳達相應的美感;再次就是裁切、裝訂等這些工藝技術流程，適當加入一些特殊工藝的制作，會為書籍之美錦上添花。

五、書籍設計的三位一體性

書籍設計的過程就像是建筑大樓，高樓大廈的崛地而起必須要有一個堅固而牢靠的根基，才能保證大樓的屹立。而書籍設計亦是如此，內容就是書籍設計之根基，設計者在做一切思維活動之前，必須對書的內容全面理解，切身感受書中的意境和內涵。只有對書的內容有了準確的把握后，才能明確如何為其打造能夠傳達其內涵的整體設計。

在以內容為主體的前提下，進行書籍設計時，書籍設計的屬性、設計、印裝又是設計所必須把握的重中之重。設計者明確書籍設計的屬性，明白其本質，知道為什么而設計，設計的目的，設計時要把握的書基本特性，從而進行設計，聯想一切與其內容和屬性想關的設計元素，塑造一個貼切的、適合的、美的書籍設計作品。印裝是最后關鍵的一步，之前的紙上談兵就要付出實踐，在一切思維運動之后，將這些思緒整理，打造完成一本設計者意想之中的書籍。

由此可見，書籍設計中屬性、設計、印裝是緊密相扣的，不能脫離任何一個步驟。

參考文獻：

[1] “通過書籍整體設計過程……實乃時代和專業發展需要”——摘自《書藝問道》。

[2] “書籍設計應是信息編輯思路貫穿下……從“皮膚”到“血肉”的四元次的有條理的視覺再現”——摘自《書藝問道》。

[3] “書籍設計應該是一種立體的思維，是注入“時間”概念的三維空間的書籍“建筑”——摘自《呂敬人書籍設計教程》。

[1] “通過書籍整體設計過程……實乃時代和專業發展需要”——摘自《書藝問道》。

[2] “書籍設計應是信息編輯思路貫穿下……從“皮膚”到“血肉”的四元次的有條理的視覺再現”——摘自《書藝問道》。