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為民抒懷是戲之根本

2014-04-29 00:00:00陸紅星
知識文庫 2014年9期

習總書記在主持召開的文藝工作座談會上指出,文藝是時代前進的一個號角,最能代表一個時代的風貌,最能引領一個時代的風氣。能不能搞出優秀作品,最根本的決定于是否能為人民抒寫,為人民抒情,為人民抒懷。回顧東海縣呂劇團這近三十年的發展歷程,恰恰證實了習總書記所告誡的這一點。為人民抒寫,為人民抒情,為人民抒懷的作品,這就是時代所呼喚,才是人民大眾所迫切需要的戲劇作品。

縱觀歷史,能保留下來的精典劇目,都是代表人民大眾需求、歌頌美好愛情和鞭撻丑惡社會現象的作品,如《竇娥冤》、《木蘭從軍》、《梁山伯與祝英臺》、《楊門女將》等。作為新時期的文藝工作者,必須想為人民所想,歌為人民所歌。伴隨著演出市場的開放,各類演出團體應運而生。一個縣級劇團,如何能在競爭中求生存謀發展?最根本的一條,就是實施精品劇目生產。什么是精品劇目?通過近三十年的演出我們深知,能代表廣大人民群眾根本利益,能反映廣大人民心聲,能充分訴說生活最底層老百姓的需求,這就是老百姓所喜歡的劇目,這也就是能充分體現時代風貌的優秀劇目。改革開放初期,東海縣呂劇團創作了大型現代呂劇《紅絲帶》,通過近十年的加工磨練,終成一臺為專家和廣大人民群眾所認可的優秀劇目。她講述了山鄉公雞嶺下,一群不見經傳的小人物,在改革大潮中所涌現出來的恍惚、迷茫撲騰和拼搏。民間藝人剃頭三深愛著能歌善舞的山里閨女春柳,倆人暗生情愫。情妹給情哥系上了定情物紅絲帶。民兵連長張秋鎖也喜歡上了春柳,為了奪得春柳父女的歡心,張秋鎖將剃頭三活命的半塊豆餅分給了春柳的父親,春柳父親當場允婚,讓張秋鎖重陽節那天,迎取春柳過門……村人驚駭了,剃頭三痛不欲生。臨嫁前夜按當地風俗,剃頭三為春柳梳妝。春柳肝腸寸斷,欲以身相許……可是剃頭三必竟是喝公雞嶺山泉水長大的漢子,他沒有超越做人的底線,忍痛割愛而遠離它鄉。蒼天弄人,張秋鎖開水晶塘子砸傷了腿,時逢水晶廠生產滑坡,眾人抽股子要散廠,張秋鎖呼天不應……恰逢懷揣巨資的剃頭三返鄉歸來,他立誓奪回春柳。在春柳的苦苦訴求下,剃頭三來了犟牛勁,志在必得已成他人婦的春柳。血性堅貞的春柳,當著全村人的面,解下張秋鎖腰里的紅絲帶要給剃頭三系上。此時的剃頭三驚慌失措了,“公雞嶺年年發新柳,我心里卻瘋長蒿草一蓬……”是的,怨怨相報何時了?剃頭三在眾人憤怒的目光中覺醒了,必竟是光腚長大的好兄弟,同飲一條山泉水,咋就不能“相逢一笑泯恩仇”呢?張秋鎖深深一拜,使得剃頭三百感交集、愧疚不已,終于兄弟相擁,冰釋前嫌。就是這么一群生活在最底層的小人物,他們拖著生活的犁耙,在這片焦黑的土地上耕耘著。在他們的腳印里浸滿著男歡女愛的恩恩怨怨,萌發出對山外新生活的期盼和追求。正是這些不見經傳的小人物,創造了大千世界,傳播著人類的精神文明。因此這臺戲每到一方演出時,群眾都興奮地說,這就是發生在咱村的事,咱村就有剃頭三、二冒失這樣人!這臺戲獲得了一九九七年度江蘇省“五個一”工程獎;由此劇改編的戲曲電視連續劇《五九看柳》獲得了第十五屆中國電視劇金鷹獎。

堅持為民抒懷是黨的重托,人民的重托,更是新時代文藝工作者的歷史責任和擔當。新世紀初,由我們團創作的劇目《戳喜窗》,也深為專家和廣大人民群眾的喜愛。故事講述了新當選一村之長小二黑大喜之夜剛欲上炕,村里的大腳老太背著個口袋前來鬧房。小二黑拒之不恭,接待又煩。新娘子小芹拉開了房門……月亮噌噌西沉,小二黑急得搓手跺腳。可是大腳老太卻是慢條斯理的按照山里老規矩,照新郎、薰新郎、戳喜窗這三個程序哪一個都不能落下。小二黑哭笑不得,原來“照新郎”這個程序是為了照照小二黑能不能戴正新村長的烏紗帽;薰新郎是要小二黑不能走老村長“大搞形象工程”的老路;戳喜窗是要小二黑與老百姓搗心窩子,不要隔著一層窗霖紙……小二黑終于恍然大悟,明白了大腳老太戳喜窗的真實用意,用大腳 老太的話說,小子,不戳破這層窗戶紙,怕你不知道,把村子搗估窮了,遭災的還是咱老百姓!這個故事取材于老百姓身邊的人和事及風俗民情,于是演起來妙趣橫聲,掌聲如潮。因為她反映了老百姓的心聲,大腳老太就是生活底層的小人物的典型代表,人民期盼清官,人民期盼過好日子而深惡貪腐和蛀蟲,因此這臺戲獲得了省小戲小品大賽優秀劇目獎,中國曹禺戲劇獎。

為民抒懷,是一個文藝工作者的良心。人民大眾養育了我,我就應該為人民大眾所歌所舞,我們應該經常深入現實生活,到創作的源頭活水人民大眾當中去。要靜下心來,與人民同呼吸、共命運、心連心,歡樂著人民歡樂,憂患著人民的憂患。挖掘出廣大人民的正能量,創作和排演更多更能傳播當代中國價值觀念,體現中華文化精神,反映人民審美追求,思想性、藝術性、觀賞性有機統一的優秀劇目。

作者簡介:陸紅星(1979-)男,四級演員,研究方向:呂劇。

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