論《麥克白》的文學敘事模式

與小說灑脫式的由作者通過對各類環境、場所、人物的描寫就能進行全知全能的敘事不同，戲劇的敘事主要是靠人物間的對話實現敘事，通過一個個不同的舞臺來讓主人公進行共時敘事。但是西方的戲劇敘事與中國戲劇敘事又有很大的不同之處，在我國的戲劇中，可以通過出場主人公來把整個故事的前情及主要人物交代清楚，而西方戲劇敘事則不是這樣做的，西方的戲劇主要是繼承了之前古希臘與古典主義時期的敘事模式，但是作為西方戲劇大師的莎士比亞的敘事模式又在此基礎上發展了，具有其自身獨有的特色。接下來將以《麥克白》為例，對其文學敘事模式進行分析探討。

一、利用意象進行敘事

可以將意象理解為“意”和“象”，所謂“意”，是指思想觀念，表現在戲劇之中，則是指作者的思想意識、情感走向等。所謂“象”，是指具體的物象。所以意象就可以理解為作者的思想與具體的物象的統一。《麥克白》的敘事走向基本都是靠意象來表現的，而其中幽靈、女巫、樹林、鬼魂等都是在《麥克白》中起到關鍵導向意義的意象，它們屬于莎士比亞在《麥克白》這部戲劇中的創造性表現，其作用不可忽視。

在《麥克白》這部戲劇中，女巫、幽靈都是劇中的關鍵人物，是作者的代言人。它們在劇中出現除了有渲染氛同的作用外，其實還具有預示故事情節發展的功能。比如說在《麥克白》的開場“荒野”中，就通過三位女巫預示麥克白將勝利歸來，來引導出本劇的主人公人物麥克白。在第二場中，主要是通過側面追敘來點明麥克白的勇敢及其所表現出的英雄氣，緊接著揭示人性的弱點，表述出麥克白的自大及野心。而在這時有個女巫發出了預言：“未來的君王。”這正合麥克白心中所想，也因此膨脹了麥克白野心。到最后預言實現了，麥克白國王登位了。麥克白弒君奪位，與妻子共同謀殺國王并嫁禍他人，正是因為女巫的預言。而之后麥克白又繼續鏟除異己，背地里使手段刺殺最有可能成為競爭對手的班戈，說來也是因為女巫曾預言班戈的子孫將取代他，并且班戈自身也是知道這個預言的。后來班戈的鬼魂出現，以致麥克白精神錯亂說出了自己謀害國王的真相。可見，劇中女巫的預言所起的敘事作用直接引導了前半部劇情結構的走向。

在《麥克白》的下半部敘事中，女巫和幽靈同樣起到了推動故事情節發展的作用。麥克白除掉強敵班戈后，又繼續鏟除異己，以致馬爾康等人逃到國外避難，這也為《麥克白》的劇情埋下了一條暗線，最后他們將帶領軍隊回國與明線結合進行敘事。在第四幕中，麥克白見到了女巫，女巫把麥克白當做壞人編進歌中，而其中還有幽靈出現，給麥克白三個指示，這其實都是麥克白在做盡壞事后，由于恐懼而進行的自我壯膽。幽靈說沒有人能打敗麥克白，除非有一天勃南的樹林移動的方向是鄧西嫩高山移動。正是由于這種壯膽式的指示，推動了麥克白為了保住自身的王位而繼續變本加厲地鏟除異己，隨后被逃往國外的馬爾康等人帶來的正義之師討伐。正義之師砍倒了勃南的樹木，將其朝著鄧西嫩高山的方向移動，最終戰勝了麥克白，麥克白的死正好驗證了幽靈的語言。上述所說到麥克白因看到班戈的鬼魂而語無倫次地說出了謀殺國王的真相，這一真相的暴露導致最后麥克白眾叛親離，馬爾康等人使樹木向鄧西嫩高山移動，更是打擊了麥克白好不容易武裝起來的信心，這些最終都導致了麥克白的失敗、死亡。

在《麥克白》這部劇中，主人公麥克白的命運每一步都應驗了女巫、幽靈的預言。從最開始因女巫的話膨脹了造反的野心，在擔任國王期間出現的幻象及班戈鬼魂使麥克白的內心造成了極大的混亂，也最終導致他眾叛親離，到最后幽靈對于勃南樹木的預言，直接摧毀了麥克白的信心，當麥克白看到樹木移動，就覺得自己要失敗了，這也證明他深信這些預言的真實性，殊不知是幽靈的話語給了他誤導，直接導致了他的失敗。從另一方面講，具有強大預言能力的女巫、幽靈應該是知道樹木移動原因的，甚至是早就知道麥克白會失敗的下場，但是它們并沒有告訴麥克白，其實女巫每次的預言就是麥克白的內心所想。從另一層面來看，說明女巫、幽靈等的存在其實就是作者的代言人，引領著故事情節發展，起著不可忽視的敘事作用。女巫、幽靈等意象的預言造就了《麥克白》中特有的利用意象進行敘事的模式。

二、利用人物的旁白、獨白進行敘事

《麥克白》中還有一種代言式敘事——旁白和獨自，這同樣是代表《麥克白》敘事特色的一種形式。所謂旁白，是面對觀眾的臺詞，但是劇中人物并不知曉的內容。旁白是戲劇獨有的一種表現方法，因此具有很強的戲劇效果，不僅能表現主人公的內心世界，而且對于戲劇敘事具有重要作用，因此也深得莎士比亞的喜愛，是他常用的敘事方法。在《麥克白》這部戲劇中，主要是通過主人公麥克白來使用旁白的手法，并且常常在關鍵點上體現其敘事作用。通過筆者統計，在《麥克白》這部劇中，主人公麥克白的旁白一共有五次。例如，在第一幕中就出現了四次，主要是出現在麥克白接受考特爵士封號時。“最大的尊榮還在后面”是麥克白的第一旁白，已經顯示出了他內心的矛盾和野心，到第二次、第三次、第四次的旁白更是直觀地表達了麥克白激烈的內心活動，他在不斷的矛盾中掙扎，這是他的命運悲劇開始的前奏，正是這些由旁白表現出來的麥克白內心的矛盾及野心推動了他之后弒君奪位的惡行。特別是當國王宣布將王位的繼承人定為馬爾康時，這時候是麥克白第五次旁白的時候，他認為除了國王外還必須要掃除馬爾康這個絆腳石，這也為他后來鏟除異己作了鋪墊。麥克白的這一系列行為中雖有女巫的話的引導，但是從根本上來說，這些惡行還是因為麥克白自身內心的野心導致的，只是說女巫的語言正好符合了麥克白心中所想，可以說這幾次旁白指明了后來故事情節的發展方向。在這部劇中，除了主人公麥克白的旁白有敘事作用外，其他次要人物的旁白也具有重要的敘事作用。例如，當國王遇刺身亡的時候，馬爾康和唐納本兩兄弟感覺到自己的災難也即將降臨，就通過旁白商量應對辦法，最后兩兄弟打算逃離到國外去。從該旁白起的敘事作用來看，他們逃到國外，正是作者埋下的一條敘事暗線，為最后馬爾康帶兵歸來打敗麥克白埋下伏筆。還有就是劇中給麥克白看病的醫生的旁白，從敘事作用來看，是暗示麥克白已經眾叛親離，最終只能孤軍奮戰乃至失敗。

在《麥克白》中，獨白也不少。所謂獨白，就是指人物在單獨出場的情況下所朗誦的臺詞。這種表現形式在生活中也是可以體現出的，當我們感到痛苦或者喜悅時，常常會情不自禁地自言自語，也可以將之稱為獨自。《麥克白》中的獨自除了表現人物內心的情感變化外，還是作者用來敘事的工具手段，在整部劇中有三段非常重要的獨自，第一段出現在麥克白的野心剛出的時期，他與夫人的獨自，特別是他夫人的獨自，鼓舞了麥克白的野心，促使其最后弒君奪位。麥克白的獨白在這時期主要表現為矛盾，而其夫人的獨自為他的野心壯了膽。第二段是在謀殺了國王之后，麥克白內心備受煎熬時與他夫人的獨白。這時麥克白已經謀害了國王，接下來他要做的就是鏟除異己。獨白中已經顯示出他將除掉政敵班戈。第三段是在麥克白即將被馬爾康等人擊敗之前麥克白的獨白。這些獨自對于整個戲劇的敘事來說，都起到促進作用，也是作者莎士比亞慣用的敘事手法。

三、利用人物對話進行敘事

利用人物之間的對話來展開故事情節，是戲劇最主要的敘事手法，莎士比亞的戲劇中當然也保留了這種表現方式，劇中人物的性格、沖突都可以在人物的對話中顯示出來，并且莎士比亞還首創了沖突性對話的表現方式。沖突性對話主要是指劇中人物因矛盾沖突而產生的對話，然而矛盾沖突又正是推動故事情節發展的動力因素，因此，莎士比亞在《麥克白》這部劇中所使用的沖突性對話起到了不可忽視的敘事作用。在這部劇中，最具代表性的沖突性對話就是麥克白在謀殺國王之前與其夫人的對話，麥克白的動搖以及他夫人的鼓舞和諷刺形成了麥克白內心極大的矛盾，最終使得麥克白弒君奪位。另外，在這部劇中還有一種對話，它不屬于沖突性對話，只起到普通的敘事作用，比如說在開場時，通過一個普通士兵來敘述麥克的英勇無敵等。這些對話的引用從敘事角度來講都起到了不可忽視的作用。

四、結語

戲劇的敘事主要是靠人物間的對話實現敘事，通過一個個不同的舞臺來讓主人公進行共時敘事。西方的戲劇主要是繼承了之前古希臘與古典主義時期的敘事模式，但是作為西方戲劇大師的莎士比亞的敘事模式又在此基礎上發展了其自身獨有的特色。《麥克白》是莎士比亞筆下的四大悲劇之一，其文學敘事模式帶有獨特的莎士比亞色彩，具有豐富的特色。莎士比亞在這部劇中的敘事繼承了古希臘文學的特征，也有很多獨創，正是因為這些創造性的敘事模式，造就了這么一部偉大的悲劇《麥克白》。

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