胸中丘壑 筆底云煙

高鵬的山水畫既是民族的，現(xiàn)代的，又是個性的。

——謝海燕（美術教育家、前南京藝術學院院長）

1995年在江蘇省美術館看了潘高鵬首次山水畫展時欣然題詞：“蒼中有秀”。

——張文俊（金陵畫派畫家，南京藝術學院教授）

潘高鵬的山水在江南畫壇別出蹊徑。他鐘情于蒼茫洪荒的原始生命力，將北派山水雄偉峻厚的骨體氣質，與南派山水筆墨精妙的意趣韻味相融合，形成既具視覺張力，又耐審讀的品格；又借鑒西畫明暗逆光處理，形成強烈的黑白、虛實對比。更強化了作品雄渾博大的氣勢。高遠而厚實，正是他人格力量的表征。

——馬鴻增（中國美術家協(xié)會理論委員會副主任）

可以說在他的作品中積有中與西、古與今、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、自然與創(chuàng)造為一體的只屬于他一人的藝術風格，在金陵乃至中國山水畫界獨樹一幟。如果按清人笪重光所論，畫家如能達到“一圖勝一圖，腕底煙霞無盡，全局布于心中，異態(tài)生于指下，氣勢雄遠，方號大家”。依他此論高鵬君當屬山水畫大家之列。中國傳統(tǒng)繪畫歷來不重用光，而在高鵬君的畫中山體的造型融入了西畫的光影畫法，巧妙地運用倫勃朗似的聚光效果，……使畫面通幅生靈、氣韻不凡。傳統(tǒng)中國水墨山水畫對色彩并不著力，而在高鵬君的水墨山水畫中引入了西畫中光色造型……冷暖色相對比，使山體山質富有時空感，點皴用筆縝密嚴謹有序，構造出特有的自然升華的藝術世界。……縱觀古今畫家無此法，維斯獨創(chuàng)。

——左莊偉（美術評論家，南京師范大學教授）

高鵬的畫很有力度，有種讓人過目不忘的魅力。高鵬兄有著深厚的書法功底，由書法入畫法，腕下有力度，線是圓渾的，行筆疾徐頓挫，皆不浮泛。高鵬的許多作品頗得范寬精神。高鵬兄在藝術院校受到系統(tǒng)訓練，畢業(yè)后長期從事美術編輯工作，心胸、氣局自然不同于一般人，見得多了，自比得出文野高下，一雙好眼睛能發(fā)現(xiàn)許多別人發(fā)現(xiàn)不了的東西……高鵬兄為人坦誠但不多語，他的聰明都在畫上，他既能冷靜客觀地描寫景物，又能熱情洋溢地把自己的思想感情融入他所描繪的景物。他的作品常常能喚起讀畫人的悠然神馳心往，靈魂化入畫中而不自覺。我想強調的是高鵬兄是一位對形式美敏感的畫家，……一切優(yōu)秀的畫家都能從真山真水里發(fā)現(xiàn)許多別人發(fā)現(xiàn)不了或有自己獨特感受的東西。我從潘高鵬的作品中看到一種“揮纖豪之筆則萬壑由心，展方寸之能而千里在掌”的本領。

——程大利（前中國美術出版社總編輯）

潘高鵬是一位外表沉靜的藝術家，然而當你讀到他的畫作，便會突然發(fā)覺他內心燃燒著強烈的火焰，這種燃燒像神話中太上老君煉丹爐里的三昧真火，不斷地煉出神秘的仙丹來。

——俞律（作家、書畫家）

潘君的畫涵育著詩，而詩意間閃爍著生命的意志、光芒。若具慧眼，還可以見到隱藏于暗處的人生觀。初看他的畫沒有什么，猶如一篇名文，易受人忽略。但，當情感的波道和畫面的啟示接通，就越看越愛看，越看越覺其神奇。人說文如其人，我則感到見畫如與作者互通款曲。多看具啟迪之功，別具一番境界，意會之外，衷心地道出心底話：“真是神品”。

——君紹（新加坡作家）

潘高鵬頭腦清醒，眼光犀利，筆底敏銳，肯下功夫，所以有成。他的山水是一個統(tǒng)一的有機的整體，有一個大的明暗處理。在一種蒼莽渾然的主調中閃爍著明亮的光點，有如倫勃朗的用光，有如柯羅風景中透過樹影的天光。……光影是筆墨構成，光影亦是顏色構成，有明暗的色調，又有冷暖的關系，高鵬很講究用色。他將西法的用色有機地融入了自己的中國畫筆墨體系，這種微妙的冷暖明暗，給人帶來了強有力的視覺觀感。潘高鵬在新加坡辦畫展時，就有不少專業(yè)人士、行家里手為之震動——純粹的中國畫神韻，又有油畫的視覺沖擊力。潘高鵬的畫氣象很大，是北派山水的面目，是從范寬、李唐中出來，而就其具體而言，則見筆見墨，因勢利導，手隨心轉，明心見性，其筆墨意趣，又都是南人的氣質，所謂北派氣勢，是董源、巨然一路手法。所謂北派氣勢，南宗韻致，二長兼容者，唯有潘公是也。

——范楊（中國國家畫院國畫院副院長）