胸中丘壑 筆底云煙

高鵬的山水畫(huà)既是民族的，現(xiàn)代的，又是個(gè)性的。

——謝海燕（美術(shù)教育家、前南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)）

1995年在江蘇省美術(shù)館看了潘高鵬首次山水畫(huà)展時(shí)欣然題詞：“蒼中有秀”。

——張文俊（金陵畫(huà)派畫(huà)家，南京藝術(shù)學(xué)院教授）

潘高鵬的山水在江南畫(huà)壇別出蹊徑。他鐘情于蒼茫洪荒的原始生命力，將北派山水雄偉峻厚的骨體氣質(zhì)，與南派山水筆墨精妙的意趣韻味相融合，形成既具視覺(jué)張力，又耐審讀的品格；又借鑒西畫(huà)明暗逆光處理，形成強(qiáng)烈的黑白、虛實(shí)對(duì)比。更強(qiáng)化了作品雄渾博大的氣勢(shì)。高遠(yuǎn)而厚實(shí)，正是他人格力量的表征。

——馬鴻增（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任）

可以說(shuō)在他的作品中積有中與西、古與今、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、自然與創(chuàng)造為一體的只屬于他一人的藝術(shù)風(fēng)格，在金陵乃至中國(guó)山水畫(huà)界獨(dú)樹(shù)一幟。如果按清人笪重光所論，畫(huà)家如能達(dá)到“一圖勝一圖，腕底煙霞無(wú)盡，全局布于心中，異態(tài)生于指下，氣勢(shì)雄遠(yuǎn)，方號(hào)大家”。依他此論高鵬君當(dāng)屬山水畫(huà)大家之列。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)歷來(lái)不重用光，而在高鵬君的畫(huà)中山體的造型融入了西畫(huà)的光影畫(huà)法，巧妙地運(yùn)用倫勃朗似的聚光效果，……使畫(huà)面通幅生靈、氣韻不凡。傳統(tǒng)中國(guó)水墨山水畫(huà)對(duì)色彩并不著力，而在高鵬君的水墨山水畫(huà)中引入了西畫(huà)中光色造型……冷暖色相對(duì)比，使山體山質(zhì)富有時(shí)空感，點(diǎn)皴用筆縝密?chē)?yán)謹(jǐn)有序，構(gòu)造出特有的自然升華的藝術(shù)世界。……縱觀古今畫(huà)家無(wú)此法，維斯獨(dú)創(chuàng)。

——左莊偉（美術(shù)評(píng)論家，南京師范大學(xué)教授）

高鵬的畫(huà)很有力度，有種讓人過(guò)目不忘的魅力。高鵬兄有著深厚的書(shū)法功底，由書(shū)法入畫(huà)法，腕下有力度，線是圓渾的，行筆疾徐頓挫，皆不浮泛。高鵬的許多作品頗得范寬精神。高鵬兄在藝術(shù)院校受到系統(tǒng)訓(xùn)練，畢業(yè)后長(zhǎng)期從事美術(shù)編輯工作，心胸、氣局自然不同于一般人，見(jiàn)得多了，自比得出文野高下，一雙好眼睛能發(fā)現(xiàn)許多別人發(fā)現(xiàn)不了的東西……高鵬兄為人坦誠(chéng)但不多語(yǔ)，他的聰明都在畫(huà)上，他既能冷靜客觀地描寫(xiě)景物，又能熱情洋溢地把自己的思想感情融入他所描繪的景物。他的作品常常能喚起讀畫(huà)人的悠然神馳心往，靈魂化入畫(huà)中而不自覺(jué)。我想強(qiáng)調(diào)的是高鵬兄是一位對(duì)形式美敏感的畫(huà)家，……一切優(yōu)秀的畫(huà)家都能從真山真水里發(fā)現(xiàn)許多別人發(fā)現(xiàn)不了或有自己獨(dú)特感受的東西。我從潘高鵬的作品中看到一種“揮纖豪之筆則萬(wàn)壑由心，展方寸之能而千里在掌”的本領(lǐng)。

——程大利（前中國(guó)美術(shù)出版社總編輯）

潘高鵬是一位外表沉靜的藝術(shù)家，然而當(dāng)你讀到他的畫(huà)作，便會(huì)突然發(fā)覺(jué)他內(nèi)心燃燒著強(qiáng)烈的火焰，這種燃燒像神話中太上老君煉丹爐里的三昧真火，不斷地?zé)挸錾衩氐南傻?lái)。

——俞律（作家、書(shū)畫(huà)家）

潘君的畫(huà)涵育著詩(shī)，而詩(shī)意間閃爍著生命的意志、光芒。若具慧眼，還可以見(jiàn)到隱藏于暗處的人生觀。初看他的畫(huà)沒(méi)有什么，猶如一篇名文，易受人忽略。但，當(dāng)情感的波道和畫(huà)面的啟示接通，就越看越愛(ài)看，越看越覺(jué)其神奇。人說(shuō)文如其人，我則感到見(jiàn)畫(huà)如與作者互通款曲。多看具啟迪之功，別具一番境界，意會(huì)之外，衷心地道出心底話：“真是神品”。

——君紹（新加坡作家）

潘高鵬頭腦清醒，眼光犀利，筆底敏銳，肯下功夫，所以有成。他的山水是一個(gè)統(tǒng)一的有機(jī)的整體，有一個(gè)大的明暗處理。在一種蒼莽渾然的主調(diào)中閃爍著明亮的光點(diǎn)，有如倫勃朗的用光，有如柯羅風(fēng)景中透過(guò)樹(shù)影的天光。……光影是筆墨構(gòu)成，光影亦是顏色構(gòu)成，有明暗的色調(diào)，又有冷暖的關(guān)系，高鵬很講究用色。他將西法的用色有機(jī)地融入了自己的中國(guó)畫(huà)筆墨體系，這種微妙的冷暖明暗，給人帶來(lái)了強(qiáng)有力的視覺(jué)觀感。潘高鵬在新加坡辦畫(huà)展時(shí)，就有不少專業(yè)人士、行家里手為之震動(dòng)——純粹的中國(guó)畫(huà)神韻，又有油畫(huà)的視覺(jué)沖擊力。潘高鵬的畫(huà)氣象很大，是北派山水的面目，是從范寬、李唐中出來(lái)，而就其具體而言，則見(jiàn)筆見(jiàn)墨，因勢(shì)利導(dǎo)，手隨心轉(zhuǎn)，明心見(jiàn)性，其筆墨意趣，又都是南人的氣質(zhì)，所謂北派氣勢(shì)，是董源、巨然一路手法。所謂北派氣勢(shì)，南宗韻致，二長(zhǎng)兼容者，唯有潘公是也。

——范楊（中國(guó)國(guó)家畫(huà)院國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)）