漢代青銅器中的銅燈藝術成就研究

【摘要】青銅燈具發展到漢代，已趨于簡化。這是由于青銅燈具的功能轉向世俗化。同商周時期相比，漢代青銅燈具鍛造工藝更加精良，構造設計更加合理，實用功能更加突出，造型裝飾更加美觀，文化內涵更加豐厚。在處理人與物的關系上體現出濃郁的功能和審美相結合的科學精神。

【關鍵詞】漢代青銅燈具；功能；審美

一、漢代青銅燈具設計繁榮的原因

（一）思想文化背景

在中國古代工藝美術史上，漢代的青銅設計是一個轉折點。漢代是我國歷史上一個輝煌的時代，漢初為“休養生息”倡導“清靜無為，無為而治”的黃老思想，這種思想打破了神的權威，重視人類身心的修養。“道之為物，唯恍唯惚”，老子認為天道是人類應該效法的原則，要尊重“人”，給人以充分的自由。這對漢代的器物設計產生了廣闊的影響，設計向著“崇實、尚質、貴真”發展，現實生活的實在應用使青銅器的禮器生產大大減少，代之而起的是與人日常生活相適應的器皿。“重人”的觀念使得燈具的設計合乎日常生活實用的尺度，服務于人們生活的方方面面，在一定程度上這是青銅器走向世俗商品化的表現。

（二）漢人對青銅器態度的轉變

漢代“以人為本”的生活觀念使人們對青銅器的態度發生重大改變，青銅器的設計一反奴隸社會神秘、獰厲的氣氛，變得富有生活的情趣，切實滿足日常生活的實用需求，洋溢著人們對世常生活的積極追求。文化思想的發展和轉變，使漢代的青銅器物設計方向與商周相比發生巨大的改變，從“廟堂之器”走向“生活之器”，生產種類也豐富起來，其中青銅燈具從造型，結構，制作工藝，紋飾，功能各個方面，都具有典型代表性。也正因為審美觀念的轉變，青銅燈具的紋飾已從富麗繁縟變得簡潔樸素，使大量生產流入日常使用成為可能。

二、漢代青銅燈具的造型、紋飾、工藝技術成就

（一）造型的輕盈之美

漢代青銅燈具是以人為中心的設計，為了生活而造物，燈具的首要功能是照明，必須具有實用性。因此，青銅燈具的造型顯得格外地輕盈、剔透，向著自由清新的風格發展。燈具的造型題材大多模擬人物、動植物的形象，動物造型更為富多彩，表現題材有鳳鳥朱雀、雁魚鶴龜、麒麟猴鹿等，造型生動優美，有著濃郁的生活氣息，給人以祥和親切之感。從造型結構來看，為適應不同照明環境的需求，設計的燈具也是多樣化的，為適應日常實用性，燈具就要使用起來簡便合理，既要有良好的照明功能，又要求便于拆裝、洗和攜帶，從造型尺度來看，不同燈具的制定尺度，是依據使用方式而來的。

就漢代青銅燈具造型的題材、結構、尺度而言，這個時代的青銅燈具設計水平已達到一定的高度，審美性、功能合理性均表現在其中，造型的“輕盈之美”突出了燈具設計的“動態之美”，展示出了無窮的魅力，堪稱燈具設計的典范。

（二）紋飾的簡真之美

漢代是一個“崇實、尚質、貴真”的時代。漢代銅器多單純樸素，簡潔洗練，盛行以“簡”為尚的審美風尚，對美的追求要自然而然，認為物體本身所具有的天然之美乃是最高之美。漢代燈具使用的普遍性，使其更多的專注于器物的造型，紋飾被簡化，長信宮燈作為漢代青銅燈具的經典之作，也只是施以通體鎏金，表現自然大方。老子說：“見素抱樸”、“復歸于樸”，這都是提倡簡潔質真之美。與商周時期繁復的紋飾相比，漢代簡約至真的風格為后代的傳統設計奠定了基礎，如清新的青花瓷，簡約的明式家具等都受到了漢代“崇實”風格的影響。

（三）工藝的巧思之美

先秦文獻《考工記》中強調“材美工巧”的造物理念，這是中國古代造物重要的設計思想，漢代的青銅燈具的設計正遵循了這一原則，既要了解材質本身的特點，又能在此基礎上憑借才智和技巧去制作器物，這需要工匠們具有創造性精神。“審曲面勢，以飭五材，以辨民器，謂之百工。”說的是百工之巧在于恰當運用材料，發揮自己的技巧，以物盡其用。“巧”并非熟練就能夠掌握，這其中包涵了工匠們的聰明智慧，對美的思考，對于造物飽含的藝術精神。“巧”的設計，不但滿足著漢人們生理、心理、文化的需求，技術方面更上一層樓。這種巧思，回歸了人的生活，洋溢著一種積極的對世間生活的高度關注和肯定。

漢代的燈具設計融入了“巧”的觀念，“巧思”之物，不但給人帶來美感，也帶來了生活使用的便利。漢代銅燈的設計將“巧”的創造性發揮到了一種極致，造物充滿了藝術精神，這對后代的造物設計也形成了重要影響。

（四）技術的尚用之美

在漢代這樣一個“尊人”、“重人”的階段，產品設計是以人的使用為最終目的。這一時期青銅器物設計最大的特點就是為生活造物，而不是為神造物。燈具使用的普遍性，使其在設計中匯集了當時最高超的科學技術和審美思想。漢代燈具設計已將實用性和審美性有機結合在一起，它將藝術和技術完美交融而不留痕跡，通過技術達到“天人合一”的最高境界，又從生活出發設計器物，蘊含了豐富的哲學思想。這是一種“人性化”的設計，在表現過程中始終關注著人的情感和意趣，其工藝實踐主動關注人與物的關系，符合人機工程學原理，尊重人的自然情感，帶有卓越的科學性和藝術性

三、結語

（一）漢代青銅燈具設計的藝術價值

漢代青銅燈具的設計，體現了卓越的設計思想和豐厚的文化內涵。它從實用出發，考慮到使用的方便，又注重器物美的造型，設計意匠極為巧妙，富有藝術性，它是實用和美觀結合的典范。

漢代的青銅燈具從商周時期迷信神性的重壓下走出來，追求自然、清新的審美，利于生活的科學設計。在漢代的青銅燈具設計中包涵了豐富的文化精神，它沖破世俗，工匠充分發揮想象力和創造力，完成了藝術設計向生活化和商品化轉變的進程，實現了功能和審美的有機結合。漢代銅燈設計形成了獨特的藝術風格，將人帶進一個全新的審美境界，帶有濃厚的人文氣息，優美的藝術外型和華美的青銅材質相結合，形成了鮮明的時代特征，在世界燈具史上留有永恒的美學價值。這是古代工匠們智慧與技巧的凝聚，帶有豐厚的科學文化底蘊，它為現代設計提供了優秀的范例，永遠閃爍著燦爛的設計之光。

（二）對現代設計的啟示

漢代青銅燈具最大的特點是為生活造物，在造物中注意到人和物關系中人的主體性問題，并且注重實用功能和審美情感的融合，這對現代設計有著重要啟示。在漢代的青銅燈具設計中，較多的注入了人文氣息，作品中浸潤了對生活的熱情、祈盼和想象，反映了那個時代人們獨特的情感、思維方式和民族性格，蘊涵著豐富的人文觀念。反觀現代設計，完全承襲了西方的思維方式，在為人設計的同時向著絕對理性的方向發展，過多強調“少即是多”的原則，在造物中缺少情感的表現和文化的抒寫，造成了產品的冷漠和單調。因而，現代設計應注重從文化的角度去設計，在設計中注入情感靈性，更多的凸顯“人性化”設計的主題。

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