時裝第四性：服飾的性別新時

【摘要】人們往往按照性別將服裝分為三大類，男性服裝、女性服裝以及中性服裝。服裝的性別特點也逐漸成為人們表現個性、突出時尚的重要方式。當今社會，服飾的時尚風格不再拘泥于一種形式、一種色調，服裝的性別取向也不僅只有三種。尤其從2010年開始，“時裝第四性”一詞從眾多時尚詞匯中脫穎而出，是成為較為流行的詞匯。同時，“時裝第四性”也逐漸成為服裝風格中的新時尚！

【關鍵詞】時尚；服裝性別；第四性取向；無性別

什么是時尚，濃妝艷抹不一定就是時尚，奇裝異服也不一定就是時尚，“多數人夢寐以求，少數人真實擁有”的奢侈品也不一定就是時尚，時尚不只屬于少數的有錢人。在川流不息的時尚風格長河中，時裝的不同風格搭配都有著深深的時代烙印，當然我們不可能會經歷每一種風格，雖然每一種風格都是時尚的。然而人們在面對這個魚龍混雜的時尚界時，不同的人有著不同的選擇取向，而“時裝第四性”就是人們的眾多選擇之一。隨著時代的發展，認同并追求服裝第四性取向的人群越來越多。

一、時裝第四性概述

服裝有人體的外包裝之稱，其價值是通過人的著裝效果表現出來。著裝者是服裝的表現主體，因此，服裝也就成為表現人心理活動的一種符號，它能夠反映人的認識、意志和情感等心理活動。人的服裝也是人的心理外化。服裝是時代發展的產物，同時時裝的發展也順應了人的需求，第四性取向帶動了服飾性別的新時尚。

從心理學上來說，第四性取向是一種新的性取向類別，它與異性戀、同性戀和雙性戀分庭抗禮，被稱為“第四性取向”，它指的是對性毫無興趣的人。在21世紀初， 關于服裝的“the fourth sex”的熱浪席卷全世界，而所謂的時裝第四性也就是說有一部分服裝可以不區分性別，它的表現形式是女裝男穿、男裝女穿等，第四性取向的時裝是一種無性別的時裝！

自古以來，兩性服裝模式是人類服裝文化模式中最為恒常的表現形式。我國古代社會尤其注重兩性服裝的差異，規定“男女不通衣裳”。縱觀西方服裝的發展史，可以清楚的判斷出男性模式為褲裝，女性模式為裙裝。兩性服裝模式表達了兩性所具有的不同的審美規范。男性以其服裝的威武感、直線感、力度感、雄壯感等來表達男性所有的以剛毅、勇武、雄豪、強健為特征的“陽剛之氣”，女性則以其服裝的曲線感、優雅感、舒緩感、柔曼感來表達女性所特有的以嫻靜、優雅、溫婉、嬌柔為特征的“陰柔之美”。除此之外，20世紀60年代，西方的婦女解放運動對傳統女性角色發起猛烈攻擊，西方青年開始興起穿用不明顯反映性別特征的“中性服裝”。至此，兩性服飾的差別較以前已大大縮小。但是，這種“中性化”只不過是在保持各自性別體系的相互性中，尋求與對方的某些相似性，而不是時裝第四性中的性別通化。

二、服飾性別時尚中第四性的興起及其發展

比利時的時裝設計師Raf Simons率先開啟了時裝第四性，Raf Simons 說過這樣的話，“我認為服裝應該有‘第四性’形象——第一性被‘爸爸’粗暴地領走，‘媽媽’只好委屈地做第二性，同性戀叔叔和阿姨因為懂些‘神秘事物’成為了第三性，第四性則輪到了連公民權都沒拿到的青少年。”

Raf Simons是繼“安特衛普六君子”之后比利時第二代前衛時裝設計師，Raf Simons在男裝界確立他的“革命領袖”地位，就是源于他所創立的名震江湖的“第四性”形象。對于Raf Simons而言，他所創立的時裝王國完全建立在心理學、社會學的基礎之上，并非僅僅是件簡單的衣服。二零零三年初，在意大利佛羅倫薩舉辦的時裝雙年展，Raf Simons作為策展負責人，更是把雙年展的主題定為：“第四性：極端的青少年”，可以說Raf Simons是在時裝界中有此覺悟的第一人。隨后，Raf Simons的時裝設計帶動了時尚世界的“革命”。Raf Simons通過在Jil Sander的首個系列以及自己品牌的最新系列分別贏得了米蘭與巴黎的認可。從2006春開始，時尚界因Raf Simons而開始改變。尤其從2010年開始，“時裝第四性”一詞從眾多時尚詞匯中脫穎而出，是成為較為流行的詞匯。同時，“時裝第四性”也逐漸成為服裝風格中的新時尚。

在時裝第四性潮流的影響下，男士們不再遵守那幾款固定的式樣，他們別有新意的穿著在時尚界又走進了大家的眼球，演繹著性感時代的到來。男士們也走起性感的路線，穿起了短裙。同時，男士們一改之前的休閑寬松風格，將瘦身剪裁發揮到極致的radioactivity系列、肩線錮到沒辦法再緊的毛衣、勒在西裝外兩三圈的細皮腰帶、如花床單般艷麗的短裙、窄腿褲等等，所有的這些分不出性別的時尚元素都上了潮男們的身，在煙霧迷離的各場子中花枝招展著，荒誕不經著。時裝的第四性不僅僅用于男士服裝，更是在現代女性的身上表露無疑，2010年的現代女性更為時尚潮流！女性同胞開始穿著具有男性為特征的服裝，比如女性上衣較為流行的高聳的肩部，將女性襯托的更為精神、干練，又比如越來越多的女性開始穿著西服......

在國內市場服裝品牌中，越來越多的品牌在不斷的嘗試服裝在性別、年齡上的錯位，更突出的體現出了性別的通化。

三、時裝性別的發展趨勢：未來無性別

時裝是一個時代最好的風向探測儀，無性別趨勢早在上個世紀，就已經在對潮流最敏感的時尚界遍地開花。自上世紀80年代開始，頭發不再是性別的標志，留長發的男性大有人在，染發者更是比比皆是；男性的服裝從穿沙灘裝到穿花襯衣、花T恤，如今更是流蘇橫行，甚至有蓋過女人風頭的趨勢，就連專屬女性的包頭巾，水晶紋身，嘻哈個性的鼻環、唇環，也都成了一些男人的時尚。更有甚者，一些西方顧家的男人為了讓自己看起來更強健、性感……，勇敢地走進美容院。隨著男性越來越追求解脫、放松、悠閑自在，本就依賴男人的女性就不得不自強、自立，從而為自己爭得一席之地。西服本是男人的專利，卻成了女人的必備行頭，接著短發風行，甚至光頭也成了女性的一大時尚，然后是長盛不衰的無性別的牛仔服……

在這個開放的年代，不論男女，都在充分顯露自己個性的一面。

近幾年，法國Fashion House 在巴黎推出相比較第三性模特更為美艷妖媚的第四性模特。這些第四性模特神情傲慢且高貴地在T臺上漫步，魅力四射、驚艷全場。不僅如此，他們以各種各樣的方式不斷地挑戰著大眾的忍耐極限。一直以來備受爭議的時裝第四性通過在舞臺上的大方展示，俘獲了我們的雙眼。這也召示著當前社會時尚的表現形式已經變得空前多樣化，男女性征的錯位在今天已經成為不可逆轉的趨勢，同時，這也向我們透露著一個重要的信息，那就是未來無性別。

【參考文獻】

[1]周立.試析服裝的性別取向[J].PACKAGING ENGINEERING，2003，24（1）.

[2]張進.服裝的性別審美取向——強化與淡化[J].現代企業教育，2009（8）.