反叛與繼承

張衛(wèi)出生于1971年，屬于新生代畫家。他的水墨畫探索不同于前輩人的風(fēng)格是可以理解的，因?yàn)橐淮擞幸淮说乃囆g(shù)思考和追求。70后一代思想更為開放，不論社會(huì)理想、生活方式，還是審美趣味，都有新的觀念。在繪畫領(lǐng)域，通俗化、艷俗化、漫畫化、卡通化思潮流行，傳統(tǒng)圖像發(fā)生裂變。張衛(wèi)是這藝術(shù)大潮中的一員。但是，他又不是這大潮中的激進(jìn)者，他醉心于現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻之間的圖像創(chuàng)造。我們現(xiàn)在要討論的問題是，他創(chuàng)造的藝術(shù)圖像何以既具有同齡人的一些共同特點(diǎn)，又異于同齡人。

從張衛(wèi)的生活經(jīng)歷看，他在長(zhǎng)江南北交界處和江海匯合的地方成長(zhǎng)，有天然吸收南北文化的寬容心態(tài)和包容精神；他在不那么強(qiáng)調(diào)學(xué)院傳統(tǒng)的師范學(xué)院美術(shù)系受教育，藝術(shù)個(gè)性受到較少的限制，給他更多的自由空間；他在青年時(shí)期善于東尋西找，除了與網(wǎng)絡(luò)圖像有很多接觸之外，還受民間藝術(shù)的熏陶和受西方現(xiàn)代派藝術(shù)特別是超現(xiàn)實(shí)主義和觀念藝術(shù)的感染。而在開始進(jìn)入獨(dú)立藝術(shù)創(chuàng)作階段，復(fù)歸文人畫傳統(tǒng)的潮流和一度盛行的實(shí)驗(yàn)水墨之風(fēng)，對(duì)他的影響也是明顯的。這些對(duì)他來說是藝術(shù)資源，但要合理利用它們?yōu)樽约旱膭?chuàng)作服務(wù)，也決非易事。這里需要膽識(shí)，還要有判斷力，不被任何既有的模式所束縛。他必須一邊開動(dòng)腦筋思考，一邊勤奮探索，尋找他的藝術(shù)之路。

張衛(wèi)步入畫壇十年以來，貢獻(xiàn)出多個(gè)作品系列，其中有“疑云系列”、“水墨靜物系列”、“笑傲江湖系列”、“花花世界系列”、“逍遙游系列”、“影系列”等，反映了他不斷實(shí)驗(yàn)和尋求自我的過程。這過程還在繼續(xù)之中。他似乎不希望固定在一種繪畫表現(xiàn)模式上，但有一點(diǎn)是肯定的，那就是他相當(dāng)重視在繪畫中表達(dá)一種觀念，或?qū)ι鐣?huì)畸形現(xiàn)象含蓄的戲弄和嘲諷，或以“旁觀者”玩世不恭的游戲方式，反映自己內(nèi)心的感情。他筆下呈現(xiàn)出來的幻覺圖像給人的感覺是信手拈來，未經(jīng)刻意推敲制作，這種輕松的創(chuàng)作方式似出自于他本性的流露，沒有做作的成份，這也使他的作品易于被人接受。這一點(diǎn)與西方一些給人壓迫感的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫不同。他作品中的形象夸張、變形，以至荒誕、怪異，但相對(duì)溫和、雅致，不乏形式美感。他挪用了不少傳統(tǒng)文化元素，對(duì)古代壁畫、民間藝術(shù)以及強(qiáng)調(diào)筆墨情趣的文人畫含情脈脈。表面上，他似乎與傳統(tǒng)文人畫分道揚(yáng)鑣，例如他用西畫靜物方式來替代傳統(tǒng)文人畫的花鳥蟲魚；又例如，他用塊面交錯(cuò)的方式穿插不規(guī)則的線條組成畫面，故意與文人畫的畫面空間拉開距離，等等。但實(shí)際上這也表明，他在尋求新路時(shí)重視傳統(tǒng)文人畫的存在，他在避開文人畫的章法和套路時(shí)，自覺不自覺地吸收傳統(tǒng)的筆墨經(jīng)驗(yàn)。因?yàn)樗睦锩靼祝灰盟鳟?，完全繞開傳統(tǒng)筆墨難成氣候；而一味沉緬于傳統(tǒng)套路，也是沒有出路的死胡同。正是出于這兩方面的思考，也是實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)給他的啟發(fā)，他的作品在保持異幻圖像的同時(shí)，越來越融入傳統(tǒng)筆墨的勾、勒、點(diǎn)、擦、皴、染，在反叛中注入民族藝術(shù)遺產(chǎn)提供的活力。

藝術(shù)家的天性千差萬別，藝術(shù)性格有不同類型，由此產(chǎn)生不同的派別、風(fēng)格以及與其相應(yīng)的不同圖像。遺憾的是，不是所有藝術(shù)家對(duì)自己的天然性格和長(zhǎng)處有清晰的認(rèn)識(shí)，因此也就不可能自覺地去發(fā)掘和發(fā)揮自己的才能。善于認(rèn)真考量自己的知識(shí)積累和藝術(shù)長(zhǎng)處，根據(jù)自己的性格選擇特有的藝術(shù)手法和構(gòu)建自己的藝術(shù)面貌，這表明了張衛(wèi)的不凡智慧。還有，他在反叛傳統(tǒng)求新的路程中，不是一味向前走，而是有進(jìn)有退，不斷修正自己的方向，使自己的藝術(shù)有長(zhǎng)足發(fā)展的潛力，這對(duì)許多求新求變的青年藝術(shù)家來說，也有一定的啟示意義。