派對|奶與蜜之夜

眾所周知，特拉維夫的夜店文化堪稱是整個以色列旅游項目中的奇葩體驗。作為以色列的第二大城市，特拉維夫距離耶路撒冷僅60公里，車程僅需一小時。汽車走過柏油路，映入眼簾的盡是高樓及頂級酒店。在希伯來語中，“Tel Aviv”的意思是春天的小丘，據說百多年前，為逃避高昂的房價，一批猶太移民遷逃到此，逐漸把它發展為經濟重鎮。

特拉維夫以開放、狂野而聞名，被稱為“永不停止的城市”，酒吧夜店都是徹夜營業的。這里的開放程度超乎想象，作為整個中東地區最大的同性戀聚集區，它在某種程度上具有非凡的意義，很多人都會帶著膜拜的態度前來。拉賓廣場附近的Iben Gvirol大街上則匯集著各種政治集會的主要場所，這里也是特拉維夫夜生活的重要去處。此外，鄰近海濱的步行道也擁有無數的夜總會和酒吧，許多都是開在戶外的，可以欣賞特拉維夫的夜景。

與其他城市不同，特拉維夫的夜生活并非只為年輕人準備，只要你心態足夠年輕，那就可以在晚上出門。特拉維夫有各式各樣風格的酒吧夜店，適合各種各樣狀態的酒客。當然，很多游客也許并不知道，特拉維夫能有這樣豐富的夜生活而不會被警察騷擾，完全是靠著一代又一代反叛的派對動物們多年的請愿和對抗締造出來的。

怎么在中東辦一場派對

1988年，以色列開放到印度旅游的護照。當時有一些退役軍人希望外出旅游，而印度花費不高則成為了他們的選擇。印度是最早誕生出大麻文化的國家，搖滾樂手們也多從印度傳統音樂里汲取營養，創作出迷幻搖滾這一風格。當Zoo—B（以色列Psy-Trance DJ）這樣的本地人到印度旅行的時候接觸到不一樣的文化，不一樣的音樂風格，等他們回到以色列的時候，這些新的東西像病毒一樣，在這兒扎下了根。

1980年代，特拉維夫流行的是新浪潮和搖滾樂，企鵝俱樂部在這時已經成為整個國家醞釀夜店文化的弄潮兒，從工業搖滾到“發電站”樂隊，一些酒吧用新興的風格刺激著這個本就并不傳統的國家。當迷幻Trance傳到這個國家時，他們當然對之大開大門。

1990年的以色列，規?；呐蓪€沒有浮上臺面，每次在森林海邊或者是沙漠里舉辦的派對大概只能吸引一百來人，以色列導演哈皮林告訴我們，這一百個人還是從以色列全國各地趕過來的，而且活動非常秘密，警察在那時候還不知道，而活動參與者也很怕被其他人知道，但是他們知道，這會是未來的主導。

誰也不知道這種地下派對的轉折點會因為一條說毒品的新聞。特拉維夫的一家報紙報道了一個以色列南部的派對中出現毒品，從那時起，更多學習這種模式的派對出現了，同樣，派對上也常常會有警察“光臨”。1992年到1993年，派對的重心漸漸移往”Ha-Baaya”，一間位于特拉維夫的新舞廳。此家舞廳邀情了當時以色列最紅的兩位DJ- Guy Sebbag和Avi Nisim。據說當時在Ha Baaya的派對只能用混亂瘋狂來形容。派對的情況從戶外移轉到室內的這一變化，導致原本是嬉皮部落聚集以跳舞獲得自身內心安定的精神，轉變成現在的享樂主義。在Baaya關閉之后出現了一家新的聚集地——The Impulse。警察跟風而至，他們的搜捕方式非常野蠻，所有的舞客都被銬上犯人的手環。兩位DJ也被捕了，因為警察認為在夜店里開始有人使用藥物都是他們造成的。而這種音樂也因此被認為邪惡。由于派對舉辦地點的變化導致它在輿論界的名聲越來越差，因此只要警察一收到何處正在舉辦派對就會出動將它停掉，報紙雜志也在不斷報道新一代以色列年輕人在海灘和森林里浪費光陰的現狀。大眾不能接受，當局不能接受，這卻不能阻擋以色列年輕人紛紛加入這股派對浪潮。

有一個派對舉辦者站了出來，他叫做阿舍·海韋弗，他決定舉辦一場大型的無毒派對為這種活動正名。他找來了優秀策劃人敲定細節，為了讓有關當局通過活動審核他還把活動名稱取為Drugless Festival，事實上這更像一次戶外音樂節的活動。1997年7月，Drugless音樂節在以色列的當地的Beit Shean村落舉行，地點接近約旦的邊境。有超過15000人來到這里參加派對。當天大部分的活動是由以色列本土DJ上陣，像是California Sunshine、DJ Zoo-B、MFG等，也包含了國外知名藝人Tyuyoshi、X-Dream、Deedrah、ManMadeMan等。當天的氣溫接近40攝氏度，但是來的舞客都非常盡興。雖然party一度中斷改為民族樂風。但派對持續了三天，警察到最后才知道發生了什么事。第二天，所有以色列的大型媒體都以“有史以來最大規模的毒品派對”定義這一場活動，但是沒有任何一家提及派對的安全進行，因為確實沒有任何一起暴力或犯罪事件發生。而且總共只有20多人因為持有大麻被捕。這幾乎到了地上派對活動的冬天，在這之后很長一個時期DJ和舞客們都得像四處逃竄的囚犯一樣躲避警察，海韋弗接受采訪時說：“這個國家禁止太多不必要的東西，這樣是很不人道的，而我們只是一群喜歡音樂的人。我們很愛音樂，對于這個愛沒有什么東西可以比的。我們哭著喊著要音樂就因為國外的音樂環境比我們好太多了，沒有一個國家像以色列一樣對于音樂具有威脅性?！?/p>

派對開始被轉移至街頭，往往在下午舉行。大功率的音樂和突然而至的舞客讓警察手足無措，常常是他們剛剛趕到現場大家已經盡興，便就一哄而散。DJ開始為這樣的游行式派對準備另一種放歌方式，他們不會花太多時間設計一套完美的setlist，因為派對不知道在什么時候就會被警察干涉，他們希望把所有的東西都精簡成一首歌。

直到1999年，Infected Mushroom樂隊發行了他們的第一張專輯。當時在全國銷量超過一萬張。Infected Mushroom詮釋了以色列能夠展現出的最完美的Psy-Trance的樣子，他們的音樂旋律優美而且頗具風情，甚至還帶有點點殺氣。也是大概在1999年，以色列的室內派對開始走向流行、高雅路線。也改變了大眾的想法。父母對于去舞廳跳舞態度開始轉變，只要有一定的法規，他們是不會禁止他們的孩子的。大型的音樂節也開始慢慢地走出之前地下的日子。并且有關于舞廳派對，組織活動的消息，出現在像是NewZeek這類的雜志和各種大大小小的冊子、網際網絡，像是Isratrance網站的流行，各種的媒體讓以色列的電音環境再次重現光明。

以色列被認為是最具Psychedelic威力的地方，影響Psychedelic Trance至大。以色列的DJ和音樂制作人創造出來他們自己的獨述一格的味道。開放的藥物文化環境讓DJ成為高素質的創作者，讓樂迷成為有品位的鑒賞者，而豐滿的派對文化也為它提供了足夠的消費者，反過來說，如果沒有愿意上街的念頭，失去了對于這種生活的興趣，沒有了這種文化在民間的根基，我們也很難想象藥物文化會在喬治王街這樣一個位于中東的街頭盛行。