從《亂套了》演出中體味話劇表演互動性

縱觀中國話劇的百年發(fā)展史，我們了解到表演藝術(shù)本質(zhì)的問題都是通過演員的表演來傳達(dá)。演員將充實的內(nèi)在感情，通過外部行體和動作真實再現(xiàn)給觀眾，通過這種表達(dá)形式來實現(xiàn)演員與觀眾之間的交流與“互動”。

《亂套了》是英國喜劇大師雷·庫內(nèi)的代表作，這部風(fēng)靡全球的經(jīng)典喜劇曾在美國百老匯上演數(shù)十年經(jīng)久不衰，被稱為是“經(jīng)典模式的喜劇典范”，曾獲得1991年英國戲劇最高獎項勞倫斯奧立弗最佳喜劇獎。去年，陜西人藝小劇場上演經(jīng)典話劇《亂套了》，筆者在這出喜劇中扮演了男一號——威力先生。演出成功后，筆者體味到最真實的舞臺交流來自于演員間的互動，話劇表演就是通過互動的舞臺交流形式來傳達(dá)這種藝術(shù)的。這種藝術(shù)形式最終通過演員表現(xiàn)出來。

話劇《亂套了》表演由演員、舞臺和觀眾三部分組成，通過三者之間的互動表演演繹出了讓人們記憶深刻的美麗故事。它們之間又是怎樣完成這種互動來實現(xiàn)一次又一次話劇史上的飛越？其實無論是多么精心的舞臺設(shè)計、跌落起伏的話劇情節(jié)，最終脫離不開互動這個“主題”，互動也在隨著戲劇的成長而發(fā)展。所以互動的藝術(shù)成就了表演的藝術(shù)，互動是話劇永恒不變的生命力。

互動的靈魂是演員的自我交流

演員在舞臺上的自我交流是互動的靈魂。演員通過性格特征的表現(xiàn)來塑造話劇角色。《亂套了》講述了政府部長理查德·威利和他政敵的秘書珍妮·沃辛頓在賓館里幽會，無意中在窗臺上發(fā)現(xiàn)了一具尸體。為了擺脫這一棘手的困境，理查德叫來了自己的私人秘書喬治·皮格頓幫他秘密地處理掉尸體，并不斷向所有人編造謊話來自圓其說，情況變得越來越糟。珍妮的丈夫羅尼·沃辛頓的出現(xiàn)，把他們逼上了絕境……臺詞詼諧幽默，邏輯關(guān)系看似混亂，實則清晰。在演出中，筆者要記憶大段的臺詞，和一個又一個的謊言。一個謊言，需要用更多的謊言去掩蓋。演員要通過理智與情感的交織、思想的矛盾來傳神出人物的角色性格。因此，演員對于這種思想和精神的揣摩恰恰是互動的靈魂。它的重要性直接決定了一個話劇演員是否能夠塑造成功一個角色。

往遠(yuǎn)了說，新時代的演員要去演繹老一輩的故事，可能他的演技很高，但是由于他不處于那個時代，沒有那個時代的背景，所以他對劇本的認(rèn)識可能只能停留在理性的看待上，僅通過理性地判斷和認(rèn)識對角色進(jìn)行演繹。所以這時就可以通過“對外咨詢”去尋找一種真實的自我交流。所以，無論在劇內(nèi)還是劇外都要通過自我交流的方式尋找一種自我互動，去尋找話劇的核心點。演員在對人物進(jìn)行塑造時一定要明白自己處于這部劇中的什么位置。

互動的基礎(chǔ)是演員間的相互交流

演員之間的相互交流是基礎(chǔ)。喜劇《亂套了》表演過程當(dāng)中，演員要能夠?qū)崿F(xiàn)自我約束并且能夠做到即興表演。話劇表演對象雙方在進(jìn)行臺詞交流的時候不是單純的文字交換，而是需要在交流中通過對方的表現(xiàn)來思考，從而使這種結(jié)果達(dá)到更加滿意的效果。比如可以通過對方投入的演技把自身帶入到劇中情境，這樣就實現(xiàn)了一種互動。還有可以通過對于演員之間的思想交流實現(xiàn)另一種內(nèi)在的互動表達(dá)。

在話劇《亂套了》表演中，要想實現(xiàn)完美的互動，需要把握好該劇表演的節(jié)奏感，使《亂套了》更加具有生活的邏輯性和真實性。在實際的表演過程中，引導(dǎo)觀眾思考是一直伴隨著話劇的始終，主人公（話劇角色）的思想活動便是通過觀眾的這種思考體現(xiàn)出來的。所以，好的話劇演員就是通過這種方式把他們思考判斷的全過程通過在互動表演中真實演示出來。演員在舞臺上一定要抓住自己的行動，不能死背臺詞機械調(diào)度，重要的是要把自己的思想、情感傳遞給對手，在舞臺上去和對手進(jìn)行感情上的溝通進(jìn)行互動交流。很多即興的刺激更容易讓演員產(chǎn)生互動。演員能把舞臺上的突發(fā)事故轉(zhuǎn)換為劇中天衣無縫的情節(jié)，這種合乎劇情和角色性格的即興表演，也是演員互動產(chǎn)生的舞臺的藝術(shù)效果。所以在表演藝術(shù)過程當(dāng)中，演員之間的最為直接的交流就是感情上的傳遞，能夠把這種感情傳遞好才能實現(xiàn)表演上良好的互動效果。

互動的延續(xù)依靠演員的想象

一個演員的角色創(chuàng)造，也就是演員的藝術(shù)想象決定于他的直接或間接的生活經(jīng)驗。這也是決定演員形象思維能力的關(guān)鍵。該文原載于中國社會科學(xué)院文獻(xiàn)信息中心主辦的《環(huán)球市場信息導(dǎo)報》雜志http：//www.ems86.com總第543期2014年第11期-----轉(zhuǎn)載須注名來源每當(dāng)演員在角色創(chuàng)造的時候，首先接觸到的是文學(xué)劇本中，對人物的文字刻畫，演員在閱讀作品時，總會出現(xiàn)演員想象的人物外形、或美或丑、或笑或哭……以及想象劇作家所描繪的人物經(jīng)歷和人物一舉一動的生活習(xí)慣。演員在此想象的形象思維的基礎(chǔ)上，依據(jù)作品提供的季節(jié)、環(huán)境和人物之間的關(guān)系，揣摩人物的思想感情和情緒.并在想象中設(shè)計人物外形裝扮以及動作等。演員在這個想象的形象思維的互動中進(jìn)入排練，把案頭準(zhǔn)備的“形象”在舞臺上實踐，這就有兩個互動——即演員通過作品的想象互動；把想象中的人物形象付諸舞臺的互動。同時，也在探索人物塑造的過程中，認(rèn)識到演員的想象是舞臺互動的延續(xù)。

演員與觀眾交流呈現(xiàn)互動的效果

當(dāng)今的話劇不再是僅僅滿足于提供給觀眾一場生動的表演，還要能讓觀眾也參與進(jìn)來，共同來完成整部話劇的創(chuàng)作。如果表演藝術(shù)中缺少了這種互動藝術(shù)美的話，相信舞臺藝術(shù)也會因此黯然失色許多。

去年夏天以來， 陜西人藝小劇場上演經(jīng)典話劇《亂套了》，在讓觀眾笑聲不斷的同時，也為古城西安炎熱的暑期帶了一絲清涼。通過演出總結(jié)，筆者認(rèn)為，演員在塑造人物形象的表演過程的每個瞬間都和角色緊密一體，演員本人與劇中人性格的不可分離的、深刻的銜接，以及演員在舞臺上的行為應(yīng)達(dá)到“我就是角色”的狀態(tài)，給觀眾以真實感。演員所創(chuàng)造的人物要讓觀眾忘記他們是坐在劇場里，要讓某種陌生的生活用它的真實性來抓住觀眾和感動觀眾。要讓觀眾感覺到這個人物正好是這樣走路，這樣說話，這樣喝酒，這樣喊叫、戀愛、哈哈大笑和歡樂。這不是一個“很平常的”活人，而是一個典型，是完整的現(xiàn)象，是生活中存在的這樣一類人的同族。只有這樣創(chuàng)造出的人物形象才符合生活邏輯、才能“潛入人物角色的心理過程中去”，在演出時“成為觀眾可以享受的財富”。演員塑造的人物形象，能夠立在舞臺上的根本原因，就是“我就是”的生活影子使觀眾的情感融入舞臺的生活情境，或者說是互動性因素的效果。這種互動效果的潛在因素是演員所扮演的角色之間的形體、語言、心理、感情交流所產(chǎn)生的魅力戲劇離不開觀眾。他們在劇場看戲就是在接受演員給予的刺激和情感，這也就形成了一種互動，應(yīng)該說這種互動是間接給予觀眾的。

總之，話劇表演藝術(shù)是沒有止境的。它會由互動藝術(shù)的運用產(chǎn)生更多新的東西，會呈現(xiàn)出更多的話劇經(jīng)典。話劇的生命力就是它永恒不變的互動藝術(shù)，這種互動藝術(shù)將在一代又一代優(yōu)秀話劇演員身上演繹出它獨具蘊味的魅力。

（作者單位：陜西人民藝術(shù)劇院有限公司）