淺析鋼琴伴奏在聲樂藝術(shù)中的運(yùn)用

劉潔

摘要：鋼琴伴奏是聲樂藝術(shù)中重要的組成部分，在聲樂藝術(shù)中起著烘托氣氛以及表達(dá)情感等的重要作用。因此，在聲樂藝術(shù)中如果能夠更好地融入鋼琴伴奏，那么將會有意想不到的效果。本文主要對聲樂藝術(shù)中鋼琴伴奏的作用以及要求進(jìn)行分析，研究鋼琴伴奏在聲樂藝術(shù)中的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：鋼琴伴奏；聲樂藝術(shù)；運(yùn)用；要求聲樂演唱是一個有效地將情感與藝術(shù)融合的過程，在悠揚(yáng)動聽的旋律當(dāng)中融入演唱者的真情實(shí)感顯得尤為重要，而這些都必須要在特定的情景和情緒當(dāng)中得到表達(dá)與升華。在聲樂技巧上，需要通過特殊的形態(tài)滲透到聲樂藝術(shù)中去，憑借其獨(dú)特的技巧形式影響聲樂藝術(shù)的表現(xiàn)效果和審美價值。聲樂技巧能夠?qū)崿F(xiàn)語言和聲音的和諧統(tǒng)一，能夠?qū)⒙晿匪囆g(shù)更加深入化，并同情感融合在一起，推動聲樂藝術(shù)的發(fā)展，要想實(shí)現(xiàn)聲樂演唱效果與技巧的完美融合，就需要實(shí)現(xiàn)伴奏和歌曲的融合，通過完美的鋼琴伴奏來完成音樂作品。中國聲樂藝術(shù)的演唱和伴奏是沒有辦法分開的，他們之間是一種相輔相成、相互扶持的關(guān)系，聲樂藝術(shù)需要通過聲音和琴音的完美結(jié)合，抒發(fā)音樂情感。

1聲樂藝術(shù)中鋼琴伴奏的重要性

聲樂藝術(shù)指的是通過人聲來表現(xiàn)藝術(shù)形式的歌唱，從而傳達(dá)出聲樂作品的內(nèi)涵和情感，運(yùn)用優(yōu)美動聽的聲樂來打動聽眾的心靈。聲樂藝術(shù)所追求的終極目的就是美的感受，聲樂之美和自然之美有著一定的區(qū)別，它需要有特定聲樂技巧和音樂伴奏的支撐，根據(jù)美學(xué)的規(guī)律來進(jìn)行塑造表現(xiàn)。在聲樂藝術(shù)體系中，技巧是藝術(shù)表達(dá)的必要性工具，不僅能夠深化作品的內(nèi)涵，塑造作品的風(fēng)格，促進(jìn)情感的抒發(fā)。從整體上看，還有利于聲樂藝術(shù)的多元化發(fā)展。在聲樂藝術(shù)的學(xué)習(xí)過程中，必須要認(rèn)識到技巧的重要性，能夠使得聲樂藝術(shù)實(shí)現(xiàn)健康長遠(yuǎn)的發(fā)展。

聲樂藝術(shù)是一種將音樂與詩歌的完美結(jié)合的音樂藝術(shù)形式，文學(xué)浪漫主義的成熟為音樂浪漫主義起到了鋪墊作用，進(jìn)一步將兩者結(jié)合，用音樂來配合詮釋詩歌的內(nèi)涵，同時也能大大增強(qiáng)作品的抒情性和感染力。在聲樂藝術(shù)中鋼琴伴奏有著非常重要的意義，在聲樂演唱中，鋼琴伴奏是配合歌唱成功地完成聲樂作品的關(guān)鍵，也是幫助歌唱者創(chuàng)造完美藝術(shù)境界的一個好伙伴。通過鋼琴伴奏與歌唱的共融，生動地把作曲家的真實(shí)情感準(zhǔn)確地傳遞給聽眾，從而真正感受到聲樂作品的藝術(shù)魅力，它的作用不僅是烘托歌曲的氣氛、加深歌曲意境，還能豐富歌曲的表現(xiàn)力，在鋼琴的伴奏下所進(jìn)行的人聲演唱能更傳神地演繹作品。在伴奏織體的角度上，使鋼琴伴奏與歌唱完整地統(tǒng)一起來，在聲樂作品中，音樂伴奏與人聲歌唱有著同等重要的地位。

2聲樂藝術(shù)中鋼琴伴奏的要求

聲樂藝術(shù)對于鋼琴伴奏的要求比較高，聲樂藝術(shù)中的鋼琴伴奏應(yīng)該像是聲樂藝術(shù)的演繹一樣，達(dá)到琴聲和情感的精雕細(xì)琢，將歌聲和琴聲完美地融合在一起，實(shí)現(xiàn)演唱者、琴聲、歌聲以及感情的共融，實(shí)現(xiàn)聲樂藝術(shù)中鋼琴伴奏的最高意義。如果只是在伴奏中顯示彈奏的技巧有多么的高超，那么將失去伴奏的作用。好的伴奏應(yīng)該是跟聲樂藝術(shù)相輔相成的，應(yīng)該是通過歌聲和琴聲來表達(dá)一種音樂的情境，抒發(fā)出作品的情感的。它的作用不僅是烘托歌曲的氣氛、加深歌曲意境，還能豐富歌曲的表現(xiàn)力，在鋼琴的伴奏下所演繹的藝術(shù)歌曲將更加的傳神。

3聲樂藝術(shù)中鋼琴伴奏分析

（1）鋼琴伴奏對聲樂藝術(shù)的烘托和引導(dǎo)。在聲樂藝術(shù)中，鋼琴伴奏可以更好地引導(dǎo)歌唱者進(jìn)入音樂的情感中，同時也可以更好地烘托音樂的氣氛，產(chǎn)生音樂意境。例如，在黃自先生的《春思曲》中，前面十個小節(jié)通過鋼琴輕快如雨滴的伴奏，引入歌唱的旋律，非常的自然而和諧。當(dāng)進(jìn)入到歌唱的旋律后，鋼琴的左手聲部又與歌聲相互輝映，在樂曲的最后也用相同的手法慢慢地延伸開來。通過三連音的鋼琴伴奏，形象地刻畫出了作者想要表現(xiàn)出的人物、景物以及人物內(nèi)心孤獨(dú)而凄涼的情感。接下來，從11小節(jié)開始，通過右手六連音的鋼琴伴奏，表現(xiàn)除了音樂的起伏以及情感的變化，表現(xiàn)了人物心中的渴望和想象，通過震音和低音的加強(qiáng)，將情感推向高潮，表現(xiàn)人物心中燃燒的激情，在最后的結(jié)尾處，作者還不忘與開頭的呼應(yīng)，同樣通過如雨滴般的鋼琴伴奏，來表達(dá)傷感和無奈，回歸人物最初的孤獨(dú)。

（2）鋼琴伴奏對聲樂藝術(shù)的過渡和揭示。鋼琴伴奏的主要特征就是通過音樂的表達(dá)，刻畫音樂的形象，揭示音樂的主題。《魔王》是舒伯特的一種敘事性的藝術(shù)歌曲，講述了一個被魔王操控的幽靈引誘孩子并且最后導(dǎo)致孩子死亡的故事。舒伯特通過鋼琴的三連音持續(xù)伴奏來表現(xiàn)孩子、孩子的父親以及魔王之間的對話，鋼琴伴奏通過三連音這一特定的節(jié)奏、力度以及音色的變化，深刻地揭示出故事中人物的個性和心理，使全曲充滿真實(shí)的藝術(shù)效果。除此之外，鋼琴伴奏在間奏中的展示，可以讓整個音樂更加具有層次感，同時在過渡中也更加自然，實(shí)現(xiàn)一種承上啟下的效果。

（3）鋼琴伴奏對聲樂藝術(shù)的情感的抒發(fā)。抒情是聲樂藝術(shù)形式所必備的功能之一，而鋼琴伴奏則尤為突出。通過對節(jié)奏的把握可以展現(xiàn)出不同的音樂場景，從而為聲樂藝術(shù)渲染出不同的氛圍。千軍萬馬對峙之時的緊張氛圍，可以通過鋼琴音樂的急促演奏表現(xiàn)出來；夜深人靜時驚悚的場面，可以通過鋼琴音樂高低起伏的音符表現(xiàn)出來。歌唱者通過聲音來表達(dá)情感，而鋼琴伴奏可以通過技巧和自身的音樂感悟來表現(xiàn)出音樂情感。在舒曼的《詩人之戀》中，《愛人曾經(jīng)唱過的歌》是其中的第十首，這首歌通過吟誦式的曲調(diào)，表現(xiàn)出人物失戀后的情感。在歌曲的最后，作者完全依靠鋼琴伴奏來表達(dá)情感，放棄了歌唱，在鋼琴的烘托下，這個時候什么語言都是多余的，只有鋼琴才能夠表達(dá)主人公心中的痛苦。

4總結(jié)

鋼琴伴奏之所以在聲樂藝術(shù)中常常出現(xiàn)，不僅僅是因?yàn)殇撉僖魳返乃囆g(shù)特性，更多的是因?yàn)殇撉僖魳匪哂械拿缹W(xué)特性。它的美學(xué)特性與聲樂藝術(shù)的表達(dá)、創(chuàng)作有著異曲同工之妙，對于加強(qiáng)聲樂藝術(shù)的表達(dá)以及提升音樂的藝術(shù)品位都有著不可忽視的作用。因此，在聲樂藝術(shù)中應(yīng)該通過鋼琴伴奏與歌唱的共融，生動地把作曲家的真實(shí)情感準(zhǔn)確地傳遞給聽眾，使聲樂作品的表達(dá)更加傳神，從而真正感受到聲樂作品的藝術(shù)魅力。參考文獻(xiàn)：

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