音樂與文學的一致性

高雨佳

內容摘要：音樂與文學從表面上看是兩種截然不同的文藝類型，音樂通過音響的組合達到表現的目的，而文學則通過語言的手段達到表現的目的。但是，語言與音響在表現形態上又有某種一致性，它們都是通過聲音展示出來的。盡管音樂的聲音與文學的聲音有如此的不同，人們還是試圖把音樂當作一種語言的藝術來看待。

關鍵詞：音樂 文學 因素

音樂與文學從表面上看是兩種截然不同的文藝類型，音樂通過音響的組合達到表現的目的，而文學則通過語言的手段達到表現的目的。但是，語言與音響在表現形態上又有某種一致性，它們都是通過聲音展示出來的。盡管音樂的聲音與文學的聲音有如此的不同，人們還是試圖把音樂當作一種語言的藝術來看待。

一.音樂中的文學性因素

文學作品，特別是小說和戲劇都有一個故事情節展開的過程，這個過程有長有短，但絕不可缺。所以，過程是文學作品最基本的因素。音樂是時間藝術，盡管它的時間性與日常的物理性時間不同，但它畢竟也有一個延綿的過程。音樂總是有開始、發展和結束，這就是音樂的過程。

音樂的過程與文學的過程各有自己的特點，其中最本質的區別是，文學展開的是客觀世界的過程，音樂展開的是主觀世界的過程。文學作品所揭示的故事情節，不外乎是過去已經發生的和當前或將來可能發生的事件，這些事件的由來和發展都體現出人與社會和自然客觀世界的聯系。音樂作品卻無法展示出這種過程，它所展示的一切都與人的內心生活密切地聯系在一起，音樂所展示的是一種建立在模仿、象征、暗示和表情基礎上的表現過程，它所展示的主要是人的內心世界。音樂的過程固然不同于文學過程，但它卻為聽眾的文學性聯想提供了過程的依據。正因為如此，人們才能從音樂中感受到富有過程性的文學性內容。

抒情也是文學的重要因素之一，特別是詩歌，正如沒有沖突就沒有戲劇一樣，沒有抒情就沒有詩歌。文學的抒情主要表現在三個方面，即表達感情、描寫感情和借景抒情。表達通過主觀的表述來體現，描寫則通過客觀的旁白來說明，借景抒情則是主觀的感情借客觀的環境來加以表述，或者在客觀的環境中蘊涵著主觀的感情因素。音樂的抒情既沒有明顯的主觀表達，也沒有絕對的客觀描述，它介于兩者之間。文學的事情往往有具體的對象，它所運用的語言表達也同樣清晰明了。然而音樂的抒情卻是一種概括性的表達，特別是純器樂曲，它似乎是作曲家所有生活感受和藝術經驗的集中體現。音樂的抒情難以用語言加以解釋，它與人們的心靈直接相通。然而，一旦想象進入音樂體驗的過程，這一系列概括性的表情則將閃現出文學性的抒情內容，這就是音樂與文學在抒情方面的聯系。

二.與文學有關的音樂作品

在音樂史上有不少作品直接取決于文學作品，特別是19世紀歐洲浪漫主義音樂，這類音樂的數量相當多。比如：柏遼茲的交響樂《哈羅爾德在意大利》、《羅密歐與朱麗葉》、《浮士德的責罰》，李斯特的交響樂《浮士德》、《塔索》、《前奏曲》等等。這類音樂與歌劇和歌曲不同，雖然取材于文學作品，但他們的構思線索并不是按照文學原作的情節或思想發展過程，而是根據音樂藝術的特征，以音樂發展的需要與可能性為出發點，從文學原作中提取必要的過程和沖突作為音樂的基本線索。或從文學原作中提煉它的精神實質作為音樂構思的基礎。

有些作曲家雖然在創作時沒有寫下文學性的依據，但作品完成以后卻補寫了一段詳細的文字說明，用以表達自己的創作思路和作品的文學性內容。這些說明簡直像小說中的描寫一樣動人，它們是對音樂的說明，但又不是音樂本身所具有的。然而一旦與音樂想象結合在一起，它們就成為音樂內容的一個部分。有些音樂作品并沒有具體的文字說明，但它的標題及音樂發展的各個階段，能夠比較形象化地為聽眾提供想象的依據。還有些作品并沒有敘述性的文學內容，但卻含有某種詩意，通過抒情暗示某個特定的主題，特別在交響音樂當中，這種詩意性的表現尤為明顯。

音樂家柯克曾經說過：“繪畫通過視覺形象來傳達感情；文學通過被理性了解的呈現；而音樂則直接通過赤裸的感情。當然，音樂中所渲染的情緒與它所暗示的對象之間并沒有必然的關系，但是，正因為模糊不清才需要我們的想象去為它澄清，而我們的想象依據又正是作曲家的暗示和象征所作的文學性約定。

（作者單位：內蒙古集寧師范學院音樂系）endprint