淺談現代重彩的傳承與發展

摘 要：中國繪畫經過長期的演變發展日益成熟，在經過藝術風格、藝術流派的創新后，工筆重彩畫走向了現代。現代重彩相對于傳統工筆重彩而言，不管是技法、肌質方面，還是色彩、造型方面都有突破性的創新和發展。現代重彩畫表現出獨特的兼容性，表現風格、表現手法更加多樣化，更加能夠滿足現代人對繪畫的審美要求和需求。在中西文化不斷交匯、融合的背景形勢下，現代重彩畫家發現西方繪畫中也有很多值得參考、借鑒的元素，這又為現代重彩發展提供了新的契機。

關鍵詞：現代重彩 傳統重彩 傳承 發展

中國現代重彩是基于傳統工筆重彩基礎上發展而來，是一種新畫種。現代重彩在深入研究傳統工筆色彩歷史發展后，結合現代文化進一步發展了工筆重彩畫的造型、材料、技法等，使工筆重彩更具有現代文化氣息，更加符合現代人對工筆色彩畫的審美需求。現代工筆重彩表現出獨特的造型、肌理、色彩，給欣賞者帶來了很強烈的視覺刺激，給人耳目一新的感覺，這樣的工筆重彩畫不僅充分展現了繪畫的本質特征，也使中國繪畫的表現力更為豐富多彩，這無疑推動了我國繪畫的進一步發展。中國現代重彩畫兼容了多種繪畫風格，包括傳統與壁畫，西方與東方，古代與現代等，在其身上可以看到中國繪畫具有很大的發展空間。

一、中國工筆重彩畫的發展歷史

在中國畫壇上還沒有出現寫意文人畫時，人們談及中國畫，基本上就是指中國工筆重彩。回顧傳統工筆重彩的歷史發展歷程，其大概已經有兩千多年的歷史，經過漫長歲月的洗滌和沉淀，傳統工筆重彩已經形成了一種獨特的藝術風格。傳統工筆重彩最早可以追溯到新石器時代，當時就是在墻上用動物血液以及原始礦物色顏料進行繪畫，記錄勞動情景。后來，漢代的工筆色彩畫在繪制宮廷壁畫、帛畫的人物時采用了赭石、石青、朱砂、石綠等一些新的礦物色顏料。唐朝是傳統工筆重彩發展的鼎盛時期，唐太宗李世民利用傳統工筆重彩畫輔助宣揚經濟、政治、文化，在該時期出現了很多優秀的卷軸畫。同時，由于佛教藝術的引入以及絲綢之路的開通，佛教壁畫大量涌入，不僅繼承發展了我國傳統的壁畫畫法，也借鑒了外來藝術元素。然而，到了元明清時代，由于道家思想的深刻影響以及造紙業的快速發展，中國畫的主體發生了變更，寫意文人畫成為主體，傳統工筆重彩發展受到了很大限制。

在20世紀80年代，中西文化交匯大背景下，逐漸形成了中國繪畫藝術思想，中國工筆重彩畫家決定跟隨中國繪畫的藝術發展總體趨勢，打破傳統中國工筆重彩繪畫的局限性，不斷學習、借鑒新的繪畫方法和形式，積極創新，研究新的繪畫技法，推出現代工筆重彩畫。因此，在20世紀80年代末90年代初期，很多現代工筆重彩愛好者到日本留學，學習日本繪畫中是否有值得借鑒的地方，結果發現了一種“日本畫”繪畫形式，這種繪畫形式和我國古代壁畫有非常相似的地方，色彩上也是以礦物色為主，因此可以融入我國工筆重彩畫中。“日本畫”的出現，在我國現代藝術畫壇上掀起了一股熱潮，很多現代畫家在創作時都會以此作為主體。

二、現代工筆重彩對于傳統工筆重彩的傳承

（一）現代重彩畫傳承了傳統工筆重彩、敦煌壁畫、中國民間美術藝術

說起敦煌，很多人會想起藝術，因為世界上目前最大的美術博物館就是敦煌。敦煌中的壁畫都是利用純天然的顏料繪制，壁畫的色彩非常豐富，藝術水平也非常高，這也是至今能夠吸引眾多藝術愛好者的主要原因。在我國唐代，敦煌壁畫的發展達到了巔峰，當時也開發了很多純天然顏料，創作了很多經典的壁畫，當然，我國傳統工筆重彩也得到了很大發展。中國現代重彩畫的研究也是以敦煌壁畫、傳統工筆重彩為平臺，在研究中國現代重彩畫的過程中，其實也是在深入挖掘、研究中國古典民間美術的精華。因此，現代重彩實際上是拓展了傳統工筆重彩、敦煌壁畫、中國民間美術藝術。

實際上，不管是研究敦煌壁畫或者是傳統工筆重彩，還是研究中國現代重彩畫，都不可能獨立進行，如果只是單純地對敦煌壁畫、傳統工筆重彩進行研究，這樣并不會有很大突破，很可能只是重復以往傳統的辦法。因此，在中國現代重彩畫研究過程中，應該結合敦煌壁畫、傳統工筆重彩研究，要想清楚其中有什么好的東西值得繼承，繼承這些東西后會不會有利于藝術的發展創造，最終產生的作用又如何。這樣的話可以提高現代重彩對于傳統繼承的主動性、積極性。分析中國現代重彩畫，可以觀察到其中進一步發展了敦煌壁畫、傳統工筆重彩、民間美術的色彩魅力。

（二）中國現代重彩畫融合了中國傳統和西方的材料技法

根據中國工筆重彩畫發展歷史分析，從元明清時代開始，我國工筆重彩畫逐漸開始衰退。在壁畫、民間美術長時間無人問津，也沒有很好的傳承壁畫顏料的背景下，我國繪畫家開始研究中國現代重彩畫。中國現代重彩畫創作采用了我國傳統的毛筆、水墨及高麗紙，同時也采用了西方水粉顏料和現代色彩、材質（如馬克筆等）。中國畫色彩一直以來都缺乏不透明色，覆蓋能力較差，西方水粉顏料的引用很好地克服了這一缺陷，而且也恢復了敦煌壁畫、傳統工筆重彩中的色彩表現力。

目前，我國現代重彩畫中比較流行的巖彩派，實際上是中國留學者在學習“日本畫”繪畫形式的基礎上創新、發展而形成的。巖彩派強調將傳統藝術中的文化內涵和材料、技法相結合，深入挖掘深藏在古代經典藝術中的繪畫技法以及材料，將古代繪畫的精華和現代文化相結合，從而形成一種獨特的繪畫表達語言。由此可見，中國現代重彩畫完全是基于全面研究、傳承傳統繪畫的情況下發展形成的一種全新審美形象，具有獨特性、創造性和強烈的視覺美感。

三、現代重彩對于傳統工筆重彩的發展

（一）技法上有很大的突破

傳統工筆重彩畫有提染、罩染、平涂、斡染、接染、分染、勾勒、積染等多種繪畫技法，在整個繪畫過程也顯得非常理性、嚴謹，但是最終的作品缺乏豐富的語言表現力，而且繪制的過程重復，比較乏味、枯燥，使畫家的個人發揮受到很大限制，自然也會慢慢喪失創作激情。現代重彩畫不僅傳承了傳統的工筆重彩畫創作技法、寫意畫法、沒骨畫法，同時也融合了日本、西方的繪畫技法，因此繪畫語言更加豐富，繪畫形式也越來越多樣化。目前，現代重彩畫技法包括撞粉法、點彩、掏染、平涂、分染、沖染、立粉、脫粉、濕畫法、干畫法、潑彩、沒骨法等多種技法，在繪制過程中，畫家可以根據自己的喜愛靈活運用，將自己的個人思想情感融合作品創作中，使重彩畫作品更具有創造性。

（二）材料種類更多

傳統工筆重彩畫所用的材料較為單一，現代工筆重彩畫不僅增加了傳統石色的品種，而且也引入了人工造高溫仿石色。高溫仿石色主要是以天然礦石作為原料，然后再加入色素進行高溫燒制而成，這種顏料在很大程度上克服了天然石色的不足，有晶體閃光，而且色性非常純正，色質相對穩定。同時這樣顏料的每一種顏色都可以按照由淺到深的變化程度分為10多種，因此，顏料選擇有上千多種。由于技法的多樣化，材料種類繁多，石色的顆粒比較粗大，因此現代重彩畫對于依托材料的要求也越來越高，必須擁有足夠的承載力。傳統卷軸畫的熟宣、絹的承載力不足，并不能完全承載，因此現代重彩繪畫的依托材料也出現了云龍紙、溫州皮紙、麻紗、日本云肌麻紙、白棉布、亞麻布等承載力更強的材料。

其次，傳統工筆重彩畫主要采用毛筆進行繪制，具有獨特的中國特色，現代重彩畫在繪畫中不僅采用毛筆，也采用了版畫印制工具、刮刀、油畫筆、排刷、篩子、輥子等輔助工具。正是由于繪畫工具的不斷拓展，因此現代重彩畫的技法、表現手法也越來越豐富，作品表現出的肌理越來越多，繪制的畫面也更加復雜多變。現代重彩畫由于材料的不斷增多，使作品的視覺效果更強烈，表現力也更加豐富，只要充分了解這些材料的特質、品行，在繪畫中充分發揮出來，就可以創造出獨特的重彩畫作品。

（三）現代重彩畫的表達手法更具吸引力

傳統工筆重彩主要以線條為主，要求線條必須嚴謹、細膩、工整，而繪畫底色多數都是留白的，這樣的畫面可以給人帶來一種虛體空間感覺，在腦海中浮現各種畫面。但是，這種白底色沒有經過特別制作或者處理，會使整個作品畫面看起來毫無色彩傾向，略顯單薄，畫面過于簡單。因此，現代重彩畫不僅傳承了傳統重彩中獨特的線條描繪，同時也加入了大膽的西方裝飾色彩，尤其是底色裝飾和處理。經過特別制作和處理后，白色底色更具有肌理的變化，而且也具有色彩傾向，大大豐富了作品創作的內容。很多現代重彩畫畫家常常會將底色視為畫面中間色進行處理，可以進一步加重底色，也可以在底色上提白，在著色時可以適當增加中間色，這樣可以使整個畫面色彩更加隱約，空間效果更強，充分展示了作品的動靜結合、虛實結合，層次感更強，有利于提高現代重彩畫的獨特魅力。

傳統工筆重彩雖然具有悠久的歷史，繪畫風格獨特，但是繪畫思想老舊，表現手法單一，在很大程度上限制了畫家的個性發揮，不利于工筆重彩的發展。隨著現代文明的不斷發展，在傳承傳統工筆重彩的基礎上產生了現代工筆重彩畫這種新的繪畫形式，現代重彩從客觀角度審視傳統東方與西方，傳統與現代，具有全新的審美觀點，不僅展示了我國本土繪畫藝術特色，也吸收了新的繪畫語言。相信未來通過不斷創新與實踐，現代重彩還會有更大的創新和發展。

參考文獻：

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[2] 鄭琳怡.淺談現代工筆重彩對傳統工筆重彩的繼承與發展[J].文化視界，2012（03）

作者簡介：

欒劍，就職于江蘇省淮安市美術館，二級美術師。研究方向：工筆重彩畫（中國畫）創作，現代工筆重彩畫的繼承與創新。