巧用意象捕捉，引領(lǐng)學(xué)生走進古詩意境

陳錦花

意境，原是指文藝作品中所描繪的生活圖景和表現(xiàn)的思想感情融合一致而形成的一種藝術(shù)境界。它是生命的歌，是美的化身。“有境界則自成高格”。古詩的意境美，是詩人在創(chuàng)作中的刻意追求。小學(xué)語文教材中的詩詞作品流傳千古，是文學(xué)藝術(shù)長廊中的奇葩，其深遠的意境，教師很難用語言具體地傳授，所以在詩歌教學(xué)中，如果不深入體味意境，是絕難理解詩歌的內(nèi)涵，領(lǐng)略詩歌的藝術(shù)魅力的。然而遺憾的是，當(dāng)前的詩歌教學(xué)往往流于形式和片面，只注重對字、詞的解釋和詩句的簡單對譯或表面理解，把完整和諧的詩詞藝術(shù)品分解得支離破碎，把其中所蘊含的意境美掃蕩殆盡。筆者認(rèn)為教師在古詩教學(xué)中只有引導(dǎo)學(xué)生入其“境”，才能使學(xué)生悟其“神”，會其“意”。

一、啟發(fā)想象，體味詩情

古詩語言精警含蓄、跳躍靈動，意趣無窮，“不著一字，盡得風(fēng)流。”在意境的創(chuàng)設(shè)中，詩人往往會故意留有空白，而讓讀者根據(jù)自己的審美情趣和生活積累去填補這些空白。此時，教師須要獨具匠心，根據(jù)詩詞提供的信息，引導(dǎo)學(xué)生從記憶倉庫中調(diào)動有關(guān)表象加以補充、組合，發(fā)揮想象去進行體驗和藝術(shù)的再創(chuàng)，將古詩文變抽象為具象，變平面為立體，變靜止為靈動，從而感受其中有聲有色、有情有理的豐富內(nèi)涵。

如賀知章《詠柳》中千古佳句：“不知細葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。”如果教學(xué)僅停留在串講句意上：“這細嫩的柳葉是誰裁剪出來的，原來是二月春風(fēng)這把剪刀。”這無疑把鮮活的詩句縊死于蒼白的解釋中。在教學(xué)中，我們啟發(fā)學(xué)生想象，“春風(fēng)看不見，摸不著，作者為什么把它比作剪刀呢？”學(xué)生說：春風(fēng)輕輕地吹過柳條，柳葉悉悉梭梭響，仿佛春風(fēng)正在修剪柳葉，等等，這樣的再造想象，按照作者的描述進行表象組合，能使學(xué)生更具體地感受各種物象所構(gòu)成的和諧的藝術(shù)整體形象。接著教師進一步啟發(fā)學(xué)生想象，“是誰在握著這把剪刀呢？”學(xué)生的想象進一步被激活了，是“春姑娘”，“春天的使者”，“風(fēng)婆婆”，“春天的力量”，“大自然”……學(xué)生思維的靈性和創(chuàng)造的活力，升華了課堂的教學(xué)氣氛。詩的情韻徐徐展開，讓人思接千載。

二、斟酌“詩眼”，感悟詩魂

古詩形式短小，是對現(xiàn)實生活高度集中和概括的反映。為人千古傳頌的優(yōu)秀詩詞，往往是從“幾千噸語言的礦藏”中提煉出足以表達內(nèi)容的詞句，“確是經(jīng)過錘煉的語言的精華”，文情并茂，文質(zhì)兼美。朱熹提出讀書要“虛心涵泳”，強調(diào)用心揣摩，深入感悟。教學(xué)中，必須引導(dǎo)學(xué)生找準(zhǔn)揣摩對象，特別是那些堪稱“詩眼”的詞句的隱含意義，細心品味，作深度把握，才能感悟其中的妙處。

岑參的《白雪歌送武判官歸京》，以“北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪”劈頭而下，氣勢磅礴，格調(diào)高亢，令人驚絕。教學(xué)中引導(dǎo)學(xué)生對“卷”“折”“即”“飛”等字用心揣摩，可以感悟“卷”之風(fēng)狂、“折”之風(fēng)疾、“即”之雪早、“飛”之雪暴。若把“胡天”改為“輪臺”，仔細揣摩，則不僅領(lǐng)略到了廣袤塞北渾天風(fēng)雪的奇景異采，又感悟了詩句大氣磅礴的廣闊意境。

三、了解詩人，走進詩心

人們常說“詩如其人”，那么，了解“其人”，也能從側(cè)面了解其詩。孟子曾說過：“論古之人，頌其詩，讀其書，不知其人，可乎？是以論其世也。”古詩的意境，必然反映作者的主觀情感和思想傾向。如果聯(lián)系特定的背景和作者的生平、思想加以研究，就能走近詩人，更好地體會詩境。

如教學(xué)柳宗元的《江雪》：“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。”短短的二十個字，營造了一個獨特的極品意境，千百年來，無數(shù)文人墨客在體味，在深思。“詩心”何在，莫衷一是。

其實，如果我們深入地了解詩人，了解詩人創(chuàng)作的背景，就會使我們受到不小的啟迪。《江雪》，通篇表現(xiàn)了柳宗元被貶后的孤獨心情。白雪皚皚，鳥雀無影，闃無人跡，烘托了孤舟寒江、孑孓獨釣的意境。石濤畫的《寒江獨釣圖》中有這樣兩句詩：“可憐大地魚蝦盡，猶有垂竿老釣翁。”詩人生活在“安史之亂”的中唐，此時他被貶為永州司馬，遠離朝綱。苛政猛于虎，重賦比蛇毒，連大地都剝削光了，還能“釣”什么？江中本無積雪，也不可能“釣”，“無”中生“有”，是藝術(shù)創(chuàng)作的最高境界。整首詩情景交融，意在言外，構(gòu)成了風(fēng)韻天成、含而不露的獨特的意境美， 也揭示出詩人在“永貞革新”失敗被貶謫后的不屈精神和悲憤心情。

責(zé)任編輯羅 峰endprint