《風(fēng)之影》中的映照關(guān)系

周笛

內(nèi)容摘要：卡洛斯-魯依斯·薩豐的《風(fēng)之影》使用了雙線平行敘事模式，在文本里形成了多組映照關(guān)系并通過這些關(guān)系反映全書主題和內(nèi)涵。本文從文本入手，通過分析雙線平行敘事體現(xiàn)出來的幾對(duì)映照關(guān)系，探尋通過幾對(duì)映照關(guān)系反映出的作品主題與內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：卡洛斯-魯依斯·薩豐 《風(fēng)之影》 雙線平行敘事 映照關(guān)系 主題

2001年，卡洛斯-魯依斯·薩豐的“巴塞羅那四部曲”之《風(fēng)之影》出版，席卷了全球各大圖書暢銷排行榜。這部小說以經(jīng)歷了二戰(zhàn)與西班牙內(nèi)戰(zhàn)后的巴塞羅那為背景，講述了一個(gè)關(guān)于書與人的故事。全書以少年達(dá)涅爾追尋書籍《風(fēng)之影》和作者胡利安·卡拉斯的秘密為明線，以胡利安·卡拉斯如迷霧般的一生層層被剝開為暗線，形成雙線平行敘事結(jié)構(gòu)，兩條線索時(shí)而交織，時(shí)而錯(cuò)開，指向那段被塵封的歷史與記憶。

這種雙線平行敘事結(jié)構(gòu)使得全書故事里出現(xiàn)了多組映照關(guān)系。這些映照關(guān)系在文本中一方面推動(dòng)了故事情節(jié)發(fā)展，有利于人物形象塑造，一方面也間接傳達(dá)了《風(fēng)之影》作為一本通俗小說所涵蓋的精神性主題。以下從具體文本入手，一一切入這些映照關(guān)系。

一.胡利安與達(dá)涅爾

《風(fēng)之影》的作者胡利安·卡拉斯與讀者達(dá)涅爾·森貝雷是書中最明顯的一對(duì)映照關(guān)系。全書以達(dá)涅爾癡迷《風(fēng)之影》、追蹤胡利安·卡拉斯為起點(diǎn)，以胡利安·卡拉斯的秘密被揭曉、在達(dá)涅爾與貝亞的幫助下重獲新生為終點(diǎn)。在達(dá)涅爾追查胡利安往事的時(shí)候，他自身也經(jīng)歷了好奇的孩童——懵懂的少年——迷惘的青年——成人禮這一生命歷程。

二人命運(yùn)有許多相似性：他們深愛閱讀，堅(jiān)信書本是有靈魂的；他們都有過一段刻骨銘心的愛情，對(duì)象都是好友的姐妹；他們都在追尋的道路上一去不回，承擔(dān)著不斷失去而又不得不繼續(xù)前進(jìn)，陷入過迷惘與困惑，最終通過書籍找回了自己的存在與人生。

胡利安以自我經(jīng)歷為藍(lán)本寫成的小說《風(fēng)之影》成了達(dá)涅爾最熱愛的一本小說。胡利安是寫書人，達(dá)涅爾是讀書人，他們素未謀面，卻因文字與書籍命運(yùn)發(fā)生了多次重合。達(dá)涅爾在找尋胡利安過去時(shí)面臨的重重阻力，正是一直渴望毀滅胡利安的傅梅洛；達(dá)涅爾對(duì)這段塵封往事的執(zhí)著追求，正好與胡利安瘋狂銷毀自己的存在相互推進(jìn)。漸漸地，追尋《風(fēng)之影》的秘密從最初的興趣走向無法擺脫的宿命，達(dá)涅爾與胡利安也在雙線敘事中越走越近。達(dá)涅爾從過往他人的口述中拼湊出事情的原貌，而胡利安發(fā)現(xiàn)這個(gè)懵懂、困惑、迷惘卻固執(zhí)前行的少年，像極了當(dāng)年的自己。

胡利安在小說中擁有兩個(gè)身份：《風(fēng)之影》的作者胡利安·卡拉斯和四處銷毀卡拉斯作品的“拉因·谷柏”。第一個(gè)身份的胡利安，是達(dá)涅爾深深喜歡與崇拜的作家；第二個(gè)身份的胡利安，則是達(dá)涅爾潛意識(shí)中的敵對(duì)者。但這兩個(gè)身份，都默默牽引著達(dá)涅爾堅(jiān)持自己保護(hù)書籍與追尋秘密的道路。達(dá)涅爾與胡利安擁有類似的價(jià)值觀，他們都堅(jiān)信書是有靈魂的，無論人如何，書永遠(yuǎn)存在那里，書能容納讀書人的靈魂，亦能寄存寫書人的靈魂。因此，他們靈魂互通，胡利安是達(dá)涅爾精神上的“父親”，而達(dá)涅爾則引導(dǎo)胡利安重塑自己的靈魂與存在。胡利安指引著達(dá)涅爾，達(dá)涅爾映照著胡利安，可以說，胡利安讓達(dá)涅爾體味到書籍、存在與追尋的含義，在追尋歷史中確立自我，完成自己靈魂的蛻變；而達(dá)涅爾則讓胡利安看到了希望，看到了未來，看到了自己并沒有被抹去的存在價(jià)值。

胡利安與達(dá)涅爾的映照關(guān)系直接反映出全書關(guān)于信仰與追尋、書籍與存在的主題。

正如上文所講，《風(fēng)之影》與胡利安對(duì)達(dá)涅爾而言，已經(jīng)上升至信仰與追求層面了。書籍在胡利安和達(dá)涅爾心里都有著十分崇高的位置，胡利安曾向阿爾達(dá)亞宣言：“書是鏡子，人只能在書里看到自己的內(nèi)心。”①寫書是他的夢(mèng)想，是他存在的方式。在胡利安心中，書和人是一體的，寫書抒寫內(nèi)心，讀書看到內(nèi)心，書即是存在。然而，他毀滅自我存在的過程中通過對(duì)自我的全盤否定上升到一種更高自我意識(shí)的存在，到最后他重拾鋼筆進(jìn)行創(chuàng)作，終于完成了存在的升華。達(dá)涅爾受父親的影響，堅(jiān)信書是有靈魂的。“你看到的每一本書，都是有靈魂的，這個(gè)靈魂，不但是作者的靈魂，也是曾經(jīng)讀過這本書，與它一起生活，一起做夢(mèng)的人留下的靈魂。”達(dá)涅爾在長達(dá)十年的追尋中早已將自己的喜悅與憂傷、情感與成長注入了這本《風(fēng)之影》中。而這個(gè)過程讓達(dá)涅爾承受了許多困惑、迷惘與痛苦，他越走越孤獨(dú)。“人的‘存在是瞬間性的，只有孤獨(dú)的個(gè)人才能在其內(nèi)心體驗(yàn)到自己的存在”②也就是說，《風(fēng)之影》讓他獲得了真正體驗(yàn)存在的時(shí)間與空間；是胡利安情感與存在的證明，亦是達(dá)涅爾成長與存在的證明。

二.佩內(nèi)洛佩與貝亞

佩內(nèi)洛佩是胡利安的戀人，與胡利安一見鐘情，當(dāng)時(shí)她才13歲。貝亞是達(dá)涅爾童年摯友托馬斯的姐姐，與達(dá)涅爾相識(shí)多年。胡利安與佩內(nèi)洛佩的愛情悲劇是以胡利安為核心的第一代故事的情感主線，達(dá)涅爾與貝亞的愛情故事是以達(dá)涅爾為核心的第二代故事的情感主線。胡利安的人生因與佩內(nèi)洛佩相愛全盤顛覆，坎坷流離。達(dá)涅爾的人生則因愛上貝亞，走入毀滅與新生。

佩內(nèi)洛佩與貝亞的映照關(guān)系，集中反映的主題就是“愛情”。愛情可以讓人付出一切但毫無怨言，愛情能讓人陷入深淵卻甘之如飴。佩內(nèi)洛佩與貝亞本人，都對(duì)愛情十分忠貞，并視愛情為一切，不惜代價(jià)地去守護(hù)。佩內(nèi)洛佩至死都忠于胡利安·卡拉斯，哪怕難產(chǎn)身亡，她仍然無怨無悔；而貝亞為了達(dá)涅爾，被家庭驅(qū)逐，陷入傅梅洛的魔掌。而貝亞不同于佩內(nèi)洛佩，她熱烈、大膽、勇敢，她比達(dá)涅爾更早意識(shí)到二人心靈相通，也意識(shí)到達(dá)涅爾的沖動(dòng)與稚嫩不足以早早發(fā)現(xiàn)他們之間的情感。她不似佩內(nèi)洛佩逆來順受，而是選擇出走，用最果斷的方式爭取自己的愛情。佩內(nèi)洛佩的名字來自于《奧德修斯》，貝亞的名字來自于《神曲》，她們一個(gè)象征忠貞，一個(gè)象征救贖，正如她們?cè)诠适轮械淖饔谩Ｅ鍍?nèi)洛佩為了守護(hù)愛情慘烈地死去，貝亞用她的熱烈與純真洗清達(dá)涅爾的迷惘，也讓胡利安對(duì)生命重燃希望之火，救贖過往。

三.米蓋爾與費(fèi)爾明

米蓋爾·蓋林納是胡利安在中學(xué)時(shí)代結(jié)識(shí)的摯友，費(fèi)爾明則是流落在巴塞羅那街頭的天才瘋子，后被達(dá)涅爾所救。二人有很多相似點(diǎn)：他們都有過黑暗的創(chuàng)傷過去，并主動(dòng)將自己封閉起來，不以真面目示人。但他們?cè)趽从焉砩习l(fā)現(xiàn)了自己所追求或沒有的東西，通過友情將自己的夢(mèng)想寄托在朋友身上。米蓋爾曾說：“當(dāng)我死去的時(shí)候，我所有的東西都是你的了，胡利安……除了夢(mèng)想。”費(fèi)爾明曾對(duì)達(dá)涅爾說；“您已經(jīng)幫助我脫胎換骨了。”

這對(duì)映照關(guān)系集中反映了“友情與寄托”這一主題。友情在全書里是核心情感元素之一，胡利安與傅梅洛、豪爾赫的恩怨最初起源點(diǎn)是友情，與努麗亞的羈絆相隨起源點(diǎn)也是友情；達(dá)涅爾最初嘗到成長的失意是他最好的朋友托馬斯無法理解他對(duì)《風(fēng)之影》的追逐，在心碎時(shí)刻遇見的最大收獲是費(fèi)爾明的出現(xiàn)。米蓋爾與費(fèi)爾明，雖然一個(gè)陰郁冷僻，一個(gè)幽默風(fēng)趣，但在主人公成長過程中所起的作用以及他們本身的信仰和經(jīng)歷都很相似。他們一個(gè)在胡利安身上找到了寄托，一個(gè)在達(dá)涅爾的幫助下走向新生，并有友情的力量鼓勵(lì)兩位忠誠的朋友執(zhí)著前行。

四.克拉拉與努麗亞

克拉拉·巴塞羅是書商巴塞羅的侄女，她雙目失明。在11歲的達(dá)涅爾心里，“她的臉龐和一雙手臂都是白皙剔透，五官輪廓明顯，頭上頂著柔亮的黑發(fā)，動(dòng)人的光澤宛若浸濕的巖石一般”，她是達(dá)涅爾的初戀。努麗亞·蒙佛特是米蓋爾的妻子，同時(shí)亦是胡利安的情人。她是出版公司派去與胡利安商討書籍出版的員工，和米蓋爾因胡利安成為好友，成了這段秘密往事的承擔(dān)者。她嫁給了生命垂危的米蓋爾，與他一起為了保護(hù)逃回西班牙的胡利安而死戰(zhàn)。米蓋爾用生命換回了胡利安，努麗亞便開始了多年的守護(hù)與追隨。克拉拉啟蒙了達(dá)涅爾對(duì)世界、情愛、責(zé)任和使命的最基本認(rèn)知，在達(dá)涅爾心中留下一顆種子；而努麗亞則是胡利安的守護(hù)者與追隨者，一次次拯救胡利安于水火。也正是她將《風(fēng)之影》搶先一步放入“遺忘書之墓”，為達(dá)涅爾和胡利安的邂逅制造契機(jī)。

努麗亞和克拉拉與達(dá)涅爾的關(guān)系，都微妙、脆弱但永恒。努麗亞的手稿里曾坦言“我很害怕，怕在你身上看見我已經(jīng)失去的胡利安”。她一面感激達(dá)涅爾讓胡利安走出深淵，一面在這個(gè)少年的純真與信仰里，看見了同樣有過希望的自己和胡利安。同時(shí)，達(dá)涅爾的單純讓克拉拉“有時(shí)候，我覺得，她依然在等待那個(gè)躲在幽暗的角落里愛慕她的十五歲的少年達(dá)涅爾”。

克拉拉與努麗亞的映照關(guān)系，第一是與佩內(nèi)洛佩和貝亞的關(guān)系共同表達(dá)出“愛情”這一主題。第二，她們二人都是胡利安的書迷，一個(gè)是書商的侄女，一個(gè)是“遺忘書之墓”看守人的女兒，進(jìn)一步烘托了主要由胡利安和達(dá)涅爾這組關(guān)系表達(dá)的“書籍與存在”這一主題。克拉拉認(rèn)為閱讀是人最樸實(shí)的精神需求，而書籍則是人認(rèn)識(shí)世界與接受世界的重要途徑，通過朗誦、聆聽、閱讀、理解，人能從文字中把握精神與靈魂；努麗亞見證了胡利安的自我毀滅。胡利安為了毀滅自己，他選擇銷毀自己的書籍，終止寫作。寫作是胡利安的存在方式，書籍是他存在的證明，他銷毀自我存在的行為正好說明了他本人的生存早已脫離了滿足本能的生存需求，“抹殺自己生命軌跡的胡利安恰恰是一個(gè)‘自為的存在， 他在毀滅中品味著生命的意義， 在絕望中孕育著新生”③。努麗亞曾留下了一句話，“世界上還有比文字世界更難熬的監(jiān)獄呢，達(dá)涅爾”。毀滅了所有書籍的胡利安要繼續(xù)在絕望與孤獨(dú)中發(fā)現(xiàn)存在。努麗亞比胡利安更早看透這一殘酷的事實(shí)。

綜上所述，在書中，以達(dá)涅爾·森貝雷為中心的第二代人物群和以胡利安·卡拉斯為核心的第一代人物群產(chǎn)生了映照關(guān)系：他們?cè)诒舜说臅r(shí)間段扮演著相似的角色，在兩位主人公的人生經(jīng)歷中起到了相似的作用，形成橫跨近五十年的前后呼應(yīng)；而他們又表現(xiàn)出截然不同的性格，形成對(duì)照。他們形成的多組映照關(guān)系在雙線敘事中時(shí)明時(shí)暗，共同撐起了《風(fēng)之影》50年兩代人核心情節(jié)。

他們的映照關(guān)系就像一面面鏡子，相互照射出對(duì)方或完整、或殘缺、或真實(shí)、或虛假的面目。由于《風(fēng)之影》還采用了“俄羅斯套娃”的敘事結(jié)構(gòu)，這些映照關(guān)系在故事當(dāng)中通過多個(gè)情節(jié)的組合與嵌套，從不同角度折射出人物與事件的某一部分。每當(dāng)“俄羅斯套娃”敘事錯(cuò)亂猶如迷宮時(shí)，映照關(guān)系就通過雙線敘事浮出水面，像一面鏡子映照出情節(jié)的走向；同時(shí)，這些映照關(guān)系亦是表現(xiàn)全書主題的鏡子，信仰與追尋、愛情與夢(mèng)想、友情與寄托、書籍與存在，這些或?qū)嵸|(zhì)或抽象的主題都蘊(yùn)含在一組組對(duì)照關(guān)系之中，讓《風(fēng)之影》呈現(xiàn)出百轉(zhuǎn)千回又柳暗花明的魅力。

參考文獻(xiàn)：

1.（西）卡洛斯-魯依斯·薩豐著，范湲譯：《風(fēng)之影》，人民文學(xué)出版社2009年版。

2.余锎：《卡洛斯·薩豐：真假巴塞羅那》，《新世紀(jì)周刊》2009年第25期。

3.韓韋：《風(fēng)中幻影——淺析<風(fēng)之影>作為暢銷書的寫作特點(diǎn)》，《安徽文學(xué)（下半月）》2007年第12期。

4.宋強(qiáng)：《<風(fēng)之影>：偶然之痛與存在之思》，《出版廣角》2007年第1期。

5.于靜：《以書說書——評(píng)西班牙作家薩豐的小說<風(fēng)之影>》，《譯林》2006年第5期》。

6.張新禮：《雙重背景——經(jīng)典敘事與通俗文類交織下的現(xiàn)代》，2010年西北大學(xué)碩士學(xué)位論文

7.胡亞敏：《敘事學(xué)》，華中師范大學(xué)出版社2004年版

8.唐民權(quán)：《西班牙小說史話》，《西安外國語學(xué)報(bào)》2007年第9期

9.聶珍釗：《外國文學(xué)史》，華中師范大學(xué)出版社2011年版

10.程華、李榮博：《秦腔聲里知興衰——論賈平凹作品中秦腔與文化的映照關(guān)系》，《渭南師范學(xué)院學(xué)報(bào)》2012年第11期

11.陳雅卿：《現(xiàn)實(shí)的對(duì)峙：解讀<暗戀桃花源>戲中戲的映照關(guān)系》，《藝苑》2010年第5期

12.（法）熱拉爾·熱奈特著，王文融譯：《敘事話語 新敘事話語》，中國社會(huì)科學(xué)出版社1990年版

注釋：

①（西）卡洛斯-魯依斯·薩豐：《風(fēng)之影》第181頁范湲譯，人民文學(xué)出版社2011年版。下文出現(xiàn)引用皆出自該版本，僅標(biāo)注頁碼，不再加注

②宋強(qiáng)：《<風(fēng)之影>：偶然之痛與存在之思》，《出版廣角》2007年第1期

③宋強(qiáng)：《<風(fēng)之影>：偶然之痛與存在之思》，《出版廣角》2007年第1期

（作者單位：華中師范大學(xué)文學(xué)院）