論《玩偶之家》中的雙重反諷

王金黃

內容摘要：本文在對《玩偶之家》主線和副線兩個情節線索的梳理基礎上，試著以反諷的角度，分別從婚姻愛情觀和敘事情境兩方面展開雙重反諷的探討，企求進一步拓展《玩偶之家》解讀的空間。

關鍵詞：玩偶之家 婚姻愛情觀 敘事情境 雙重反諷

關于易卜生的中期社會問題劇《玩偶之家》，眾多學者對該劇的多重主題、人物形象、戲劇語言等方面來分析解讀，而在其反諷效果上，少有專門的論述。我試著從《玩偶之家》的婚姻愛情觀和敘事情境的雙重反諷入手，進一步拓展《玩偶之家》解讀的可能性，而且這種雙重反諷主要體現在娜拉身上。我首先對《玩偶之家》中的情節線索進行重新梳理，再展開論述婚姻愛情觀上、敘事情境上的雙重反諷及其效果。

一.線索梳理

《玩偶之家》中有兩條線索，娜拉與海爾茂夫妻2人是一條顯性的主線，林丹太太和銀行小職員柯洛克斯泰是一條隱性的副線。戲劇一開場，便截取一段圣誕節的生活場景，展現娜拉與海爾茂的日常婚姻生活；接著，副線人物林丹太太、銀行小職員柯洛克斯泰相繼出現。在林丹太太與娜拉的交談中，逐漸地把主線和副線聯系在一起，同時也促成了戲劇沖突的關鍵導火索：娜拉幫林丹太太謀取銀行職位以頂替掉銀行小職員柯洛克斯泰，但柯洛克斯泰手中卻有娜拉偽造簽字借款的把柄（冒名簽字借款在當時的挪威是違法犯罪的行為，足以身敗名裂）。而副線的兩個人物之間的關系，在第三幕一開場林丹太太與銀行小職員柯洛克斯泰的對話中得以揭露：二人在林丹太太結婚以前就談過戀愛，如今在娜拉家再次重逢。最后，主線中海爾茂與娜拉翻臉決裂，娜拉出走；另一條副線，林丹太太與銀行小職員柯洛克斯泰舊情復燃，走在一起。主副兩條線索相互交織，共同推動劇情的發展，婚姻愛情觀和敘事情境上的雙重反諷便是在此基礎上產生的。

二.婚姻愛情觀上的反諷

在娜拉的婚姻愛情觀上，易卜生一方面運用了先揚后抑的手法，反諷之中飽含著深切的同情；另一方面，又以副線林丹太太現實/實用主義的婚姻愛情觀對娜拉的浪漫/自我犧牲婚姻愛情觀進行反襯式的反諷，這種反諷產生的悲劇性更明顯地表現在娜拉身上——最終離家出走震撼人心。

娜拉出身于中產階級家庭，生活優渥，其父對她呵護備至，嫁給海爾茂，一直做家庭主婦，或精心準備圣誕節，或打扮參加化妝舞會（雖有一段經濟危機，但娜拉冒父親之名借款便輕松化解，可見其父的社會地位不一般）沒有外出謀事，這樣封閉自足的中產階級生活環境，使得娜拉像一個仍在襁褓里的嬰兒般純潔善良，像一個還未長大的女孩子充滿著羅曼蒂克的幻想；她天真地認為冒名簽字借款是她做過的“一樁又得意又高興的事情”，救了海爾茂的命。而談話的另一方林丹太太卻認為這件事“做得太魯莽了”，更加反襯出娜拉未經歷世事的浪漫、單純和為了救丈夫的不顧一切。為了還清債務，同時又不讓海爾茂知道而煩惱，娜拉“只能東拼西湊，到處想辦法。”，“買東西老是挑最簡單最便宜的”，還“弄到了好些抄寫的工作”，“每天晚上躲在屋子里一直抄到后半夜”，更加反映出娜拉在婚姻愛情上的自我犧牲，在娜拉的心里，為了丈夫，為了家庭，做一切事情都是值得的，連犧牲自己的幸福也是可以的。但當娜拉浪漫/自我犧牲的婚姻愛情觀遇到知道真相的海爾茂時，卻像肥皂泡一樣一觸即破，自私、沒有責任心的海爾茂根本不能理解娜拉的浪漫和單純的愛，粗暴的認為冒名簽字借款“把我一生幸福全都葬送了”，甚至無視妻子娜拉的自我犧牲，輕蔑地認為即使娜拉死了，對他“一點好處也沒有”。這把之前娜拉所做出的種種努力，所幻想的種種美好做了全盤的否定，在前后處境有著巨大落差的娜拉身上，產生了悲劇性的反諷，表現出易卜生對于現實愛情的深刻把握和認識。

在《玩偶之家》中，呈現出來兩對截然相反的婚姻愛情觀念：一種是主線中顯性地——娜拉對海爾茂的浪漫/自我犧牲型的婚姻愛情觀；另一種則是隱含在副線中的——林丹太太現實/實用主義的婚姻愛情觀。二者看似對比，一主一次，一個呈現一個隱藏，“從構成上看，反諷不可能孤立存在，它必然是兩種對立物的矛盾統一的產物”，“但不是所有的對照都是反諷。反諷中的對照是矛盾因素的對比，由此產生一方對一方、甚至雙方之間的相互否定”，“而普通的對照只是差異因素的并置，缺乏否定性”，易卜生在戲劇高潮處給出了他心中不言自明的“勝負”：娜拉看清真相，離家出走，林丹太太要求與柯洛克斯泰生活在一起；這一悲喜交加、明暗交錯的落幕立刻產生了強烈的反諷效果，擴展了閱讀過程中的想象視野。之所以會出現這種結局，產生出這種反諷的效果，根本原因就在于兩位女主人娜拉和林丹太太所堅持迥異的婚姻愛情觀念。

林丹太太的婚姻狀況在第一幕與娜拉的談話中交代出來，當時她嫁給她丈夫完全是因為林丹太太的母親“病在床上不能動”，“還有倆個弟弟要照顧”，嫁給他之后“日子很過得去”，但好景不長，丈夫“三年前就死了”，“連個可以紀念的東西都沒有”，死后“一敗涂地，一個錢也沒留下”，可見林丹太太的婚姻不是出于愛情，而是生活所迫，僅僅為了過日子，這就決定了林丹太太對待愛情乃至生活的實用主義態度；即使在丈夫死后，林丹太太也沒有去尋找自己的愛情，而是“對付著開了個小鋪子，辦了個小學校”，“想盡辦法湊合過日子”，直到“苦命的母親”去世，“兩個弟弟也有事，可以照顧自己”，她才從壓抑、悲慘的生活中走出來，真正為自己而生活，但前提是“只想找個安定的工作”。當林丹太太發現自己要頂替的那個銀行小職員就是柯洛克斯泰，這個曾經被她“拋棄”的戀人使林丹太太決定生活在一起，在這里有一部分愛情的因素，但更多的是孤獨寂寞的生活需要，因為她覺得“一個人過日子，空空洞洞，孤孤單單，一點兒樂趣也沒有”，所以在選擇愛情，還是婚姻時，林丹太太一定會毫不猶豫地選擇現實且實用的婚姻，所以到最后她仍不愿把銀行的工作讓與柯洛克斯泰，可以說，林丹太太和柯洛克斯泰走在一起是在她堅持自己的工作地位基礎上的——即自己的現實利益基礎上的。娜拉和海爾茂的八年夫妻婚姻一朝破碎與林丹太太和銀行小職員幾經磨難，重拾舊愛，此二者之間形成一種隱性的，不動聲色的反諷映襯關系，這種反諷把主線和副線中倆種對立矛盾的婚姻愛情觀統一在一部作品里，“使作品的結構呈現出一種含蓄的張力，它擴大了作品的意義空間”，對于娜拉和林丹太太的婚姻愛情觀有著各自不同的家庭環境和生活經驗背景，寄予理解和同情，強化了娜拉愛情婚姻的悲劇性；更重要的是，這對現代社會女性婚姻愛情觀的抉擇有著深遠的啟示意義。endprint

三.敘事情境上的反諷

《玩偶之家》在敘事情節的安排上，易卜生巧妙的設置了一種反諷，即敘事情境反諷，圍繞著主線中心人物娜拉的日常婚姻生活得以展開。它在作品中的表現方式十分豐富，“是一種更具整體性的反諷方式，它是文本在敘事風格、主題立意與情節編撰等文體要素中呈現的對立狀態共同孕育的一種內在的張力”。在《玩偶之家》中主要采取的表現方式是“情節的發展或與小說人物的預想背道而馳，或者干脆連讀者的如意算盤也打破”，具體可以概括為：善良娜拉有心助人卻婚姻破碎；林丹太太無意求助而好事成雙。

這種表現方式的情境反諷具有了兩種重要的功能，其一：建構成整體敘事結構上的反諷格局，成為《玩偶之家》戲劇情節推進的方式和戲劇沖突成立的前提，例如為婚姻愛情觀念的反諷提供了情節上的可能性，形成大反諷格局之中套層層反諷的模式。反諷格局使得情節跌宕起伏，扣人心弦，“目標與實現的南轅北轍，主觀努力與客觀實情的事與愿違”，大量的情境反諷均是不可預測的，對于娜拉來說，沒想到頂缺掉的是名聲狼藉的銀行小職員柯洛克斯泰，更想不到柯洛克斯泰會卑鄙的拿借款的事威脅她，萬萬想不到的是自己深愛的丈夫在知道事情真相后的無情責備和輕蔑；對于林丹太太來說，謀求職位卻與舊戀柯洛克斯泰相遇，甚至二人在訴求和相互理解之后迅速的走在了一起；對于海爾茂來說，原本聽話的娜拉竟會瞞著他做他不允許做的事——冒名簽字借款，更不能理解一時氣憤的話會導致妻子娜拉離家出走；對于銀行小職員柯洛克斯泰來說，被人頂替、丟掉工作無異于讓他去死，吃驚的是頂替的卻是曾經拋棄他的戀人林丹太太，當林丹太太說兩個“像翻了船，死抓住一塊破船板的人”要生活在一起時，他根本不相信自己的耳朵。其二：展示了生活的原貌，悖論與聯系相反相成，“籍此升華到主題反諷，更深刻地揭示出主題意旨”。沒有刻意的安排和設置，《玩偶之家》三幕發生的場所都是在娜拉和海爾茂家的客廳里，劇中的所有人物都是正常的人、當時時代中的人，既沒有神秘的超現實因素，也沒有抽離出來的內心獨白，只是日常現實生活中，人物為了某種目的或極力避免某種事件發生而作出的種種努力，最終卻扭合成事與愿違的矛盾或困窘，如此種種都是現實性的敘事情境反諷。“在情境反諷的作品中，可能沒有反諷和諷刺性的詞句和言語，甚至可能隱藏具體的反諷者，對表象后面被揭露的反諷性真實好像也沒有給予一個清晰的確定”，其實，經過分析不難發現，這些夫妻之間、情人之間不理解、不和諧產生的分分合合正是易卜生對現實世界中家庭倫理問題的嚴肅思考，劇中所揭露的反諷和抨擊對象就是19世紀資本主義社會家庭倫理的桎梏——在家中妻子沒有實際地位，只是丈夫的附庸，對丈夫要言聽計從，只要一紙休書妻子便無法生存。

除了這個主要的表現方式外，敘事反諷的其他手法在《玩偶之家》中也有運用。一種是“小說營造的氛圍與人物流露的內心極不和諧，兩者形成巨大反差”。首先，體現在第一幕一開場，娜拉與丈夫海爾茂的親密對話，可以感受到圣誕節的節日氛圍，以及娜拉采購了大量物品的開心，海爾茂也將提升為銀行經理，再加上可愛的三個孩子，簡直就是令人羨慕的完美家庭；但在娜拉的談話中，又能隱約嗅出平靜而快樂的夫妻關系之間不易察覺的危機，她一貫處于服從的地位，是逗丈夫開心的“小鳥兒”，連花生活費用也要聽從丈夫的建議，否則就是“濫花錢的敗家精”，而且娜拉的語言唯唯諾諾，給人欲言又止之感，與塑造的溫馨節日氛圍之間產生了裂痕。其次，還表現在第三幕開場林丹太太與銀行小職員柯洛克斯泰的對話中，我們知道林丹太太是娜拉的朋友，她找柯洛克斯泰的目的就是為了幫助娜拉，阻止“訛詐信”，但令人意外的是她并沒有這樣做，認為“海爾茂應該知道這件事。這件害人的秘密事應該全部揭出來。他們夫妻應該徹底了解，不許再那么閃閃躲躲，鬼鬼祟祟”，這不僅使得林丹太太的形象更加豐滿，立體，同時也打破了被挽救的氛圍，使全劇迅速指向高潮。另外一種表現方式，最明顯的體現在娜拉離家出走，即“小說人物或敘述者表現出來的思想、語言和行為打破常規，作品體現的價值判斷與流行的社會觀念和公認的行為準則相沖突”，作為現代的讀者想不到如此柔弱、沒有工作經驗的中產家庭主婦會毅然出走，作為男權的代表海爾茂更無法想象曾經百依百順，緊緊控制在手心的“小鳥兒”竟會決然地拋棄他和孩子，在那個時代是前無僅有的，更是無法無天的行為；這種情境反諷的處理把娜拉離家出走從單純的叛逆行為上升到了婦女追求獨立和自由的思想高度。

四.總結

在主線與副線相互對照的基礎上，以主線娜拉為中心，《玩偶之家》中的雙重反諷才能產生。但劇中的敘事情境反諷有著很大的隱蔽性，所以如果丟掉副線中林丹太太的婚姻愛情觀以及她與銀行小職員柯洛克斯泰的感情線索，那么這種反諷性將會大大削弱，而婚姻愛情觀念的反諷更是無從說起。只有在主線之外，使副線的情感得以充分的發展，《玩偶之家》才能夠在解讀上有著更為廣闊的空間和可能。詳細地分析，會發現還存在著一種客觀陳述式的話語反諷，“讓自認為聰明或賢良的人物說出自相矛盾的意見，從而有效地達到諷刺某種罪惡或蠢行的效果。”具體表現為海爾茂的語言之中，“娜拉，我賭咒，我已經饒恕你了”，“你不懂得男子漢的好心腸……從此以后他老婆越發是他的私有的財產”等等，這些話語與現實之間顯示出乖謬性，他說“深愛”著妻子娜拉，卻又把她當作一個玩偶，暗示著海爾茂從未把妻子作為一個真正的人來看待，反諷之中予以嘲弄。但話語反諷并未統攝全劇，只為刻畫海爾茂的個人形象服務，不具有廣泛性和主體性，所以它并未包括在雙重反諷之中。而作為《玩偶之家》全劇敘事建構的主體，雙重反諷構成了本劇的核心問題——婚姻愛情觀，乃至社會倫理批判的主題，這對我們理解《玩偶之家》或許是新的突破口。至于易卜生的其他戲劇中是否具有雙重反諷，還需要進一步的研究和探討。

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（作者介紹：華中師范大學文學院2013級比較文學與世界文學專業碩士研究生）endprint