劉小東作品中人物的精神面貌

吳小玲

摘要：本文通過分析劉小東繪畫中對人物表情和姿態動作的手法，旨在闡明劉小東繪畫中體現出對人物面部表情和姿態動作的重視，將人們的內心世界表現得十分鮮活的特點。他的通過日常生活里普通的情景表現出其內在的精神因素，使得畫中人物形象的本質特征得到升華，成為這代人人生目標的缺失、空虛失意甚至厭世的精神象征。

關鍵詞：劉小東；精神面貌；本質特征

中圖分類號：G631 文獻標識碼：B 文章編號：1002-7661（2014）10-063-01

劉小東關注的不僅僅是畫中的都市場景。他還非常注意人物的舉止表情，儀態打扮，因而抓住了人物的本質特征。他所描繪的不是代表社會主流的英雄和領袖，而是親朋好友，或是在街上拍攝的行人,都是周圍最熟悉，最親切的人，這些人正是與他年齡相仿的生活在城市中的年輕群體。

他以藝術家所特有的敏銳直覺關照各自文化背景下當代人的生存狀態，并在對生活的陳述中呈現出飽滿的自我狀態及時代敏感，為記錄下我們這個時代各自社會的特征留下了寶貴的圖像資料。[1]從這些人物肖像可以看出，劉小東對人物面部表情和姿態動作有濃厚的興趣，將人們的內心世界表現得十分鮮活。

劉小東曾說過：“我看不透生活，所以我的畫中有某種模糊的東西，電有點所謂‘雙重結構的東西，這恐怕是受當代電影文化的影響”。[2]從他作品中的面部表情刻畫(見圖1-3）我們可以看到，他筆下每個人的精神面貌都是一致的茫然，即使是開懷大笑也感覺不到溫暖氣息，冷靜、不動聲色的描敘，似乎有種無奈，百無聊賴...他把這些人物所遭受的挫折、尷尬、成功、無奈等情狀，把這些普通生命的共同精神狀態顯現了出來。筆端有意或無意地帶進自己對生活的看法，畫面正如他自己所說：“我看不透生活,所以我的畫中有某種模糊性的東西。” 這種“模糊性的東西”在劉小東的作品中并沒有被過分地強調，反倒顯得更具深意。

劉小東善于刻畫各種人物困惑茫然的神情，如在《自古英雄出少年》(見圖4）中，畫面中的男女青年臉上復雜的表情，沒有不期而遇的忐忑羞怯或是喜出望外。這里見不到年輕人應有的朝氣，滿臉是沒有理想失去目標的心灰意冷；《違章》(見圖5）是十八位年輕工人的特寫鏡頭，他們赤裸著身子擠在一輛卡車的車廂里，眼見那車從后方駛來又繼續向前開去。這或許是日常生活里普通的情景，并不引人注目，然而工人們朝外看向觀者的神情抓住了我們的目光，一個個都咧著嘴笑而眼神傳達出的卻不見得是快活，精神一樣是迷茫的；在《睡眠與失眠》(見圖3）中，就連小孩的眼神刻畫中同樣找不到應有的靈氣，不變的依然是茫然。在描繪這些坐著、站著、擁抱著或疏遠尷尬著的人們時，他的筆端極其自然地帶出了他對世界模模糊糊的認識。的確，他所描繪的正是當代人按部就班地重復著既定的生活節奏，崇高的理想時代已經不在，生活實際是庸碌的，一代人青春的焦灼與迷茫，一群人命運的抗爭與無奈，這可能是由于畫家自身無法確切地把握生活的本來面目，無意識的流露，因為生活本來就是如此的復雜，這種模糊性帶出的意味更增加了他作品的精神含量，使得這些形象的普遍意義得到升華，成為這代人人生目標的缺失、空虛失意甚至厭世的精神象征。

參考文獻：

[1] 關曉輝.生活的思考者[J].華南師范大學學報,20O2(02)：141-144.

[2] 尹吉男.《站位的自覺——劉小東作品隨想》[J].江蘇畫刊,1991(l2)：38.