肖邦夜曲的文獻綜述

韓 萌 （燕山大學藝術學院 066004）

西方夜曲最早產生于中世紀，是作為一種聲樂體裁出現(xiàn)的，后來發(fā)展成為19世紀具有代表性的器樂體裁之一。這期間經歷了漫長的歷史時期。菲爾德使夜曲作為一種鋼琴音樂體裁登上了歷史的舞臺，共創(chuàng)作二十首。而肖邦，在菲爾德的基礎上不斷對夜曲進行發(fā)展，深化、豐富了夜曲這一鋼琴體裁并賦予夜曲豐富的思想內涵。肖邦一生共創(chuàng)作了21首夜曲，以其旋律優(yōu)美、情感細膩著稱。賞析肖邦的夜曲不難發(fā)現(xiàn)，對夜曲的創(chuàng)作幾乎貫穿了肖邦生平的各個時期。這些作品的音樂語言豐富多彩，所表達的內容和豐富的音樂內涵具有很高的歷史價值，至今仍需要我們去細心研究、探求究竟。

根據搜集有關的文獻來看，對肖邦夜曲的研究主要包括以下幾個方面，創(chuàng)作背景、音樂特征、作品分析、演奏詮釋等，下面我們就來具體分析一下。著作方面：

1.《肖邦的創(chuàng)作》索羅甫磋夫（人民音樂出版社2008年），這是寫肖邦創(chuàng)作很有價值的一本書。書中首先介紹了肖邦創(chuàng)作風格的基本特征，其次對于他所創(chuàng)作的所有鋼琴體裁進行了進一步的介紹。其中寫到夜曲這一鋼琴體裁時，主要從它的創(chuàng)作來源、背景、旋律的變化發(fā)展、豐富的織體結構、和聲色調的微妙變化以及細膩的情感因素這幾方面來寫的，并且對這一體裁的其他作品做分析和比較。用實際的例子來證明旋律性和歌曲性，抒情性和戲劇性是肖邦夜曲典型的風格特征。他還對比了肖邦的夜曲和菲爾德的夜曲在情感、思想、織體方面的本質區(qū)別，肖邦的夜曲擺脫了多情善感的沙龍情調，賦予它更深厚的思想內涵，無論是在旋律、節(jié)奏、和聲、織體、還是情感方面都表現(xiàn)出了他自成一家的風格特征。他還提出了肖邦是勇于打破體裁陳規(guī)的，夜曲中不僅僅只有“夜”的情緒，還有與敘事曲相輝映的戲劇性和悲劇性的情節(jié)。肖邦把旋律形象通過裝飾性的變奏加以發(fā)展，賦予音樂極大的張力，在接近尾聲的時候又會逐漸的平息下來，慢慢的使人陷入一種沉思之中。肖邦這種獨創(chuàng)性的音樂語言為夜曲這一體裁的發(fā)展做出了巨大貢獻。

2.《悲情肖邦》于潤洋著（上海音樂學院出版社2008年），該書中集中闡述的是肖邦音樂中的悲情內涵問題，在寫到夜曲這一體裁時，概括了肖邦夜曲在情感內涵和藝術風格上的一個逐漸成熟和深刻化的過程，并且對其中幾首作品的音樂形態(tài)進行分析。肖邦的多數(shù)夜曲都是采用ABA三部性的結構，B部分的主題材料同A部分的主題材料相比，其音樂表現(xiàn)手段在各個層面都發(fā)生了極其顯著的變化。這一系列的變化使音樂的內在張力逐漸強化，最后過渡到A部分，進行減縮再現(xiàn)，再現(xiàn)部簡潔、精煉。結尾部分就像是一場心靈的風暴終于過去，超脫痛苦后似乎變得明朗的心境，同朦朧的月色融合在一起，慢慢的消失在靜謐之中。作者還提出了從中國傳統(tǒng)美學的“意境”觀念來審視夜曲，肯定了夜曲“情景交融”的獨特魅力。在肖邦自己不同體裁的音樂中和同時代或者其后的歐洲鋼琴音樂中，都能感受到夜曲的影響。

3.在一些傳記類，工具書或者文獻中也包括了對于肖邦夜曲創(chuàng)作背景和音樂形態(tài)特征的介紹，如于潤洋著《西方音樂通史》（上海音樂出版社2001年）；張洪島著《歐洲音樂史》（人民音樂出版社1997年）；張澤民譯《李斯特論肖邦》（人民音樂出版社1965年）；（蘇）馬采爾著《論旋律》（人民音樂出版社1958年）；【美】保羅亨利朗著《西方文明的音樂》（人民出版社2001年）。于潤洋著《肖邦音樂的民族內容》（人民音樂出版社1986年）等。

在期刊、學位論文方面：

1.就創(chuàng)作背景來說，在學位論文余志超的《肖邦的夜曲研究》（上海音樂學院2008年）、樊小歡的《夜曲從沙龍性走向戲劇性的藝術探究》上海音樂學院2010年）、顏雯的《肖邦鋼琴曲集夜曲的音樂織體研究》（天津音樂學院2009年）中可以了解到夜曲這一浪漫主義時期音樂特性小品的歷史發(fā)展脈絡。從夜曲的創(chuàng)始人約翰·菲爾德入手，介紹夜曲的名稱由來(宗教性的音樂形式)、這一鋼琴體裁的確立（菲爾德），肖邦對夜曲的發(fā)展在菲爾德的基礎上達到了一個前所未有的高度。在分析肖邦創(chuàng)作夜曲的緣由上，總結出肖邦對夜曲的創(chuàng)作除了受菲爾德的影響之外，還受到莫扎特、貝多芬慢板樂章和意大利詠嘆調的影響。他以自身特有的悟性和音樂語言將夜曲這一體裁發(fā)展到一個鼎盛的時期，成為浪漫主義鋼琴體裁的典型代表。

2.在風格特征、音樂內涵方面，鄧涵月《探究肖邦的“悲”—肖邦作品中的悲情元素》（遼寧師范大學2011年）中通過對肖邦各個時期的夜曲風格對比，提出了早期音樂的風格，抒情性占主導。在后來的作品中擴大了創(chuàng)作范疇和規(guī)模，大多數(shù)作品具有不同形象的對比和模式，其時常表現(xiàn)出抒情性和戲劇性的突出特點，其戲劇性的思想內容和甜美的音樂意境得到了極其廣泛的表現(xiàn)。申莉娜《肖邦夜曲“戲劇性”表現(xiàn)特征初探》（福建師范大學2008年）一文中提出肖邦將抒情小品式的夜曲發(fā)展成能夠表現(xiàn)深刻情感、富于戲劇性的作品。并且探究了其“戲劇性”特征形成的社會因素，祖國的災難和個人的孤獨痛苦是肖邦音樂創(chuàng)作向戲劇性方向發(fā)展的基礎，浪漫主義文化的熏陶是肖邦音樂創(chuàng)作戲劇性特征形成的前提，現(xiàn)代鋼琴的出現(xiàn)使肖邦音樂創(chuàng)作戲劇性表現(xiàn)成為可能。徐傲丹的《解讀肖邦夜曲的風格特征》（民族音樂2007年03期）中說出了肖邦音樂總是通過旋律表現(xiàn)出來，他的裝飾音非常華麗，但并不妨礙基本旋律線的優(yōu)美，而且大大加強了旋律的表現(xiàn)力。這就恰恰體現(xiàn)了肖邦音樂聲樂性和器樂性相結合的特點，除了聲樂性和器樂性以外，宣敘性也是肖邦旋律的特點，肖邦的旋律常常是在說話，而且這說話也像他們歌唱那樣富于表現(xiàn)力。這種肖邦特有的聲樂性、器樂性、宣敘性相結合的綜合旋律在《肖邦的創(chuàng)作》一書中和于潤洋的《悲情肖邦》中都被提到過，形成了肖邦夜曲主要的風格特征。

3.在作品分析與演奏技巧方面，祖捷的《肖邦五首夜曲分析研究與演奏》（首都師范大學2004年）、王冬陽的《肖邦夜曲的歌唱性演奏技術研究》（云南藝術學院2012年）、余志超的《肖邦夜曲研究》（上海音樂學院2008年）等文獻中，都從不同的角度對作品進行了分析和演奏上的探究。以音樂旋律為主要切入點，首先分別從句式、節(jié)奏、力度以及調性等方面探討肖邦夜曲的特點及風格特征并找出其共同點和規(guī)律，然后聯(lián)系實踐，從觸鍵方法、踏板運用、節(jié)奏處理、速度處理等方面研究夜曲的歌唱性演奏技術。這些分析對后來的演奏者們提供了正確的引導，是我們在文獻中重要的學習內容。

[1]于潤洋著.《悲情肖邦－肖邦音樂中的悲情內涵闡釋》.上海音樂學院出版社，2008.

[2][蘇]索羅甫磋夫著《肖邦的創(chuàng)作》.人民音樂出版社，2008.

[3]余志超.《肖邦的夜曲研究》.上海音樂學院.2008年.

[4]樊小歡.《夜曲從沙龍性走向戲劇性的藝術探究》.上海音樂學院，2010.

[5]顏雯.《肖邦鋼琴曲集夜曲的音樂織體研究》.天津音樂學院，2009.

[6]祖捷.《肖邦五首夜曲分析研究與演奏》.首都師范大學，2004.

[7]鄧涵月.《探究肖邦的“悲”——肖邦作品中的悲情元素》.遼寧師范大學，2011.

[8]申莉娜.《肖邦夜曲“戲劇性”表現(xiàn)特征初探》.福建師范大學，2008.

[9]徐傲丹的.《解讀肖邦夜曲的風格特征》.民族音樂，2007（03）.

[10]王冬陽.《肖邦夜曲的歌唱性演奏技術研究》.云南藝術學院，2012.