傳統服飾手工藝在服裝中的設計創新研究

李寧

（安徽城市管理職業學院，安徽 合肥 230601）

傳統服飾手工藝在服裝中的設計創新研究

李寧

（安徽城市管理職業學院，安徽 合肥 230601）

本文針對傳統服飾手工藝產品存在的問題，從現代設計的角度對傳統服飾手工藝產品設計進行了研究，提出從新的設計理念、新的服裝形制、新材質和新的裝飾手法等方面對設計方法進行創新，以期能為傳統服飾手工藝產品設計提供參考.

傳統服飾手工藝；服裝；設計

曾經帶動了全球的時尚潮流，以“快、狠、準”為主要特征迅速興起在時尚界的“快時尚”，經過了幾十年的發展仿佛已漸漸失去了昔日的光彩.長期浸泡在“快”“花”世界中的消費者，已經不再被轉瞬即逝的時尚和潮流所左右，隨著消費理念的逐漸成熟以及全球經濟的進一步衰退，逐漸產生了審美疲勞，厭倦了僅停留在頻繁出新、設計新潮層面的快時尚服飾.當消費者對金錢與物質的想法更加成熟，購買物品的時候更多地考慮它的價值和內涵時；當市場上品牌不斷增多，產品日益同質化時；人們選擇產品更趨向于個人獨特的感覺、新穎的概念，或精神的認同時，蘊含著深厚的民族文化的傳統服飾手工藝，又漸漸回歸到人們的視線里，成為大家推崇的“慢時尚”.與此同時，傳統服飾手工藝作為實現這些愿望的絕佳載體也成為設計師作品的點睛之筆.

1 傳統服飾手工藝產品運用現狀

現代服裝在大工業生產的背景下，經過抽繁去簡，保留了傳統服飾工藝的部分形式.從實用角度來說，雖然已經與傳統服飾大相徑庭，然而從設計的角度看，對于傳統服飾工藝而言其固有的特性根深蒂固，難以逾越，從而難以成為具有時代性的“新”手工藝.

目前，國內市場中傳統服飾手工藝產品主要表現為，首先是簡單的“拿來主義”、設計缺乏創意，缺少創新，大多數設計只是簡單的重復運用，機械復古；其次，太過于強調本土化設計，把傳統手工藝元素考慮的過于厚重，太過于要表達服飾的文化象征性，太想賦予這件服裝一個重要的文化內涵，失去了服飾在形式上應有的時尚審美，作品缺乏審美價值.究其原因主要是，一方面，沒能夠將傳統服飾手工藝復雜的制作工藝很好地適應現代的審美需求，融入現代的理念，無法以現代的審美和國際的視角，汲取中華文明瑰寶中最具生命力的養分加以創造；另一方面，對傳統手工藝的傳承還沒有形成規模的科研創新意識，真正的創新型科研人才缺乏，科研隊伍不強，無法將傳統與時尚真正合為一體.

2 傳統服飾手工藝的設計創新方法

歷史悠久的傳統服飾手工藝以其精湛的技術使設計師為之傾倒，一些獨特的技術工藝如鑲、滾、盤、繡、嵌、宕、印染、扎染、蠟染、手繪、拼接、貼繡和編織等數不勝數.這些精湛的技藝具有非常獨特的魅力，服飾中的各種圖案通過這些工藝表現得栩栩如生，充分體現出具有東方神韻的服飾風格和民族情趣.一件普通的服裝通過傳統的加工技藝能使其顯得傳神而精致.傳統手工藝如何能夠很好地傳承、創新，筆者認為可以從如下幾個方面考慮：

圖1 Dior2007春夏

2.1 新的設計理念的運用

運用傳統服飾手工藝元素，在保留其特色時融入最新的設計理念，反映當前人們的審美觀和心理需求，是設計師設計成功的根本.傳統與現代結合，在發揚傳統服飾手工藝的基礎上，導入現代設計理念，可以實現傳統手工藝術的創新再造，從而展現其新的時代風貌.對于傳統服飾手工藝的運用不應只是簡單的組合、移用，而是運用現代設計手法脫離所借鑒原型的束縛，例如利用夸張、易位、簡化、變異、解構、切割、打散等方法，將其進行新的設計重組，使之達到獨特的效果，在具有民族特性的同時又不失現代感.例如Dior07年春夏時裝就是通過易位處理的設計手法，將傳統的團花圖案置于裙身的左下角，并在表現手法上突破固定模式采用絲線立體刺繡，一改織錦團花的平面化呈現立體效果，從而使服裝顯現出別具一格的面貌（圖1）.

圖2 Gaultier2003秋冬作品

2.2 新的服裝形制的運用

現代服飾形制注重體現人體美以及人的個體化表達，這是對西方服飾文化認同的結果.“立體”是西方服飾造型的特色，因此，其服飾工藝也是圍繞著“立體”造型而展開；而中國服飾體現的則是“天人合一”的文化觀，掩蓋人的個性，更注重社會功能和吉祥寓意的傳達，由此服飾形制是平面而又寬博的，在傳統服飾工藝表現上也是圍繞這點展開，以平面裝飾為主.[1]因此，在設計中運用傳統服飾手工藝的時候，經常容易陷入常規思維，即傳統手工藝僅僅是服務于傳統服裝形制的.因此，作為設計師，最重要的一點就是要拋棄其固有的服飾形制和風格，“破舊立新”，大膽與時代的時尚性相結合，使傳統手工藝通過新的適合時代審美的服裝形制而重新煥發生命力.例如Gaultier2003秋冬作品，就將中國傳統刺繡工藝的團花牡丹圖案作為設計元素運用到作品中，古典與緊身前衛的造型組合看似矛盾卻又耳目一新（圖2）.

2.3 新材質的運用

服裝最基本的要素之一就是材質，它是服裝具象美的基礎.其本身的色彩與質地特性，增強了作品視覺效果的多元性和無限性，并為設計的成功提供了有利條件，因此它是服裝美的重要因素.隨著時代的發展，科技的進步，各種新型材料，如玻璃纖維、光導纖維、紙質材料、金屬材料、彈性材料等相繼產生，為設計師提供了更多的選擇.在運用傳統手工藝時，力求材質的創新和突破，是設計師作品呈現新穎時尚效果的有效手段.用新材料替代固有的材料，亦可通過工藝、形式的變化在各種材料之間進行二次融合或多次融合，從而組合成新的復合材料，促使手工藝術向多元化、多樣化方向發展.例如著名的德國首飾設計品牌Niessing，它的項鏈就是使用金屬片材料編織設計而成，從而表現出現代感簡約的設計理念.[2]

2.4 新的裝飾手法的運用

所謂裝飾也就是利用亮片、珠飾、鉆石、絲帶、花邊等材料,采用一定的工藝手法，例如刺繡、燙貼、嵌花、夾花等在傳統材料上進行裝點.通過對原有的面料進行裝飾改造,可以獲得獨特風格的新面料.如果說在材質方面的突破將傳統服飾手工藝帶入了一個嶄新的領域，那么多元、復合的裝飾手法更將其推向了一個全新的高度.時代的發展使得傳統手工技藝與新技術的融合成為了可能：噴繪，段染，水洗，爛花，絲網，植絨這些現代技術再加上絎縫，拼貼，編織，刺繡等傳統工藝，可供選擇的裝飾方法很多.而且，以往單一的處理手法的運用已經過時，裝飾的內容不再是僅限于傳統的刺繡、編織或釘珠，而是將傳統與現代多種技術元素的綜合利用.設計師們通過運用兩種或多種裝飾手法，并賦予全新的方式將其組合起來，從而使服裝外觀呈現出別具一格、豐富新穎的視覺效果.[3]可以使之更富有個性魅力，增加其意境美、趣味性、立體感和層次性.例如國內高級定制品牌NE· TIGER推出的中國第一個高級定制中式婚禮服“鳳衣”，其面料就是選用了“寸錦寸金”的云錦，保留了傳統的緙絲工藝，在此基礎上點綴熨燙施華洛世奇水晶，增加了立體感，使古老的傳統面料散發出現代氣息，可謂是奢侈品中的奢侈品（圖3）.這些傳統的裝飾手法通過一定形式重新組合,就立刻產生了新意.

圖3 NEoTIGER作品

3 結語

時尚的本質是創新.當今社會，中國時尚產業面臨著市場容量增長有限，生產成本持續增加以及經營風險加劇的競爭環境，產品結構、市場結構、商業模式的調整已成為必然，作為產品創新的時尚驅動力的創意經濟必將從規模經濟中脫穎而出，而承載著豐富的文化內涵的傳統服飾手工藝，以工業社會無可替代的手工感勢必成為創意經濟的重要載體.從傳統中汲取精華，與現代設計理念、審美觀相互交融、升華，產生新的技術與新的創意，傳統手工技藝被重新審視和弘揚，并融入新時代的清新格調，相信時尚的生命力也會因此更加豐沛、充盈并散發魅力.

〔1〕劉力梅.中國傳統服飾手工藝在國內現代高級訂制中的傳承研究[D].北京：北京服裝學院，2007.

〔2〕羅春燕.編織藝術在服飾品設計中的應用與創新[J].化纖與紡織技術，2011(3):44-46.

〔3〕劉琳.“新”手工藝時代更深層次挖掘針織潛力[J].紡織服裝周刊，2007(8):16-17.

TS941.6

A

1673-260X（2014）10-0066-02

安徽省教育廳人文社科重點項目(sk2014A280)