《催眠大師》：可以治愈什么？

田天

心理疾病，難以觸摸，不見首尾，催眠師想要治愈的究竟是哪一個(gè)病癥？

電影《催眠大師》填補(bǔ)了近年來中國電影在心理片這一題材上的空缺，讓人聞所聞而來，見所見而去。

無論多么向陽的房間，也總有一個(gè)偏幽暗的角落。這個(gè)角落白天看來毫不起眼，讓人可以輕易忽略，黃昏時(shí)偶爾光線掃過照見的粒粒浮沉，就像是一潭死水上常年安靜的浮游生物在大災(zāi)難來臨前慌忙逃竄，等到夜晚降臨，它們紛紛變成鬼魅魍魎，纏繞而來，霸占了整個(gè)房間的靈氣，扼住屋主的咽喉，直至窒息。

這個(gè)被忽視的角落，就是被人隱藏在腦海中的那些片段，它們讓你感到內(nèi)疚、壓抑，抑或是無比驚懼。當(dāng)每個(gè)人被生活表面的光明和繁瑣蒙蔽，漸漸忘記或主觀的忽視了這些感受，它們就慢慢成為你潛意識，看起來并不存在，其實(shí)卻無處不在。

電影中的心理治療師徐瑞寧正是擅長將這些你不敢面對又慢慢忽視的記憶通過催眠治療找回。催眠術(shù)的能力在無數(shù)的心理學(xué)書籍中都被辯證性的肯定，它可以在人恍惚的狀態(tài)下通過心理暗示，讓人進(jìn)入半夢半醒的狀態(tài)，從而回到記憶的深處。影片中的一開始，就以恐怖片的手法刻畫了催眠的這一功效，因粗心而失去幼女的中年女人常年在噩夢中被追趕，總覺得自己仍然有個(gè)小女兒，然而在催眠的狀態(tài)下，清醒地看到追趕自己的人正是年輕時(shí)的自己，而自己的女兒已經(jīng)不在人世，催眠師在夢中通過心理暗示幫助她告別過去，放開那一段難以釋懷的錯(cuò)誤，與曾經(jīng)的自己握手言和。

電影中夸張的人物性格設(shè)定使自信滿滿的催眠師不止一次使用強(qiáng)硬的語氣和逼問的態(tài)度來面對病人，這雖然于真實(shí)情況中的催眠過程完全不符，卻讓電影始終充滿一種緊張而慌亂的氣氛，讓觀眾始終有張無弛，步步進(jìn)入電影所設(shè)好的局。

一環(huán)套一環(huán)的催眠幻境，讓人忍不住聯(lián)想到許多海外的影片。同樣是研究潛意識和心理暗示，《盜夢空間》更大程度上的將心理暗示的能量最大化，讓人更加輕信潛意識世界對人的迷惑性。日本早期電影《催眠》改編自松岡圭佑的作品《綠猴子》更傾向表現(xiàn)催眠的消極作用，使用日本特長的恐怖片手法，將每個(gè)人潛藏在心底的“綠猴子”變成最后置人于死地的誘因，一直以來在心理片中頗受關(guān)注。而電影中涉及了利用催眠讓人犯罪的情節(jié)，這一直讓專業(yè)人士和觀眾頗為不滿，因?yàn)榇呙咧皇且环N高度暗示的手段，并不能真正違背受催眠者的意愿。《催眠大師》中強(qiáng)調(diào)的清醒催眠也被刻畫成一個(gè)極有難度的事情，在病人并不知情的情況下對之催眠，以及在一次治療中多次催眠，在現(xiàn)實(shí)中基本難以實(shí)現(xiàn)。相比較這些更關(guān)注個(gè)人內(nèi)在世界的心理片，美國早期心理片更注重影射社會(huì)層面的弊病，比如享譽(yù)盛名的《飛越瘋?cè)嗽骸泛蛶觳祭锟说摹栋l(fā)條橙》。

與日本恐怖電影《催眠》和其他心理暗示類電影偏消極的結(jié)局不同的是，《催眠大師》在結(jié)尾處略為老套但溫暖的設(shè)定，仍然將影片從驚悚的路線拉回對催眠治療良性的評斷，些許無力的告慰每一個(gè)有可能觸碰到自己心底里“綠猴子”的觀眾：“ 沒有人可以原諒你，除了你自己。”endprint