感悟《我與地壇》景語中的情語

胡玉清

【中圖分類號】G42 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2014）03-0086-01

史鐵生的《我與地壇》堪稱一篇文質兼美的優秀散文，寫于1990年。文章以北京的地壇公園為背景，通過作者與地壇的長久對峙，將個人的情感和生命的感悟投射到地壇一草一木、一景一石之上。作者是在雙腿殘廢的沉重打擊下，找不到工作，找不到去路，幾乎什么都找不到了的時候“走”進了地壇，從此便與地壇結下了不解之緣。作者從這座歷經400多年滄桑的古園里獲得了某種啟示，汲取了頑強生活與奮斗的力量。作者到底在這個大自然的古園中解讀到了什么？

古人云：“景無情不發，情無景不生。”一切寫景狀物的文字都是作家表情寄意的載體，是自然景物牽動他們的情思，促其有感而發付諸文字。王國維的“一切景語皆情語”，可以說直達情語的不二法門乃景語。《我與地壇》一文中有很多地方看似寫景，其實是在抒發作者內心的情感。

景語中的情語之唯美

“四百多年里，它一面剝蝕了古殿檐頭浮夸的琉璃，淡褪了門壁上炫耀的朱紅，坍圮了一段段高墻又散落了玉砌雕欄，祭壇四周的老柏樹愈見蒼幽，到處的野草荒藤也都茂盛得自在坦蕩。這時候想必我是該來了。”眼前，琉璃的古殿剝蝕了，朱紅的門壁褪色了，高墻坍圮了，玉砌雕欄散落了，柏樹越發的蒼老，野草茂盛，荒藤坦蕩。這些種種曾經的美好、繁華景象已不存在，隨著時光的韶華而逐日暗淡，猶如作者青春年少時卻突然殘廢了雙腿，需要整日與輪椅為伴。景物的凄清、蕭條、落寞，毫無生氣，映襯了作者此時的心境:悲苦、愁怨、無奈。最后一句“這時候想必我是該來了。”給人一種凄美之感。

“蜂兒如一朵小霧穩穩地停在半空；螞蟻搖頭晃腦捋著觸須，猛然間想透了什么，轉身疾行而去；瓢蟲爬得不耐煩了，累了祈禱一回便支開翅膀，忽悠一下升空了；樹干上留著一只蟬蛻，寂寞如一間空屋；露水在草葉上滾動，聚集，壓彎了草葉轟然墜地摔開萬道金光。滿園子都是草木竟相生長弄出的響動，悉悉碎碎片刻不息。”看著蜂兒、螞蟻、瓢蟲這些小生靈如此的可愛、躍動，再看露水賦予擬人化的靈動，都從中流露出作者細膩的情感,善良的本真，表達了自己對生活的熱愛，熱愛大自然、熱愛生命；也寓意著生命雖弱小，但同樣的光鮮美麗。

“譬如祭壇石門中的落日，寂靜的光輝平鋪的—刻，地上的每一個坎坷都被映照得燦爛；譬如在園中最為落寞的時間，—群雨燕便出來高歌，把天地都叫喊得蒼涼；譬如冬天雪地上孩子的腳印，總讓人猜想他們是誰，曾在哪兒做過些什么、然后又都到哪兒去了；譬如那些蒼黑的古柏，你憂郁的時候它們鎮靜地站在那兒，你欣喜的時候它們依然鎮靜地站在那兒，它們沒日沒夜地站在那兒從你沒有出生一直站到這個世界上又沒了你的時候；譬如暴雨驟臨園中，激起一陣陣灼烈而清純的草木和泥土的氣味，讓人想起無數個夏天的事件；譬如秋風忽至，再有——場早霜，落葉或飄搖歌舞或坦然安臥，滿園中播散著熨帖而微苦的味道。”

作者筆下的落日燦爛著，雨燕高歌著，孩子活潑的腳印，古柏的鎮靜自如的堅守，夏天草木與泥土的氣息，落葉的飄搖與安臥。這些意象的選擇有些令人傷感、冷落、蒼涼，但不妨礙展露它們出彩的那一面，發出了正面的、昂揚的、美的力量。對地壇這六個“譬如”的景物描寫中，作者想說的是：生命會有未知的突變，充滿滄桑、苦難，但絕不能改變其本色，那就是熱愛生命、頑強地生活著，并且要活得燦爛。可見，這每一處的景觀都有作者的解讀，都有他的情感在。

景語中的情語之深邃

作者用了15年的時間來觀察感受這所園子，每天都要到這里來“上班”。與作者生命相依的地壇，“秋風忽至，再有一場早霜，落葉或飄搖歌舞或坦然安臥，滿園中播散著熨帖而微苦的味道。味道是最說不清楚的，味道不能寫只能聞，要你身臨其境去聞才能明了。味道甚至是難于記憶的，只有你又聞到它你才能記起它的全部情感和意蘊。所以我常常要到那園子里去。”味道，就是這樣的奇怪，只有深入其中聞到了才能真真切切地感知它的存在，所以作者原意每天去感受、去感受地壇的味道及它給作者生命的啟迪。

“滿園子都是草木競相生長弄出的響動，窸窸窣窣片刻不息。這都是真實的記錄，園子荒蕪但并不衰敗。”大自然是有靈氣的，孕育了如此頑強而富有活力的生命。因為有了這些鮮活而真實的生命，園子荒蕪但并不衰敗，表面上是對園子的概括實則包含了作者對生命的理解:雖然殘疾了，也要笑對人生，頑強的走在前行的路上。正如海明威的《老人與海》里的一句名言“一個人可以被毀滅，但不能被打敗。”由此可以體會到史鐵生心中的那份堅定與豪邁，就是“我殘疾但不能頹廢”。

“有一年，十月的風又翻動起安詳的落葉，我在園中讀書，聽見兩個散步的老人說：沒想到這園子有這么大。我放下書，想，這么大一座園子，要在其中找到她的兒子，母親走過了多少焦灼的路。多年來我頭一次意識到，這園中不單是處處都有過我的車轍，有過我的車轍的地方也都有過母親的腳印。”此時的“我”幡然醒悟，“我”的“車轍”和母親的“腳印”是緊密聯系在一起的，體會到了母親來公園尋找“我”的艱難之旅。“我”的殘疾給母親帶來了極大的痛苦，“我”的行蹤為她全部生活的焦點。母親去了，“我”只身來到地壇，尋覓母親那未消逝的背影，多么希望母親還活著。唱出了一曲母子生命相依相憐、情意相融、共度患難、至真至美的愛的頌歌。

“十五年前的一個下午，我搖著輪椅進入園中，它為一個失魂落魄的人把一切都準備好了。那時，太陽循著亙古不變的路途正越來越大，也越紅。在滿園彌漫的沉靜光芒中，一個人更容易看到時間，并看見自己的身影。”作者殘疾之后，地壇公園是他每天活動的場所，正是由于這“沉靜”的環境，使他活過來，使他感悟到人生、感悟到生死的意義。他感受到了“時間”無聲無息在流逝，更看到了自己殘疾的“身影”。這段話將環境、時間和個人的遭遇緊緊聯在一起，揭示了時間的無情和現實的殘酷，同時，也表現了作者不逃避、不懦弱、勇敢面對現實的堅定信念。十二年后，作者又寫了一篇有關地壇的文章——《想念地壇》，“數不盡的那些日子里，那些年月，地壇應該記得，有一個人，搖了輪椅，一次次走來，逃也似的投靠這一處靜地。一進園門，心便安穩。”作者始終心靜如水，坦然地從黎明走向黃昏，從春夏走向秋冬，一直到生命的盡頭。

地壇是一個載體，又像是一位哲人，給予作者很多。作者在這里找到了生死的答案，領悟到母親的苦難與偉大，以及未來要走的路。作者對景物認真細致的描繪本身就包含著作者對生命的領悟與解讀，景語之中見情語，情語之中見景語。