論隋煬帝詩歌對唐詩的影響

收稿日期：2014-03-25

作者簡介：李宇（1992-），男，金陵科技學院人文學院在讀學生。（江蘇 南京/211169）摘要：隋煬帝在中國古代詩歌發展史上起著承上啟下的作用，其在邊塞詩、山水寫景詩、宮體詩等詩體上，在雅正、雄渾、勁健、綺麗等詩風上，在格律、寫作技巧等創作手法上，都起著上承六朝，下啟唐代的作用。本文從詩體、詩風、創作手法的角度，考察他對詩歌發展過程中的作用。

關鍵詞：隋煬帝； 詩體；詩風；創作手法；唐詩

中圖分類號:G714文獻標識碼:A文章編號：1005-1422（2014）05-0070-03唐詩是中國文化寶庫乃至世界文學寶庫中的一顆璀璨的明珠。唐詩之所以成為中國詩歌史上的巔峰，前朝詩歌的沉淀和詩歌本身的發展是不容忽視的重要原因。而在隋代的詩壇中，有一個人起著舉足輕重的作用，那就是隋煬帝。隋煬帝作為隋代的代表詩人和帝王，對于隋代詩歌自然有著方方面面的影響。

一、 隋煬帝在詩體上對唐詩的影響

自北朝鮑照以來，邊塞詩漸自成一體，至唐代而興盛。在隋朝過渡的幾十年中，由隋煬帝為倡導，楊素、薛道衡等一批詩人響應，寫下了一大批充滿魏武遺風的邊塞詩，它對于幾百年來靡靡的艷詞宮調的詩風，既是一種突破，又是在樹立一個標桿，也是結束淫靡頹風的信號。而唐代也的確不負眾望，在繼承的基礎上突破創新，在邊塞詩這一領域達到了高峰，楊廣起了非常重要的基奠作用。

在隋煬帝留給世人的46首詩歌里面，邊塞題材的就多達十首，有表現隋朝軍容軍魂的《白馬篇》，有西征時寫的《飲馬長城窟行》，也有征遼時的《紀遼東》，更有北擊突厥時的《山塞》，其間洋溢著磅礴雄渾的詩風，一掃六朝脂粉之氣，這些篇目或描繪軍容壯大，或彰顯文治武功，對后代唐朝以豪情、報國、戍邊為主題的邊塞詩具有積極深遠的影響。以楊廣最著名的《飲馬長城窟行》為例，此詩頗有魏武雄渾之氣，詩中“北河秉武節，千里卷戎旌。山川互出沒，原野窮超忽。撞金止行陣，鳴鼓興士卒。千乘萬騎動，飲馬長城窟。”［1］場面恢弘壯大，行軍急速、軍威壯盛、軍令嚴明，時人難以望其項背。唐人高適的《送渾將軍出塞》受其影響，“控弦盡用陰山兒，等陣長騎大宛馬。上將擁旄西出征，平明吹笛大軍行。四邊伐鼓雪海涌，三軍大呼陰山動。”［2］都是描繪雄壯的軍容，瑰麗的塞外風光，保家衛國的高尚情操，開疆拓土的豪情壯志。

楊廣的山水詩也頗有獨到之處。他的《春江花月夜》“夜露含花氣，春潭漾月暉。”［3］頗有謝朓“喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸”［4］的“圓美流轉”的山水風格；另一首《樂府·春江花月夜（一）》清新雅致，深得山水詩神韻，唐代張若虛“孤篇蓋全唐”的名作《春江花月夜》即脫胎于此，全詩意境全由楊詩拓展開來。張若虛詩中“春江潮水連海平，海上明月共潮生。 滟滟隨波千萬里，何處春江無月明”［5］抓住了“春、江、花、月、夜”，用細膩筆觸描繪出了揚州的月夜江景，而煬帝詩中“暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。”［6］同樣是揚州月夜，同樣是暮江春水，同樣是潮帶星月與春花共爭輝，相信楊廣對張若虛的啟發是深刻的，但張若虛也不落窠臼，他的詩思想與藝術上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩，“人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。”［7］那種“哀吾生之須臾，羨長江之無窮”［8］的哲思也是隋煬帝無法達到的。

隋煬帝的宮體詩更是不可不說。一般的宮體詩是以宮廷為中心，以艷情為內容，描紅點翠，堆香砌玉，浮華荒謬，空虛無聊，但楊廣的幾首宮體詩卻多為“綺麗”而非“浮靡”，更不等于“頹靡”。比如《樂府·喜游春歌》寫道“步緩知無方，臉曼動余嬌。錦袖淮南舞，寶襪楚宮腰。”［9］詞中無“艷”，所表現的也非太過“淫靡”，而兩首《四時白紵歌》中開頭所描寫的也是瑰麗的奇景“洛陽城邊朝日暉，天淵池前春燕歸。含露桃花開未飛，臨風楊柳自依依。”“黃梅雨細賚秋輕，楓葉蕭蕭江水平。飛樓綺觀軒若驚，花簟羅幃當夜清。”［10］也是將景與情契合交融，余的只是“綺麗”。而這種宮體詩的風格，對唐初的李百藥、李世民、虞世南等人的創作均有影響，進而影響整個唐初貞觀年間的詩歌創作。

·教學教法·論隋煬帝詩歌對唐詩的影響二、 隋煬帝在詩風上對唐詩的影響

楊廣的詩顯示出雄渾、勁健、綺麗、豪放等風格，這對唐朝的詩風有積極的作用。雄渾是一種同乎自然本體的美，也是詩歌創作的一種理想境界。它所體現的是一種“超以象外，得其環中”［11］的創作思想。隋煬帝的一些詩中充分體現這一創作思想，如《謁方力靈巖寺詩》中“平郊送晚日，高峰落遠陰。回幡飛曙嶺，疎鐘響畫林。蟬鳴秋氣近，泉吐石溪深”［12］ ，真正彰顯老子的所謂“大音希聲，大象無形”［13］。王維的《終南山》受其影響較深。

勁健和豪放一樣，是一種強勁有力、壯健宏偉的風格。隋煬帝的《白馬篇》算是深得三昧，“白馬金貝裝，橫行遼水傍。問是誰家子，宿衛羽林郎。……。”［14］給人一種“荒荒油云，寥寥長風”、“行神如空，行氣如虹”［15］的景象。這種詩境可以以李白的《扶風豪士歌》為例：“扶風豪士天下奇，意氣相傾山可移。作人不倚將軍勢，飲酒豈顧尚書期。……。”［16］豪氣俊爽乃出于其自然本性，絕非人為做作，李白脫略人世功名利祿，而楊廣身為帝王，內心充斥雄健磅礴壯氣，對勁健豪放之運用更多發自于本心。

“綺麗”本指綺靡華麗，多六朝華艷綺靡、采麗競繁之作，既頗多富貴氣，而人為雕琢之痕跡亦較顯露。我們不敢保證煬帝沒有寫過淫靡的詩歌，但以“含露桃花開未飛，臨風楊柳自依依”兩句為例，只有瑰麗文綺，而沒有那些奢靡，這讓唐朝的人頗為心折，就連寫邊塞詩出名的王昌齡都寫有“西宮夜盡百花香，欲卷朱簾春恨長。斜抱云和深見月，朦朧月色隱昭陽”的詩句，并無濃墨艷彩，而綺麗風光，自然呈現在讀者面前。

楊廣的一些山水詩還頗有謝朓山水的“清真”之風，如《月夜觀星詩》中寫月夜“團團素月凈，翛翛夕景清。谷泉驚暗石，松風動夜聲”素月團團，深谷泉水叮咚，暗夜松風壑壑，就有“清真”之風，“清真”就是“清水出芙蓉，天然去雕飾”的那份清新自然，詩仙李白就特別推崇這種風格，“蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發”或許就是對謝眺“清真”之風的最好評價。楊廣對此承而用之，啟發后人，柳宗元的“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”就是對“清真”詩風的良好應用。

三、 隋煬帝在創作手法上對唐詩的影響

隋煬帝和前代詩人相比，新體詩入律程度比較高，如《夏日臨江詩》中“日落滄江靜，云散遠山空。鷺飛林外白，蓮開水上紅”，對仗非常嚴整，聲韻也很和諧，已接近唐人的五律。隋煬帝少學庾自直，可在格律發展上卻更加超過他的老師。庾信《烏夜啼》中“御史府中何處宿，洛陽城頭那得棲。彈琴蜀郡卓家女，織錦秦川竇氏妻”，已具七律形式，但顯得比較粗糙，尚不圓潤成熟。隋煬帝的“風亭芳樹迎早夏，長皋賚隴送余秋。淥潭桂檝浮青雀，果下金鞍躍紫騮”形式上比庾信的《烏夜啼》更接近唐代的七律，更加嚴格地注意了逢雙必反等規律。所以說，“隋煬帝楊廣，推進新體詩最力，他詩學庾信體，聲律亦類庾信體。南北詩人得聚一處，相互唱和，切磋詩藝，多賴其力。”隋煬帝就是這樣艱難地在格律進化的道路上探索著，而其在對唐代詩歌的格律變化上的貢獻是不可忽視的。

唐代詩人中律詩成就最高者可謂是杜甫了，如“著葉滿枝翠羽蓋，開花無數黃金錢。涼風蕭蕭吹汝急，恐汝后時難獨立”，或如“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅”，與前代相比更加成熟。“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”和隋煬帝詩歌同樣是“⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平。⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平”的格式。隋煬帝繼承和發展了南朝的永明體，讓律詩相比以前更加成熟，也在啟發著后人，可見在格律上楊廣不管是對個人還是對整個時代的發展都起著一種過渡的作用，。

endprint

隋煬帝在色調反差描寫、以靜襯動技巧手法上更是對唐朝有很多影響，譬如《夏日臨江詩》“日落滄江靜，云散遠山空”就是從遠近不同視覺角度的變換來描寫的，而杜甫的《春夜喜雨》中的“野徑云俱黑，江船火獨明”是由遠望雨夜景色到推門近觀的視覺變換。“鷺飛林外白，蓮開水上紅。”則是通過從白到紅的強烈色調反差來表現的。

四、 隋煬帝承前啟后的作用

首先，他是利用他的帝王身份來推行詩風融合，進而前承六朝的，憑借政治地位，楊廣在《勸學詔》中云：“諸在家及見入學者，若有篤志好古，耽悅典墳，學行優敏，堪膺時務，所在采訪，具以名聞。”從此可看出在大一統后，隋煬帝積極招攬人才，招引了一大批南朝士人組成了文學集團，然后以他的詩文格調和審美眼光為主導，進而融合南北文化，各取所長，影響當時文壇，改變南北朝、隋代詩風。

其次，他是作為一位詩人的身份來推動詩風融合，進而前承六朝的，當他在當太子期間，詩從庾信等南方詩人，多寫寫景抒情詩或者宮體詩。當皇帝期間還寫了大量的邊塞軍旅詩，這種詩風的漸變會讓那些揣測上意的文人政客競相迎合，從而給百年來淫靡的詩壇注入一股剛勁的氣息。而隋煬帝本身在詩歌創作上也是一個下苦功的人，《隋書》記載：“帝退朝之后，便命入閣，言宴諷讀，終日而罷” “帝每有篇章，必先示自直，令其詆訶，自直所難，帝輒改之，或至于再三，俟其稱善，然后方出。”

第三，在技巧、格律以及語言表達上隋煬帝對唐朝也有所影響，在詩風上的影響更是在詩歌中彰顯得淋漓盡致。總的來說，隋煬帝在詩歌上取得了巨大的成就，對后世盛唐詩歌做出了重大的貢獻。

注釋：

［1］《飲馬長城窟行》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［2］《送渾將軍出塞》選自《全唐詩》上。

［3］《春江花月夜》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［4］《晚登三山還望京邑》，謝朓，選自《漢魏六朝詩鑒賞辭典》。

［5］《春江花月夜》，張若虛，選自《全唐詩》。

［6］ 《樂府·春江花月夜（一）》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［7］《春江花月夜》，張若虛，選自《全唐詩》。

［8］蘇軾《前赤壁賦》，選自《經進東坡文集事略》。

［9］《樂府·喜游春歌》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［10］《四時白紵歌》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［11］ 選自《二十四詩品·雄渾》，唐·司空圖。

［12］ 《謁方力靈巖寺詩》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［13］ 選自《二十四詩品·雄渾》，唐·司空圖。

［14］《白馬篇》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［15］ 選自《二十四詩品·勁健》、《二十四詩品·豪放》，唐·司空圖。

［16］ 李白《扶風豪士歌》，選自《李太白集》。

責任編輯陳春陽

endprint

隋煬帝在色調反差描寫、以靜襯動技巧手法上更是對唐朝有很多影響，譬如《夏日臨江詩》“日落滄江靜，云散遠山空”就是從遠近不同視覺角度的變換來描寫的，而杜甫的《春夜喜雨》中的“野徑云俱黑，江船火獨明”是由遠望雨夜景色到推門近觀的視覺變換。“鷺飛林外白，蓮開水上紅。”則是通過從白到紅的強烈色調反差來表現的。

四、 隋煬帝承前啟后的作用

首先，他是利用他的帝王身份來推行詩風融合，進而前承六朝的，憑借政治地位，楊廣在《勸學詔》中云：“諸在家及見入學者，若有篤志好古，耽悅典墳，學行優敏，堪膺時務，所在采訪，具以名聞。”從此可看出在大一統后，隋煬帝積極招攬人才，招引了一大批南朝士人組成了文學集團，然后以他的詩文格調和審美眼光為主導，進而融合南北文化，各取所長，影響當時文壇，改變南北朝、隋代詩風。

其次，他是作為一位詩人的身份來推動詩風融合，進而前承六朝的，當他在當太子期間，詩從庾信等南方詩人，多寫寫景抒情詩或者宮體詩。當皇帝期間還寫了大量的邊塞軍旅詩，這種詩風的漸變會讓那些揣測上意的文人政客競相迎合，從而給百年來淫靡的詩壇注入一股剛勁的氣息。而隋煬帝本身在詩歌創作上也是一個下苦功的人，《隋書》記載：“帝退朝之后，便命入閣，言宴諷讀，終日而罷” “帝每有篇章，必先示自直，令其詆訶，自直所難，帝輒改之，或至于再三，俟其稱善，然后方出。”

第三，在技巧、格律以及語言表達上隋煬帝對唐朝也有所影響，在詩風上的影響更是在詩歌中彰顯得淋漓盡致。總的來說，隋煬帝在詩歌上取得了巨大的成就，對后世盛唐詩歌做出了重大的貢獻。

注釋：

［1］《飲馬長城窟行》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［2］《送渾將軍出塞》選自《全唐詩》上。

［3］《春江花月夜》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［4］《晚登三山還望京邑》，謝朓，選自《漢魏六朝詩鑒賞辭典》。

［5］《春江花月夜》，張若虛，選自《全唐詩》。

［6］ 《樂府·春江花月夜（一）》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［7］《春江花月夜》，張若虛，選自《全唐詩》。

［8］蘇軾《前赤壁賦》，選自《經進東坡文集事略》。

［9］《樂府·喜游春歌》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［10］《四時白紵歌》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［11］ 選自《二十四詩品·雄渾》，唐·司空圖。

［12］ 《謁方力靈巖寺詩》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［13］ 選自《二十四詩品·雄渾》，唐·司空圖。

［14］《白馬篇》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［15］ 選自《二十四詩品·勁健》、《二十四詩品·豪放》，唐·司空圖。

［16］ 李白《扶風豪士歌》，選自《李太白集》。

責任編輯陳春陽

endprint

隋煬帝在色調反差描寫、以靜襯動技巧手法上更是對唐朝有很多影響，譬如《夏日臨江詩》“日落滄江靜，云散遠山空”就是從遠近不同視覺角度的變換來描寫的，而杜甫的《春夜喜雨》中的“野徑云俱黑，江船火獨明”是由遠望雨夜景色到推門近觀的視覺變換。“鷺飛林外白，蓮開水上紅。”則是通過從白到紅的強烈色調反差來表現的。

四、 隋煬帝承前啟后的作用

首先，他是利用他的帝王身份來推行詩風融合，進而前承六朝的，憑借政治地位，楊廣在《勸學詔》中云：“諸在家及見入學者，若有篤志好古，耽悅典墳，學行優敏，堪膺時務，所在采訪，具以名聞。”從此可看出在大一統后，隋煬帝積極招攬人才，招引了一大批南朝士人組成了文學集團，然后以他的詩文格調和審美眼光為主導，進而融合南北文化，各取所長，影響當時文壇，改變南北朝、隋代詩風。

其次，他是作為一位詩人的身份來推動詩風融合，進而前承六朝的，當他在當太子期間，詩從庾信等南方詩人，多寫寫景抒情詩或者宮體詩。當皇帝期間還寫了大量的邊塞軍旅詩，這種詩風的漸變會讓那些揣測上意的文人政客競相迎合，從而給百年來淫靡的詩壇注入一股剛勁的氣息。而隋煬帝本身在詩歌創作上也是一個下苦功的人，《隋書》記載：“帝退朝之后，便命入閣，言宴諷讀，終日而罷” “帝每有篇章，必先示自直，令其詆訶，自直所難，帝輒改之，或至于再三，俟其稱善，然后方出。”

第三，在技巧、格律以及語言表達上隋煬帝對唐朝也有所影響，在詩風上的影響更是在詩歌中彰顯得淋漓盡致。總的來說，隋煬帝在詩歌上取得了巨大的成就，對后世盛唐詩歌做出了重大的貢獻。

注釋：

［1］《飲馬長城窟行》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［2］《送渾將軍出塞》選自《全唐詩》上。

［3］《春江花月夜》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［4］《晚登三山還望京邑》，謝朓，選自《漢魏六朝詩鑒賞辭典》。

［5］《春江花月夜》，張若虛，選自《全唐詩》。

［6］ 《樂府·春江花月夜（一）》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［7］《春江花月夜》，張若虛，選自《全唐詩》。

［8］蘇軾《前赤壁賦》，選自《經進東坡文集事略》。

［9］《樂府·喜游春歌》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［10］《四時白紵歌》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［11］ 選自《二十四詩品·雄渾》，唐·司空圖。

［12］ 《謁方力靈巖寺詩》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［13］ 選自《二十四詩品·雄渾》，唐·司空圖。

［14］《白馬篇》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩》下，隋詩卷三。

［15］ 選自《二十四詩品·勁健》、《二十四詩品·豪放》，唐·司空圖。

［16］ 李白《扶風豪士歌》，選自《李太白集》。

責任編輯陳春陽

endprint