淺談四川揚琴的演奏風格

高藝涵

【摘要】四川揚琴流派作為傳統的揚琴四大流派之一，在揚琴流派中獨樹一幟，有著特有的音樂魅力和濃郁的地方特色，它大膽突破常規的演奏技法，粗獷豪放的音樂情緒，戲劇性強烈的演奏風格等等，都飽含了前輩藝人們的長期探索和全身心的投入，這些都讓四川揚琴流派的內在潛能得到了深層次的挖掘，也使中國揚琴藝術的表現空間更加廣闊。

【關鍵詞】揚琴；演奏風格

一、四川揚琴流派的演奏技法

不同的演奏技法是影響不同流派演奏風格的最主要因素。由于各地方的風俗習慣、文化生活不同，導致演奏風格也就不盡相同，這樣就在演奏技法的選擇與運用上也就會不同。四川揚琴流派的演奏技法豐富多樣，可與東北揚琴并列揚琴演奏流派之首。總體概括起來可分為兩大類：滾奏類、止音類。

1.滾奏類

咕嚕音：發音效果類似于廣東揚琴的彈輪，但演奏方式有較大差異。演奏時會發出一連串的“咕嚕咕嚕”聲而得此名，它運用杠桿原理，擊弦時拇指向下壓，食指、中指和無名指向內用力，竹頭即將擊弦時，讓竹竿靠在左邊碼條最下面一組琴弦上做支撐，使力量通過支撐點達到竹頭，對琴弦產生連續的撞擊，有效地延緩余音的衰竭。

浪竹：通俗說來連續的“咕嚕音”就是浪竹，經常用于左手演奏，有時也用右手或雙手同時演奏。依靠最下端第一碼的琴弦做支點，做上下用力擺動琴弦，產生連續的快而密的音點，手臂、腕、指的力量都要大于演奏“咕嚕音”時的力度。在演奏“浪竹”時，由于琴竹竹柄與支點的碰撞會產生許多雜音，這也恰好渲染熱鬧的氣氛，體現粗獷有力、棱角分明的音樂氣質，它是四川揚琴流派最具代表性的演奏技法之一。

疊竹：疊竹的演奏方法與東北揚琴演奏技巧“顫竹”類似，先用右手單擊某音，緊接著用左手拇指向下壓，食指、中指、無名指向上抬，使琴竹竹桿在琴弦上發生顫動而產生聲音。不同于“顫竹”的是，“疊竹”有較為明顯的音頭，而“顫竹”沒有音頭。

壓竹：它的演奏方法及音響效果與江南絲竹揚琴的“彈輪”類似，演奏時沒有額外的支撐點，竹頭在擊弦的同時，琴竹竹柄的前三分之一也同時碰撞相對應的琴弦而發音，從而產生很大的雜音和混聲。為了樂曲的演出效果，這種技巧通常會用在快速演奏或輪奏時，這正是四川揚琴所追求的烘托熱鬧氣氛的巧妙方法。

2.止音類

悶竹：它又分單手悶竹和雙手悶竹兩種。演奏方法是琴竹擊弦后利用竹頭得反彈力再次下落將琴弦壓住，這樣可以終止琴弦的震動，減少聲音共鳴，從而達到音色暗淡、沉悶的演出效果。

捂音：捂音技巧的音響效果與廣東揚琴使用的“頓音”技巧基本相同，演奏法上有細微的差別。“捂音”是擊弦后用左手掌側邊止住弦振，而“頓音”是擊弦后，用左手中指和無名指止住弦振。

二、四川揚琴流派的演奏風格

不同的琴竹影響著各個流派演奏風格的不同。由于廣東揚琴曲調流暢、歡快活潑，所以琴竹竹頭小而輕，竹身較薄而軟；而江南絲竹揚琴曲調細膩、委婉，因此琴竹短小、柔軟、有些彎曲；東北揚琴音樂韻味濃郁、吟柔愴涼，所以琴竹筆直不彎、竹尾厚而竹頸薄、極具彈性。四川揚琴琴竹要求要比廣東揚琴、江南絲竹揚琴的琴竹竹身短而硬，竹頭較寬，演奏時經常不在琴竹頭上粘貼絨布或膠皮，這樣在大力度快速演奏時，揚琴的發音反而產生明亮清脆、熱烈、鏗鏘有力的藝術效果。

1.粗獷豪放、抑揚頓挫、節奏感強

四川揚琴不像廣東揚琴流派音色清脆、明亮，樂曲中常出現八度大跳或旋律或上或下的起伏，有明顯的跳躍性，結束時還與之前的演奏形成強弱、快慢的對比。四川揚琴流派也不像江南絲竹揚琴流派音色干凈、圓潤、柔和，通常采用慢—中—快的速度布局，結束時放慢節奏；力度呈漸—漸弱—漸強的棗弧形，音樂情緒常是幽雅細膩、韻味雋永的。四川揚琴流派也不像東北揚琴流派音色清晰、圓潤，通常采用慢——快——慢的速度布局，力度呈漸進式變化，音樂情緒樸實、豪放，注重內心的刻畫，曲調委婉，剛柔并濟。

四川揚琴流派的音樂注重力度、速度的變化，不僅從整體上考慮強弱、快慢對比，樂句間也常常做這樣的對比。速度上常常采用慢—快或慢—快—慢的布局，各種演奏技巧干凈利落、收放自如、抑揚頓挫、節奏性強。

2.戲劇性強

任何事物的產生必然有其具備的基礎條件，同樣各個揚琴流派的演奏風格也受其形成載體及當地其他藝術形式的影響。

四川揚琴流派則不同于廣東揚琴流派和江南絲竹揚琴流派，大多數的四川揚琴樂曲主要是根據四川琴書中的器樂曲牌和一些過門音樂改編創作而成的，有著說唱音樂的敘事特點。四川揚琴特殊演奏技法的使用，比如“咕嚕音”“浪竹”“壓竹音”演奏時產生的“雜音”、不協和的音響效果，還有鑼鼓似的節奏型，就更加表現了音樂的戲劇性效果，使得四川揚琴流派音樂富有極強的音樂表現力和感染力。

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