中國(guó)經(jīng)典兒童劇《馬蘭花》的傳承與發(fā)展

李紅霞（洛陽(yáng)師范學(xué)院 河南 洛陽(yáng) 471000）

《馬蘭花》這個(gè)五十年代就為人們所熟知的劇目，至今已經(jīng)陪著中國(guó)兒童藝術(shù)中心走過(guò)近六十年歷程，并成為中國(guó)兒藝的“鎮(zhèn)院劇目”。這朵神奇的小花，貌不驚人，卻成為中國(guó)最長(zhǎng)壽的兒童劇，演出2000余場(chǎng)，每次演出仍是票房最高的劇目，2010年獲文化部“首屆優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)”。《馬蘭花》長(zhǎng)開(kāi)不敗，就像一面鏡子映照著中國(guó)兒童劇的變化，筆者2013年底在河南省藝術(shù)中心又一次觀看童話劇《馬蘭花》，深深感受到現(xiàn)代兒童對(duì)它的熱愛(ài)依舊不減，這一現(xiàn)象值得我們?nèi)ニ伎肌?/p>

一、“馬蘭花”的源起

《馬蘭花》是任德耀1956年根據(jù)我國(guó)民間童話傳說(shuō)而創(chuàng)作的3幕10場(chǎng)童話劇[1]。關(guān)于《馬蘭花》童話劇本內(nèi)容的起源有很多版本，他們都有一個(gè)共同點(diǎn)，就是根據(jù)“民間傳說(shuō)”故事孕育、衍化、創(chuàng)作出來(lái)的。被黃華譽(yù)為“兒童劇拓荒者”的任德耀最初發(fā)表《馬蘭花》時(shí)已注明“根據(jù)民間故事《蛇郎》等改編創(chuàng)作”。另外，根據(jù)張炯著《文學(xué)史》中記載：“《馬蘭花》在改編時(shí)還參考了熊塞聲的長(zhǎng)篇童話詩(shī)《馬蓮花》”[2]。筆者將《蛇郎》與《馬蓮花》劇情認(rèn)真作了對(duì)比，雖然故事人物不同，情節(jié)不一，但大同小異。故事結(jié)構(gòu)是連鎖式，由前一事件引出后一事件，一環(huán)扣一環(huán)，圍繞一條線索連鎖式展開(kāi)。如姐姐嫌棄郎君，因嫉妒把妹妹推入河，妹妹變成其他，告知相公，至最終復(fù)活……都含有與原始觀念有關(guān)的如人獸通婚、借物變形、丈夫認(rèn)不潔妻子等情節(jié)，其主要框架建構(gòu)在姐妹倆與關(guān)鍵人物婚姻關(guān)系的命運(yùn)發(fā)展上。據(jù)此，作者認(rèn)為《馬蘭花》的起源是根據(jù)《馬蓮花》在民間故事《蛇郎》基礎(chǔ)上再進(jìn)行改編的，形成最初的版本。

二、《馬蘭花》的發(fā)展

《馬蘭花》能常演不衰，除了她有一個(gè)不老的題材、妙趣橫生的故事外，還在于她能夠根據(jù)時(shí)代需要不斷發(fā)展變化。國(guó)家要求繼承優(yōu)秀的兒童戲劇藝術(shù)傳統(tǒng)，但繼承不是拿來(lái)，這是一個(gè)破舊立新的過(guò)程，不僅要吐故，更意味著創(chuàng)新。即在充分繼承傳統(tǒng)藝術(shù)的同時(shí)，將兒童戲劇藝術(shù)新時(shí)期的特色發(fā)揚(yáng)光大，與時(shí)代相結(jié)合，大膽創(chuàng)新，在不斷思考的過(guò)程中，用自己的智慧創(chuàng)造出適合自己的模式來(lái)，在繼承與創(chuàng)新中努力發(fā)展兒童戲劇事業(yè)。經(jīng)過(guò)半個(gè)多世紀(jì)洗禮，《馬蘭花》已經(jīng)被改編了5次，并向多元化和市場(chǎng)化發(fā)展。

（一）《馬蘭花》的誕生

1955年，初建時(shí)期中國(guó)的兒童戲劇院為培養(yǎng)專業(yè)演員急需教學(xué)劇目。應(yīng)主課教師蘇聯(lián)戲劇專家鮑·庫(kù)里涅夫請(qǐng)求，任德耀根據(jù)民間故事編寫(xiě)出《馬蘭花》劇本提綱。在庫(kù)里涅夫的指導(dǎo)下，學(xué)員通過(guò)想象豐富了戲劇情節(jié)和細(xì)節(jié)，并把整個(gè)故事在“六一”節(jié)演出了。演出中創(chuàng)造的一些小動(dòng)物形象在后來(lái)演出中形成原始雛形。

任德耀在此基礎(chǔ)上進(jìn)行精心創(chuàng)造，寫(xiě)成了劇本《馬蘭花》并于同年11月進(jìn)行排演。導(dǎo)演魯亞農(nóng)，藝術(shù)指導(dǎo)庫(kù)里涅夫。此時(shí)的《馬蘭花》以寫(xiě)實(shí)為主，馬郎與小蘭是典型的才子佳人，劇中的小動(dòng)物也都非常寫(xiě)實(shí)。為了表演得更形象，導(dǎo)演要求演員都去動(dòng)物園模仿小動(dòng)物。當(dāng)時(shí)條件有限，小動(dòng)物的服裝就是把絨布翻過(guò)來(lái)做的。周恩來(lái)總理和鄧穎超同志曾三次觀看此劇，提出寶貴意見(jiàn)：“大蘭是不是不要死掉，首犯老貓必須嚴(yán)懲，大蘭是脅從，可以給她一個(gè)改正的機(jī)會(huì)”[3]。1956年3月，《馬蘭花》作為第一屆全國(guó)話劇會(huì)演的首場(chǎng)演出的劇目，正式與觀眾見(jiàn)面。1956年6月1日，中國(guó)兒童藝術(shù)劇院成立，《馬蘭花》又作為劇院的首演劇目在這一天作了首場(chǎng)演出。

《馬蘭花》剛登上中國(guó)演出舞臺(tái)，就受到觀眾的喜愛(ài)。盡管初期的演出還不夠完美，作為一個(gè)來(lái)自民間的故事，第一版《馬蘭花》民族性并不強(qiáng)，但它高唱出了一曲具有民族風(fēng)格、動(dòng)人心魄的真、善、美的頌歌，卻是令人既感到新鮮，久久難以忘懷的。它獲得了第一屆全國(guó)話劇會(huì)演的如下獎(jiǎng)項(xiàng)：演出一等獎(jiǎng)，創(chuàng)作二等獎(jiǎng)，導(dǎo)演二等獎(jiǎng)，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)二等獎(jiǎng)，舞臺(tái)制作三等獎(jiǎng)，扮演老貓的趙錢孫和扮演小猴子的連德枝獲得表演三等獎(jiǎng)。從這里也可以看出這個(gè)戲初期演出的情景以及當(dāng)時(shí)戲劇界對(duì)它的評(píng)價(jià)。戲劇界、特別是兒童戲劇領(lǐng)域?qū)λ苍絹?lái)越重視。

《馬蘭花》這部劇作從誕生之日起就開(kāi)始了國(guó)際交流。1958年3月，《馬蘭花》以《神奇的花朵》為名在莫斯科中央兒童劇院上演。“舞臺(tái)上表現(xiàn)了濃厚的中國(guó)民族色彩中國(guó)兒童劇院給予了很大的幫助……這次演出受到莫斯科文藝界人士的重視和觀眾的歡迎。”[4]

（二）民族化的《馬蘭花》

1959年正值新中國(guó)成立十周年之際，陳颙擔(dān)任導(dǎo)演重排《馬蘭花》向“十年大慶”獻(xiàn)禮。她在認(rèn)真研究第一版的基礎(chǔ)上，對(duì)《馬蘭花》進(jìn)行了較大的改變。此次重排擯棄原來(lái)舞美設(shè)計(jì)創(chuàng)造生活幻覺(jué)的手法，借鑒民族傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)，以嶄新的舞臺(tái)畫(huà)面，將我國(guó)民族風(fēng)格與童話劇情融會(huì)貫通。為了更加逼真和生動(dòng)，借鑒京劇的形式，“小動(dòng)物們”都勾上了臉譜，特別是小猴子的演出服裝更是原搬京劇中孫悟空的形象。甚至為了更接近京劇中的孫悟空形象，小猴子飾演者連德枝特意向著名京劇演員李少春求教，一招一式地學(xué)習(xí)孫悟空的表演。

（三）“毒草”《馬蘭花》的復(fù)出

文革期間，《馬蘭花》被“四人幫”冠以“毒草”的罪名禁止演出。1978年在文藝百花園復(fù)蘇之際，《馬蘭花》也得以重新公演。雖然只是恢復(fù)性排練演出，也在編導(dǎo)、表演等方面進(jìn)行了新的探索和創(chuàng)造。1979年恢復(fù)中的文藝評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)中，任德耀為“全國(guó)少年兒童文藝創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)（1954-1979） 創(chuàng)作一等獎(jiǎng)”。《光明日?qǐng)?bào)》、《北京日?qǐng)?bào)》、《水城曠工報(bào)》等都復(fù)出的《馬蘭花》進(jìn)行了報(bào)道，慶祝馬蘭花的復(fù)出。

（四）轉(zhuǎn)為音樂(lè)劇的《馬蘭花》

20世紀(jì)九十年代，隨著改革開(kāi)放和人民對(duì)精神文化的需求，文化劇院要求重排《馬蘭花》。面對(duì)時(shí)代的變化，很多人提出質(zhì)疑。1990年3月，陳颙導(dǎo)演繼續(xù)接下重排《馬蘭花》重?fù)?dān)，提出讓《馬蘭花》風(fēng)格變成童話音樂(lè)劇的思路。在充分調(diào)查和探索當(dāng)代少兒的審美情趣基礎(chǔ)上，增強(qiáng)戲劇的動(dòng)作性、娛樂(lè)性、觀賞性。此次改編以音樂(lè)為主體形象和主要表現(xiàn)語(yǔ)言，同時(shí)將舞蹈場(chǎng)面拉向全劇各個(gè)場(chǎng)景中，將召喚馬蘭花開(kāi)花的四句口訣從念白變成歌唱。馬郎和小蘭從當(dāng)初的才子佳人變成了豪邁雄渾的叢林之子和美麗善良的村姑，使全劇更富有自然氣息。劇中的老貓形象“由一變四”，又增加乖貓、兇貓、保姆貓，代表它的不同側(cè)面，以啟發(fā)孩子的認(rèn)知。

（五）更加完善的《馬蘭花》

20世紀(jì)末，隨著國(guó)內(nèi)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和國(guó)家大力提倡文化發(fā)展走出去的號(hào)召，國(guó)內(nèi)多家媒體要求增加和發(fā)展劇目。1999年，《中國(guó)文化報(bào)》于6月2日《讓每個(gè)孩子都能看上兒童劇》，《戲劇電影報(bào)》于5月28日以《不要只在六·一想起兒童劇》為題，對(duì)兒童劇的稀少做出評(píng)論。在此背景下，作為中國(guó)經(jīng)典兒童劇的《馬蘭花》在探索中走上市場(chǎng)。1999年《人民日?qǐng)?bào)》5月28日以《又見(jiàn)〈馬蘭花〉》為題對(duì)馬蘭花的復(fù)出做了報(bào)道；《北京日?qǐng)?bào)》分別于11月19日《〈馬蘭花〉要去闖市場(chǎng)》和12月6日《誰(shuí)來(lái)把握〈馬蘭花〉的全新商機(jī)》從商業(yè)角度來(lái)看探索走上市場(chǎng)的《馬蘭花》；《北京晚報(bào)》于5月22日《從兒重話劇到重話音樂(lè)劇〈馬蘭花〉易容重放舞臺(tái)》等，國(guó)內(nèi)多家媒體都對(duì)此進(jìn)行報(bào)道。

為使《馬蘭花》更加適應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)需要，劇組人員根據(jù)觀眾反饋的信息提出再次整改意見(jiàn)。2001年，陳颙導(dǎo)演再次修改《馬蘭花》，使其更加完善。這次改編保留了故事情節(jié)，內(nèi)容和形式上進(jìn)行調(diào)整。此次改編形式上以現(xiàn)代音樂(lè)劇為主，演唱、舞蹈、戲劇三者結(jié)合的模式，擴(kuò)大了劇組演員表演空間。舞美設(shè)計(jì)以民間風(fēng)格為主，漫山遍野的馬蘭花極為突出，山林溪水具有鮮艷的色彩和生動(dòng)的造型，使氣氛十分熱烈，進(jìn)一步強(qiáng)化了音樂(lè)劇的概念。李嵐清同志觀看改編后的《馬蘭花》音樂(lè)劇，并給出指導(dǎo)意見(jiàn)，要充分重視優(yōu)秀兒童戲劇對(duì)中小學(xué)生的教育作用。在語(yǔ)言組織上，中國(guó)兒童藝術(shù)劇院的編導(dǎo)們大量運(yùn)用了形體語(yǔ)匯來(lái)強(qiáng)化人物心理空間，尤其對(duì)老貓這一形象采用了“一變四，四變一”的新穎處理，更符合孩子們好奇的心理。此外，還重新制作了更漂亮的大布景，更加貼近了今天的孩子們的審美情趣。這次修改，使《馬蘭花》里的人物和場(chǎng)景，富有濃郁的幻想色彩。劇本語(yǔ)言簡(jiǎn)練流暢，人物對(duì)話講究口語(yǔ)化，不少“舞臺(tái)提示”寫(xiě)得詩(shī)一般優(yōu)美，增加了作品的可讀性。

三、“走向市場(chǎng)”的《馬蘭花》

第五次的改編取得很大成效，在3月1日首映演出就得到關(guān)注。3月1日當(dāng)天，《北京晚報(bào)》、《文藝報(bào)》分別以《45年長(zhǎng)演不衰的兒童劇除了〈馬蘭花〉還有誰(shuí)？》和《中國(guó)兒藝第五次重排重話音樂(lè)劇〈馬蘭花〉（雙語(yǔ)版）》為題，對(duì)《馬蘭花》大加褒揚(yáng)。第二天，《北京青年報(bào)》、《北京日?qǐng)?bào)》分別以《〈馬蘭花〉昨日重開(kāi)》和《伴隨三代成長(zhǎng)的〈馬蘭花〉又開(kāi)放》對(duì)馬蘭花進(jìn)行報(bào)道，深刻反應(yīng)了《馬蘭花》這個(gè)童話劇的影響。

2001年，為了開(kāi)拓國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)，更方便進(jìn)行國(guó)際交流，劇組又推出了一個(gè)中英文雙語(yǔ)版《馬蘭花》，并引起國(guó)內(nèi)外的關(guān)注。《北京青年報(bào)》2月25日《雙語(yǔ)〈馬蘭花〉兒開(kāi)》、《文藝報(bào)》3月1日《中國(guó)兒藝第五次重排重話音樂(lè)劇〈馬蘭花〉（雙語(yǔ)版）》、《中國(guó)教育報(bào)》8月21日《英文版〈馬蘭花〉幽默詼諧熱排中》、《北京晚報(bào)》9月18日《新版〈馬蘭花〉講英語(yǔ)》等，對(duì)此進(jìn)行報(bào)道。《馬蘭花》針對(duì)國(guó)外進(jìn)行的演出場(chǎng)次，我們已經(jīng)不能記清。根據(jù)史料記載，“作為當(dāng)代中國(guó)最優(yōu)秀的兒童劇和最受孩子們歡迎的劇目之一，《馬蘭花》劇本曾被譯成英文、斯瓦里希文等語(yǔ)種出版，不僅在日本幾度重演，還在前蘇聯(lián)、澳大利亞、新加坡等國(guó)家上演，受到外國(guó)大小觀眾的廣泛歡迎”[5]。

如今，《馬蘭花》依舊綻放在國(guó)內(nèi)外舞臺(tái)之上。根據(jù)媒體報(bào)道部分統(tǒng)計(jì)，從2001年至今，馬蘭花在國(guó)內(nèi)多個(gè)地方進(jìn)行精彩演出。從2001年至今，多家媒體對(duì)《馬蘭花》的精彩演出進(jìn)行報(bào)道，這充分說(shuō)明了《馬蘭花》的改版成功和市場(chǎng)持續(xù)需求。

目前，《馬蘭花》依舊在盛開(kāi)。筆者曾于2013年底在河南省藝術(shù)中心觀看《馬蘭花》兒童音樂(lè)劇演出，其內(nèi)容和形式依舊是第五次改編的內(nèi)容。但是在設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)上增加了創(chuàng)新。針對(duì)這些小觀眾們，劇情增加了“老貓”與觀眾的互動(dòng)。讓兒童親自參與，毆打可惡的“老貓”，完全突出劇情愛(ài)憎分明的特性，更加教育了兒童觀眾。

隨著時(shí)代的需要和變換，《馬蘭花》已被發(fā)展成許多版本。有紙質(zhì)的書(shū)畫(huà)本、2009-2012耗時(shí)三年拍成的國(guó)產(chǎn)電影動(dòng)畫(huà)片《馬蘭花》，將我國(guó)濃厚的藝術(shù)氣息和獨(dú)特的民族魅力融入動(dòng)畫(huà)片中，創(chuàng)造出盛大的視覺(jué)效果，對(duì)動(dòng)畫(huà)的音效也精益求精，讓全球的觀眾一同來(lái)領(lǐng)略和分享其中的感動(dòng)與喜悅。這些隨著媒體發(fā)展的版本也更容易為受眾了解，更為廣泛地傳播著我們的民族文化。

“這么多年還從沒(méi)有人問(wèn)過(guò)這個(gè)問(wèn)題，《馬蘭花》為什么能演這么久？”中國(guó)兒藝院長(zhǎng)周予援針對(duì)這個(gè)問(wèn)題曾沉吟良久。他提出，“經(jīng)典劇目是一個(gè)劇院的靈魂”，但是“中國(guó)兒藝僅有一部《馬蘭花》還不夠。”歐陽(yáng)逸冰院長(zhǎng)在2001年說(shuō)：“這朵神奇的馬蘭花綻放了47年，它還將以永不凋謝的生命力繼續(xù)綻放在一代代孩子們夢(mèng)般的年華里，因?yàn)樗W耀著我們偉大民族真誠(chéng)、善良、勤勞的光彩，表達(dá)了人民對(duì)下一代殷切的期望，凝聚了無(wú)數(shù)藝術(shù)家天才的創(chuàng)造”[6]。

[1] 王曉玉.兒童文學(xué)作品選讀[M].北京：高等教育出版社，1997：606.

[2] 張炯著，張炯文存.文學(xué)史2·第6卷[M].長(zhǎng)沙：湖南大學(xué)出版社，2011：462.

[3] 梁友莉.馬蘭花的歷史演變[J].音樂(lè)縱橫，2006（6）.

[4] 朱立人編譯.莫斯科上演“馬蘭花”[N].文化報(bào).

[5] 張炯著，張炯文存.新中國(guó)文學(xué)史（下）第6卷[M]，長(zhǎng)沙：湖南大學(xué)出版社，2011（465）.

[6] 李韻.〈馬蘭花〉盛開(kāi)在孩子心中[N].光明日?qǐng)?bào)，2004-2-6.

[7] 叢書(shū)編委會(huì).話劇入門與鑒賞[M].廣州：廣東世界圖書(shū)出版公司，2009.